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費(fèi)德里科·費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo)的《甜蜜的生活》(La dolce vita)里，飽滿誘人的安妮塔·艾克伯格穿著黑色性感長裙穿行在羅馬許愿池的鏡頭長留影史。這位銀幕上的塞壬女妖在2015年1月與世長辭，但她為時(shí)尚界留下了一筆隱形遺產(chǎn)，也為世界影壇留下了一個(gè)性感符號(hào)?！彼谫M(fèi)德里科·費(fèi)里尼《甜蜜的生活》里的表演讓她一躍成為影壇紅人，也讓這部電影大獲成功，成為二十世紀(jì)六十年代早期那段野性而無憂無慮年代的縮影?！埃ā堵迳即墪r(shí)報(bào)》）作為時(shí)尚偶像，安妮塔·艾克伯格飾演了諸多深諳時(shí)尚之道的角色。為紀(jì)念艾克伯格，也為紀(jì)念那些銀幕上的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，我們將回溯銀幕上部分最具代表性的電影服飾。如有遺漏，歡迎添加。
 珍·哈露 《晚宴》(Dinner at Eight)
在1933年的電影《晚宴》中，一襲白色斜裁緞質(zhì)禮服和一頭染成銀灰色的卷發(fā)將珍·哈露變成了片中孤獨(dú)驕傲的凱蒂·帕卡德(Kitty Packard)。這條白色禮服風(fēng)靡一時(shí)，與它類似的款式統(tǒng)稱為”珍·哈露式“。哈露幾乎是被縫進(jìn)了這件貼身禮服中，所以她不能坐下，拍攝間隙只能躺在一塊斜板上休息。
 麗塔·海華絲 《吉爾達(dá)》（Gilda）
動(dòng)畫人物”兔子杰西卡”模仿了麗塔·海華絲在《吉爾達(dá)》里的夜店抹胸造型。麗塔步入影壇之初，設(shè)計(jì)師吉恩·路易斯(Jean Louis)在塑造其經(jīng)典形象上功不可沒。海華絲黑色緞質(zhì)緊身禮服配長手套造型的靈感來源于約翰·辛格·薩金特(John Singer Sargent)的畫作《高特魯夫人》?！都獱栠_(dá)》中最讓人印象深刻的場(chǎng)景，莫過于妖嬈的海華絲一邊唱著《都是玫慕惹的禍》（“Put the Blame on Mame” ），一邊褪去她的長手套，在聽眾席中嫵媚輾轉(zhuǎn)。
 費(fèi)雯·麗《亂世佳人》 （Gone with the Wind）
驚艷的酒紅色天鵝絨禮服還是綠色的“窗簾”裙，這是個(gè)問題。在這兩件《亂世佳人》的戲服中，我們最終還是選擇了“窗簾”裙。什么讓這件翡翠色的華服如此特別？德克薩斯大學(xué)奧斯汀分校的蘭塞姆研究中心對(duì)此作出了解釋。
這件象征了斯嘉麗求生欲望的“窗簾”裙出現(xiàn)了三次：第一次是在監(jiān)獄中向白瑞德借錢時(shí)，第二次是和媽媽在亞特蘭大的街道上漫步時(shí)，第三次是見弗蘭克·肯尼迪時(shí)。
裙子的顏色帶給了服裝設(shè)計(jì)師沃爾特·普朗克特（Walter Plunkett）重重困難。這個(gè)顏色需要和費(fèi)雯·麗眼睛的顏色相呼應(yīng)，還要符合彩色印片法的規(guī)格。另外，這條裙子還要看起來像是用塔拉莊園的布料做的。據(jù)說，普朗克特曾特意將布料放在太陽光下暴曬以達(dá)到做舊的效果。但是，因?yàn)椴噬∑ㄖ械木G色太過艷麗，所以布料的褪色在銀幕上并不明顯。今天我們?cè)阢y幕上看到的褪色和污點(diǎn)，也許并不是1939年普朗克特想呈現(xiàn)的樣子。
窗簾裙，或叫褶皺裙、門簾群，是由兩件不同的衣服組成的。翠色天鵝絨外裙的上身連著棉質(zhì)無袖緊身馬甲，下身露出柳黃色天鵝絨襯裙。另外的翠色天鵝絨緊身上衣有修身的長袖，左肩上還連著一件小披肩。這套服裝的最后一部分是極富特色的窗簾繩腰帶，在腰帶的兩端，還分別垂著兩條流蘇。
