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文/佘穎
提起馬克宣這個(gè)名字，很多人并不熟悉。他是原上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演、動(dòng)畫家，被譽(yù)為中國水墨動(dòng)畫最后的輝煌。他參與創(chuàng)作的《大鬧天宮》《山水情》《三個(gè)和尚》《哪吒鬧?！贰缎◎蝌秸覌寢尅?，是陪伴幾代人童年時(shí)光的經(jīng)典動(dòng)畫片。 我國的動(dòng)畫片有兩個(gè)黃金時(shí)代。一個(gè)是上個(gè)世紀(jì)60年代到70年代，誕生了《大鬧天宮》和水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》。另一個(gè)是上世紀(jì)80年代，制作了《哪吒鬧?！贰度齻€(gè)和尚》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》。馬克宣是這兩個(gè)黃金時(shí)代的親歷者和推動(dòng)者。 今年4月6日，馬克宣病逝，動(dòng)畫界惋惜“他帶走了一個(gè)時(shí)代”，看著他的動(dòng)畫長大的人們因“馬克宣走了，帶走了我們整個(gè)童年”而感傷。 中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教授路盛章和馬克宣相識(shí)的時(shí)候，一個(gè)54歲，一個(gè)61歲，都已經(jīng)不年輕了。那是2000年，路盛章籌辦中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院，在中國動(dòng)畫學(xué)會(huì)的年會(huì)上見到了“傳說”中的馬克宣。兩個(gè)熱愛動(dòng)畫的老頭兒一見如故，馬克宣欣然允諾對(duì)即將成立的動(dòng)畫學(xué)院給予全力支持，兩人共同開始了一段新事業(yè)。 這段友誼持續(xù)了15年，一直到馬克宣突然離世?！拔沂チ艘粋€(gè)良師益友?！钡弥⒌穆肥⒄潞脦滋於季彶贿^勁來，總是在回憶那個(gè)眼神明亮、風(fēng)度翩翩的老大哥。 在路盛章的記憶里，馬克宣從來沒有大聲講過什么話，他總是慢聲細(xì)語，面帶微笑，一點(diǎn)兒架子也沒有。 馬克宣是上海美影廠后期最重要的導(dǎo)演和中堅(jiān)力量，他卻不愿意別人叫他大師，他認(rèn)為那些把自己推上“大師”地位的作品不能算自己的成績：《小蝌蚪找媽媽》的原型出自于白石老人的水墨名作《蛙聲十里出山泉》，里面的魚蝦形象皆取材于白石老人畫中；《山水情》的人物設(shè)計(jì)是國畫大師吳山明；《哪吒鬧?！返拿佬g(shù)設(shè)計(jì)是中央工藝美術(shù)學(xué)院院長大師張仃；《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》自己不過是個(gè)參與者?！爱嫛洞篝[天宮》時(shí)我還是個(gè)小毛頭，大家都叫我‘小馬’，現(xiàn)在才熬成‘老馬’了?！瘪R克宣曾經(jīng)這樣開過自己的玩笑。 1992年，馬克宣執(zhí)導(dǎo)了自己的最后一部動(dòng)畫片《12個(gè)蚊子和5個(gè)人》，并獲得了1993年法國昂西動(dòng)畫節(jié)的教育片獎(jiǎng)。這是動(dòng)畫界的至高榮譽(yù)，但是相識(shí)多年來，路盛章聽馬克宣把美影廠的每一部作品都掰開揉碎講過好多遍，唯獨(dú)沒有聽他講過這部片子。 “我自己的東西沒什么好講的?！瘪R克宣曾經(jīng)對(duì)路盛章說。他更愿意跟大家分享那些集體創(chuàng)作的精品，《大鬧天宮》里的孫悟空是怎么從尖嘴猴腮的寫實(shí)派變成現(xiàn)在的裝飾風(fēng)，《小蝌蚪找媽媽》里的墨繪的小蝌蚪如何連貫地動(dòng)起來，《山水情》里的烏云墨雨如何模仿了真實(shí)的疾風(fēng)驟雨，馬克宣總愛用這些經(jīng)典案例來講解動(dòng)畫制作。 馬克宣被譽(yù)為中國水墨動(dòng)畫最后的輝煌，但談到水墨動(dòng)畫技術(shù)，他總是一語帶過?！