紅酸枝皇宮椅（套）

　　□□宋立鵬

　　中式紅木家具造型優(yōu)美、氣質(zhì)典雅，堪稱中國(guó)家具乃至世界家具的經(jīng)典。而純手工制作的中式紅木家具，不僅在外形上傳承了中式家具的精髓，其獨(dú)特的制作流程也為家具本身增添了魅力。

　　純手工制作的中式紅木家具擁有一套完整系統(tǒng)的工藝流程，從原木到成品，需要經(jīng)過(guò)木材烘干、選料開(kāi)料、榫卯、雕刻、組裝、刮磨、上蠟等多道工序，每一個(gè)工序都有著獨(dú)特的技藝要求。作為實(shí)用性、藝術(shù)性兼而有之的中國(guó)傳統(tǒng)家具，無(wú)論是它的制作過(guò)程還是使用過(guò)程，均為無(wú)所不在的“情感制作”增添了更多的藝術(shù)情趣。

　　以傳統(tǒng)中式紅木家具中的代表之一“皇宮椅”為例，皇宮椅是在圈椅的基礎(chǔ)上改造出來(lái)的，是一種有束腰、多雕飾，且?guī)в型心嗟娜σ危热σ物@得更加華美大氣。因最初此椅是為宮廷特制的家具，故稱其為“皇宮椅”。通過(guò)皇宮椅的制作過(guò)程，我們可以一窺中國(guó)傳統(tǒng)家具自成體系的制作規(guī)范與嚴(yán)謹(jǐn)精妙的高超技藝。

　　選料考究 榫卯嚴(yán)謹(jǐn)

　　皇宮椅的用料相當(dāng)講究，通常采用木質(zhì)致密、色澤深沉且能長(zhǎng)久散發(fā)清幽木質(zhì)香氣的黃花梨木。原木運(yùn)回工廠后，厚薄不同的板材通過(guò)分類(lèi)，分別進(jìn)入干燥窯進(jìn)行干燥，直到將木板干燥至水分含量在8%至12%。只有控制好木材與本地濕度的平衡，制成的家具才不易開(kāi)裂和變形。木料經(jīng)過(guò)干燥處理后，木工師傅會(huì)根據(jù)圖紙進(jìn)行選料和開(kāi)料。

　　在選料過(guò)程中，除需根據(jù)家具制作的不同位置，選擇尺寸和造型合適的木料外，還要考慮拼板的花紋是否對(duì)稱、紋理走向是否相同等諸多因素。各個(gè)位置所需木料選好后，就要開(kāi)始對(duì)木材進(jìn)行開(kāi)料。在開(kāi)料過(guò)程中，首要工作便是將木料的白皮及兩端廢料進(jìn)行截取，其次要根據(jù)家具的制作尺寸，將截取好的板材進(jìn)行再次開(kāi)料。

　　開(kāi)料完成后，就要進(jìn)入中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具的靈魂——榫卯結(jié)構(gòu)的制作。榫卯結(jié)構(gòu)使整套家具不使用一釘一鉚，除提升紅木家具的內(nèi)在品質(zhì)外，還能使其結(jié)構(gòu)造型更具穩(wěn)定性，同時(shí)兼具裝飾作用。相比許多現(xiàn)代家具用釘子連接、固定各部位，榫卯結(jié)構(gòu)無(wú)論是力學(xué)探究抑或內(nèi)在連接更顯渾然天成、堅(jiān)固耐用，這也是中國(guó)傳統(tǒng)家具歷經(jīng)百年而不變形的重要原因之一。

