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心泉·光榮（廣東省青年美術(shù)家協(xié)會常務副主席）
最近，媒體刊文，有藝術(shù)家談及黃賓虹藝術(shù)是垃圾桶，引起很大反響。
隨著對賓老文章的閱讀，加上對美術(shù)史的深入了解，以及細致地研究賓翁的從藝歷程，黃賓虹的真實面紗一點點地被揭開。我才恍然大悟，覺得他就像是二十世紀知識最豐富的畫壇大詞典，其涉獵面最廣，編文著述也最多，對美術(shù)史的掌握與理解也最為深刻，加上他數(shù)十年來幾乎無人知曉地在臨摹各時代山水巨作，名家大師的畫作被他幾乎臨遍，他們的優(yōu)缺點盡在其眼底里暴露。
遍學史上山水諸賢的經(jīng)歷，讓他對山水畫歷史了如指掌。也正因為有了這段別人沒有的長期臨摹研究經(jīng)歷，他對自己的未來方向也有了清晰的認識。在他眼里，不做便罷，一做便要當時代集大成的嗜古專家。因為他明白，每個時代集大成的嗜古畫者，均以復古成就盛名，如元之趙孟頫、明之董其昌、清之王時敏等，好古學古之追求，讓他們明白了傳統(tǒng)可再發(fā)展的地方，便是大多數(shù)畫人忽略之處，非得進入古人巢穴，尋得真章，再回到當世自然之中，遇神跡而感化，始得新面貌而后得大成，方為成材之規(guī)律也。
黃賓虹何等聰明，悟通此理后便橫下一條心，選擇髡殘、程邃、查士標等并不在眾人視野里的大家為重點學習對象，將他們的繪畫藝術(shù)兼收并蓄，并強調(diào)書法上的篆籀用筆，力求古法至上，追求畫面上呈現(xiàn)至剛至純的厚度與力度，更強調(diào)用筆的率性、繁復、疊加、重置，也重視墨法在創(chuàng)作中的多次運用，循環(huán)往復，層層深入，構(gòu)筑了自己理想的山水田園，既渾厚、又蒼莽、亦粗放、更神秘、還奇倔、顯華滋的強烈個人風格最終成型，畫壇為之側(cè)目，開創(chuàng)了二十世紀前無古人后無來者的嶄新程式，被畫壇稱為“山水五百年來第一人”。 黃賓虹是學問家、是畫者、是詩人、是書家、是博古通今之古文化熱愛者，更是思想家、史論家、鑒定家、收藏家，是將所有智慧熔于一爐的集大成者，若對此還未深入了解，就根本很難理解他藝術(shù)上的高妙處及在畫中蘊含的遠大追求，也無法準確地評判他。因此想讀懂他，還須不斷補課！ |
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來自： 黃清風716 > 《個人發(fā)言》