八珓?dòng)畫是集體創(chuàng)作的結(jié)晶，我馬克宣一個(gè)人有什么資格談?！瘪R克宣跟路盛章解釋說，“更何況這項(xiàng)技術(shù)還要保密呢！” 這項(xiàng)神秘的中國新技術(shù)誕生于1960年，最早的呈現(xiàn)就是《小蝌蚪找媽媽》。創(chuàng)作的初衷，是讓國畫大師齊白石的畫動(dòng)起來。 水墨動(dòng)畫片的原畫非常難畫。當(dāng)時(shí)沒有電腦，全靠手畫，畫好之后再拍。因?yàn)橛玫氖敲P，每一筆的濃淡都不一樣，但是要讓畫面動(dòng)起來，每一塊暈染的程度都要保持前后一致。所以，每一筆濃淡的分解變化，都要分別拿出來進(jìn)行不同的曝光，力求達(dá)到虛和實(shí)的不同比例。完成一部水墨動(dòng)畫短片，需要很多人做上三四年。直到現(xiàn)在，這項(xiàng)技術(shù)也還是保密的。 浸潤著中國文化的水墨動(dòng)畫令世界驚艷。1988年，馬克宣和閻善春聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的水墨動(dòng)畫片《山水情》，在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)無數(shù)，被視為馬克宣職業(yè)生涯的巔峰之作。遺憾的是，這也是中國水墨動(dòng)畫片的絕唱。此后，我國再無一部真正的水墨動(dòng)畫片。 如今，路盛章也是動(dòng)畫界的“腕兒”了，但他同樣不許別人叫他大師?！案R克宣相比，我們還差得遠(yuǎn)呢。自慚形穢呀！” 離開上海美影廠后，馬克宣全身心投入了動(dòng)畫教育工作。他長期在吉林、北京等地從事動(dòng)畫教學(xué)工作，可惜他不是最受學(xué)生們喜歡的老師——“馬老師上課的時(shí)間總是很長，而且經(jīng)常晚上還要上課?！甭肥⒄略?jīng)聽學(xué)生們這樣抱怨。 “他是覺得自己時(shí)間不夠多了，恨不得把所有自己知道的都教給學(xué)生。”路盛章很能理解馬克宣的急迫。有一次，有一所學(xué)校想邀請(qǐng)馬克宣為學(xué)生們作一堂講座，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)不足，就特意告訴馬克宣沒有講課費(fèi)。馬克宣充滿歉意地表示當(dāng)天有事，不能出席。沒想到第二天，學(xué)校接到了馬克宣的電話。他說推掉了那天另外的活動(dòng)，要來參加講座，“因?yàn)檫@是給學(xué)生們講課，不給錢我才來”。 只要涉及動(dòng)畫教學(xué)，平素毫不計(jì)較的馬克宣就會(huì)變得異常嚴(yán)謹(jǐn)。他住在北京市大興區(qū)，離中國傳媒大學(xué)約有50公里。每次參加學(xué)生的開題、答辯、教學(xué)檢查會(huì)時(shí)，他總會(huì)提前一晚住到學(xué)校里，就怕路遠(yuǎn)耽誤開會(huì)。審作品時(shí)，馬克宣的評(píng)價(jià)總是寫得最慢也是最認(rèn)真的，有時(shí)候他還會(huì)問路盛章：“剛剛那個(gè)鏡頭是怎么回事？”如果路盛章也記不清楚了，馬克宣就會(huì)要求重看一遍，一點(diǎn)也不肯馬虎。 不愿意別人稱自己為大師，馬克宣卻樂意回憶上海美術(shù)電影制片廠的大師們?！疤岬嚼厦烙埃蛢裳鄯殴??！甭肥⒄乱沧钕矚g聽馬克宣講那些過去的事情—— “《天書奇譚》的導(dǎo)演王樹忱抽煙很厲害呢，總是叼個(gè)煙斗，翹個(gè)二郎腿，說‘小馬呀，這個(gè)畫畫得不錯(cuò)！’” “《三個(gè)和尚》的導(dǎo)演阿達(dá)非常聰明，他主持討論會(huì)能把氛圍調(diào)動(dòng)得特別好，讓大家各抒己見，最后他還能抓取各位發(fā)言中最精華的東西，用到片子里去，就像現(xiàn)在的創(chuàng)意總監(jiān)一樣?！?/p> “《九色鹿》的導(dǎo)演錢家駿才是中國動(dòng)畫教育的第一人，他從南方教到北京電影學(xué)院，阿達(dá)、嚴(yán)定憲、林文肖、戴鐵郎都是他的學(xué)生。