 瑪麗蓮·夢(mèng)露 《七年之癢》 （The Seven Year Itch）
最無與倫比的標(biāo)志性電影服飾出現(xiàn)在比利·懷爾德（Billy Wilder）的《七年之癢》中——這條為曲線婀娜的瑪麗蓮·夢(mèng)露準(zhǔn)備的裙子出自威廉姆·特拉維拉（William Travilla）之手。夢(mèng)露穿著乳白色繞頸常禮服輕立在地鐵格柵上，裙子如波浪般翻滾的場(chǎng)景永載影史。懷爾德原本在曼哈頓的萊克星頓大道（Lexington Avenue）和第52街拐角處拍攝這個(gè)鏡頭，無奈成百上千的圍觀者向夢(mèng)露歡呼鼓勁，讓這個(gè)嘈雜的鏡頭沒能登上銀幕。之后，劇組在福克斯片場(chǎng)重新拍攝了一次，才讓這個(gè)夢(mèng)幻的時(shí)刻留存在了銀幕上。
 伊麗莎白·泰勒 《熱鐵皮屋頂上的貓》（Cat on a Hot Tin Roof ）
電影《熱鐵皮屋頂上的貓》中，伊麗莎白·泰勒穿著的雪紡常禮服是夢(mèng)露式禮服的變式。泰勒十分鐘愛這件禮服，電影拍完后，她還專門復(fù)制了一件。束腰和大V字領(lǐng)讓劇中干練的瑪吉（Maggie the Cat）引人矚目。
 朱迪·嘉蘭 《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz）
彩色印片法的傳奇之作《綠野仙蹤》中著名的格子棉布裙是這些經(jīng)典服飾中最天真無邪的，這條裙子經(jīng)過了多次修改才成了呈現(xiàn)在銀幕上的樣子（裙子的幕后故事）。
 奧黛麗·赫本 《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's）
這永遠(yuǎn)是最偉大的小黑裙。紀(jì)梵希的綢緞裙加上皇冠的點(diǎn)綴，讓奧黛麗·赫本充滿皇家氣質(zhì)。最初的小黑裙比現(xiàn)在更短，為了配合《蒂凡尼的早餐》開場(chǎng)的情節(jié)，著名服裝設(shè)計(jì)師伊迪絲·海德（Edith Head）應(yīng)制片人的要求進(jìn)行了修改。
 迪韋恩 (Divine) 《粉紅色的的火烈鳥》 (Pink Flamingos)
“拍電影，有一把槍和一個(gè)女人就夠了?！备赀_(dá)爾(Godard)這樣說，約翰·沃特斯(John Waters)《粉紅色的火烈鳥》里那個(gè)拿著槍，體型龐大的變裝皇后也這樣說。出自1972年沃特斯導(dǎo)演電影的這一場(chǎng)景中（油管鏈接），挑眉和大紅魚尾紗裙名垂影史。
 米歇爾·菲佛 《疤面煞星》（Scarface）
不同于傳統(tǒng)的黑幫情婦，《疤面煞星》里米歇爾·菲佛的細(xì)肩帶裙讓人一覽無余。電影服飾網(wǎng)（Clothes on Film）上一篇文章對(duì)這部電影的時(shí)尚信條有精彩概括：大膽穿吧，如同整個(gè)世界都屬于你。
 莎朗·斯通 《本能》（Basic Instinct）
莎朗·斯通穿著由傳統(tǒng)套裝改進(jìn)而來的白色裙子，艷光四射，在審訊中玩著猶抱琵琶半遮面的性感游戲。“我認(rèn)為這部電影里的服裝和形象都非常經(jīng)典。”服裝設(shè)計(jì)師愛倫·麥朗妮克(Ellen Mirojnick)對(duì)電影服飾網(wǎng)（Clothes on Film）說。"這部電影里現(xiàn)代的感覺在今天甚至變得更加現(xiàn)代了，這是一部經(jīng)久不衰的作品。"
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