《峨眉山月歌》是黃虎威于1981年為“四川省1981年小提琴比賽”創(chuàng)作的，并在本次比賽中由小提琴家胡錚等在獲獎?wù)咭魳窌鲜籽?，后由著名小提琴家盛中國納入由他演奏的中國小提琴作品專輯。作品于1985年3月由人民音樂出版社出版單行本。作品根據(jù)唐代大詩人李白的同名七絕詩而作。原詩為：“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州?！弊鳛榘褪裨娙?，李白借峨眉山月景色的描寫，表達(dá)了自己對家鄉(xiāng)的深情眷戀，抒發(fā)了離別故人的惆悵和憂傷。而同為巴蜀兒女的黃先生，也借自己的音樂作品《峨眉山月歌》，表達(dá)了自己對詩歌的深刻理解和對家鄉(xiāng)的無比熱愛。

作品以A-B-C-B'-A'的拱形結(jié)構(gòu)寫成。創(chuàng)作的時候正是現(xiàn)代創(chuàng)作技法開始被中國作曲家所認(rèn)識，三度疊置結(jié)構(gòu) 的和弦開始被多種和聲手法沖擊的初期。在該作品中，作曲家在和聲的縱橫兩個方面都做出了一些新的嘗試，力求從縱向上打破調(diào)性功能和聲體系的三度疊置原則，從橫向上打破傳統(tǒng)的和聲連接方式，使作品中和聲的色彩性成分更加濃重。在作品中，作曲家將五聲性的多聲方式與以三度疊置為基礎(chǔ)的多聲方式相結(jié)合，主要使用了3種和聲手法:純五度音程構(gòu)成和弦、帶附加音的三度結(jié)構(gòu)和弦、復(fù)合功能的雙層寫法。雖然這3種手法在其他作曲家的作品中也都有所使用，但是，作曲家在這部作品中的運用，卻又讓我們看到了他的獨到之處，讓我們在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)作手法時，得到一些有益的啟示。這部作品中，這3種和聲手法截然不同。它們在作品中先后出現(xiàn)，既形成對比，又相互融合，相輔相成，為全曲縱向音高結(jié)構(gòu)的變化發(fā)展提供依據(jù)，同時也為音樂情緒的渲染和發(fā)展起到重要的推動作用。