水墨動(dòng)畫技術(shù)的創(chuàng)作也離不開他，他的地位沒有得到過認(rèn)可，太可惜了?！?/p> 在馬克宣的講述中，路盛章覺得這些大師不再是動(dòng)畫片演職員表里的名字，變得鮮活起來，仿佛剛剛發(fā)現(xiàn)多年的朋友原來長這個(gè)樣子。 “我很嫉妒他跟這么多大師一起工作過，跟著大師成長?！甭肥⒄掠X得馬克宣趕上了動(dòng)畫最好的時(shí)代，大師云集，只為了做出最好的藝術(shù)作品。因此，馬克宣對(duì)哺育他成長的上海美影廠充滿了感情。路盛章清楚地記得，前些年在杭州動(dòng)畫節(jié)期間，作為動(dòng)畫節(jié)的評(píng)委他和馬克宣一起接受了電視臺(tái)的采訪?！霸谡劦矫烙皬S的老藝術(shù)家特偉、阿達(dá)等人的時(shí)候，馬老師竟然淚流滿面，哽咽得說不出話來。” 經(jīng)歷了美術(shù)片的黃金時(shí)代，馬克宣是幸運(yùn)的，但是眼看黃金時(shí)代被迫謝幕，老人又十分失落。私下里，馬克宣曾經(jīng)跟路盛章感嘆，“美影廠慘了哦，都承包出去了”。前幾年翻拍的《大鬧天宮》老人都沒有看過，“隨便他們?cè)趺磁伞！彼裁靼祝谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)的今天，那種不計(jì)成本地投入、可以讓十幾個(gè)人為一個(gè)鏡頭的處理討論幾天的場(chǎng)景，已經(jīng)不可能再現(xiàn)了。 更讓馬克宣憂心的是，今天的中國動(dòng)畫逐漸失去了自己的特色，馬克宣們創(chuàng)造的民族特色已經(jīng)難覓蹤影。在中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院一樓，同樣一個(gè)以蚊子為主題的動(dòng)漫作品，海報(bào)上尖下巴、大眼睛的人物形象，透著濃濃的日本動(dòng)漫味道；獲過東京動(dòng)畫節(jié)大獎(jiǎng)的《紀(jì)念日快樂》，極像好萊塢制作的中國風(fēng)。路盛章在課堂上問同學(xué)們看不看《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》，有人回答說“不看”，因?yàn)椤疤狭恕薄?/p> “一個(gè)時(shí)代過去了。”路盛章想追問的是，“但那個(gè)時(shí)代的動(dòng)畫真的過時(shí)了嗎？”他記得馬克宣曾經(jīng)說過，創(chuàng)新才是中國動(dòng)畫的精髓。所以在做奧運(yùn)福娃宣傳片的時(shí)候，他堅(jiān)持不直接使用傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫技術(shù)，而是帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)觀摩了十幾遍《大鬧天宮》，借鑒其中的祥云、水花、海底世界等元素，用最新的軟件和技術(shù)再加工。 接觸久了，路盛章似乎變成了老美影廠的編外一員，在藝術(shù)理念、藝術(shù)風(fēng)格上與其一脈相承。這種影響是如此之深，似乎連他自己也沒有察覺到——在鼓勵(lì)制作福娃宣傳片的學(xué)生時(shí)，路盛章說的是“孩兒們，不要灰心！”儼然是孫悟空的標(biāo)準(zhǔn)口吻。 如今，動(dòng)畫學(xué)院里還掛著《大鬧天宮》的海報(bào)，樓梯間還有孫悟空的形象彩繪?？上?，創(chuàng)作這部動(dòng)畫的人已經(jīng)不在了。 馬克宣追悼會(huì)舉行那天，北京霧靄沉沉。因?yàn)橐o學(xué)生上課，路盛章沒有去參加。他給自己的研究生打了一個(gè)電話，讓她代自己獻(xiàn)上一個(gè)花圈，上面只寫了幾個(gè)字：一路走好。掛上電話，路盛章腳步匆匆地奔向課堂，他也急著把從馬克宣那里繼承來的火種傳遞給學(xué)生們?！斑@是馬克宣和美影廠的前輩們留下的財(cái)富，我要通過教育來傳承對(duì)中國動(dòng)畫的熱愛和責(zé)任感?！?/p> |
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