　　榫卯結(jié)構(gòu)就其使用的部位、功能和形態(tài)而言，大致可分為明榫、暗榫、套榫、夾頭榫、插肩榫、抱肩榫、勾掛榫等?；蕦m椅的扶手通常使用楔釘榫，椅圈多用三接楔釘榫連接，椅圈上楔釘榫的連接工藝也是判斷皇宮椅質(zhì)量?jī)?yōu)劣的一個(gè)重要因素。做工粗糙的皇宮椅椅圈楔釘榫的連接處可能會(huì)留下較大縫隙，事后工人們常會(huì)用鋸末粉將其補(bǔ)上，但這樣的話會(huì)留下一條明顯的黑線。而做工優(yōu)良的榫則不會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題。另外，傳統(tǒng)的皇宮椅拼接處楔釘?shù)男螤钍钦叫危驗(yàn)橹挥羞@樣才能在上下左右上保持連接的穩(wěn)固性，一字形的楔釘也可使用，但其效果相對(duì)較差。

　　此外，在榫卯工序中，從榫頭開(kāi)鑿到榫眼細(xì)節(jié)，均需對(duì)榫頭與榫眼的匹配程度進(jìn)行反復(fù)推敲，針對(duì)“有沒(méi)有歪斜或翹角”的依次檢驗(yàn)行為，即行業(yè)所說(shuō)的“認(rèn)榫”過(guò)程。如果發(fā)現(xiàn)有歪斜或翹角情況，則需及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

　　雕刻完美 組裝慎重

　　榫卯工序完成后，會(huì)進(jìn)入雕刻紋飾的工序，可以說(shuō)，在紅木家具的全部工藝中，雕刻工藝占了一半以上。中式古典紅木家具的雕刻工藝可分為線雕、浮雕、透雕、圓雕四大類(lèi)。線雕又稱“線刻”“陰刻”，用刻刀于木面之上刻出花紋，刻痕陷于木材之內(nèi)，為雕刻之基、勾畫(huà)之本。其線條清晰明快、流暢自如。浮雕的雕刻凸于平面，其用途極廣，山水風(fēng)景、樓臺(tái)殿閣、花鳥(niǎo)寫(xiě)意，高低重疊、上下穿插，相契相合，意蘊(yùn)深邃，妙趣橫生。透雕即“鏤空雕”，于紅木之上鎪空不必要的留白，凸顯紋飾，在造型的疏密虛實(shí)、方圓頓挫、粗細(xì)長(zhǎng)短的交織與變奏中，表現(xiàn)出精巧入微、玲瓏剔透的藝術(shù)效果。圓雕則指無(wú)背景、具有真實(shí)三維空間關(guān)系、適合從多角度觀賞的四面雕刻。

　　在雕刻工藝完成后，接下來(lái)就要對(duì)已制作的部件進(jìn)行組裝。在組裝過(guò)程中，一定要不差分毫地掌握好榫卯的緊密及接口的吻合。此外，由于紅木家具自重很大，在組裝時(shí)如果放在不平整的地面上，其腿上的受力不勻，很容易造成家具變形走樣。所以，木工師傅在“攢活”時(shí)都會(huì)在水平、干凈的地面上進(jìn)行，這樣可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)在家具組裝過(guò)程中出現(xiàn)的偏差，從而使家具的各部分連接緊密。

　　刮磨上蠟 平整潤(rùn)澤

　　家具組裝完成后，還需對(duì)表面進(jìn)行刮磨的處理，這是中式紅木家具制作過(guò)程中一個(gè)關(guān)鍵步驟。我們看到的家具，很多型面要經(jīng)過(guò)純手工的打磨處理，一般先用刮刀刮磨，再用由粗到細(xì)的砂紙分多次精細(xì)打磨，直到將較粗砂紙的痕跡磨掉。刮磨后的半成品家具線條流暢，表面平坦無(wú)起伏感，紋理清晰。

　　刮磨后的各部件經(jīng)檢查合格后，就可以拆分下來(lái)進(jìn)行上蠟了。用軟的純棉布將加熱溶化后的蜂蠟均勻地擦磨在部件表面上，第一遍上蠟后待木材完全將蠟吸收，還要進(jìn)行再次打磨，這是為了將家具表面多余的浮蠟去掉，把滲入木紋里面的蠟保留住，使木質(zhì)亮而不燥。這樣的工序要反復(fù)很多次，直至家具呈現(xiàn)出潤(rùn)澤、古樸的氣質(zhì)，才算大功告成。

  來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)