陳振國〖神韻歸筆〗

llssmm44 2015-04-10

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畫家：陳振國〖神韻歸筆〗

無論是中國山水畫還是花鳥畫，尤其是中國人物畫似乎自始至今都在試圖努力地用自身作品，暗示著對中國繪畫精神的延續(xù)承傳與藝術(shù)本體精神，繪畫主題與精神語境的不斷發(fā)展變化的藝術(shù)理念與形式，對過去的探尋意圖展示的多層次、多風(fēng)格的原創(chuàng)精神取向，極力反映的可資汲取的創(chuàng)作思想與生成過程的初衷，亦是藝術(shù)家所追求的必然，他們在傳統(tǒng)與變化之間苦心經(jīng)營并形成自己的作品風(fēng)格及個性。

我們可以從藝術(shù)家的點滴實錄及其作品，大致體會到原創(chuàng)思想及不同時期的社會認(rèn)識，對作品所產(chǎn)生的深刻影響和因之而形成的風(fēng)格。

陳振國，廣州美術(shù)學(xué)院國畫系教授，他的國畫人物可視為在不斷求變中形成的個性表現(xiàn)，并以唯美主義的手法詮釋著他的理想世界和創(chuàng)作初衷。不論是他的“瑤女”作品，還是他的“舞蹈人物”及其它，反映的都是在當(dāng)今的藝術(shù)家時代個性畫家的思索與創(chuàng)作體驗。

僅從唯美傾向的畫家作品來看，作品銓釋對精神的唯美追求是藝術(shù)家對現(xiàn)時的傷痛與批判、反省，走向的具體化和人性化的發(fā)展延續(xù)，他們積聚的個性化作品所體現(xiàn)的批判升華，同時也使作品成為超越歷史局限和具體時空的精神力量，作品對于反思同化進程中的社會，具有相當(dāng)意義的啟示。這種掙扎的精神張力在后同化時代沖擊下的文化形態(tài)中更具有廣泛而深入的批判特征。

回歸自然是當(dāng)今時代中藝術(shù)家們的最大夢想，他們的作品流露出的精神回味，不僅僅在于作品本身盡善盡美的技術(shù)含義上，而重在于以他們的作品反應(yīng)出在抗?fàn)幰粋€日益發(fā)展與同化的現(xiàn)代世界的同時，在美與寧靜日漸消失的精神趨向中，給予畫家所能理解的一點點溫馨記憶，撫慰著沉浸在不斷發(fā)展的同化世界中的傷感情結(jié)。毫無疑問，素樸的自然情懷和唯美追求，正是藝術(shù)家們急切要窺探的心靈真釋。陳振國的“瑤女”和“唐裝仕女”作品，僅從造型上的豐碩處理，我們就可以看出畫家內(nèi)心的自然情懷和恬靜的獨白。造型的厚重與線條的簡練是以一種精神回歸的姿態(tài)，體現(xiàn)出畫家對思維語境的繼承與研究變化的釋放。在這些作品諸多直接或間接的線索中，“瑤女”和“唐裝仕女”系列作品，為我們提供了直面畫家陳振國不同時期不同繪畫語言的視覺途徑。畫家在“瑤女”和“唐裝仕女”作品中舍棄、淡化客觀實像的非本質(zhì)部分，突出、夸張、強化最能表現(xiàn)審美對象個性的情態(tài)，使得藝術(shù)家的審美思想、意趣移情于客觀對象中，讓表訴對象更具有人性化和情感化，可以認(rèn)為是畫家繪畫語言的聯(lián)想空間歸整于“神韻”的唯美嘗試，也是畫家在國畫人物領(lǐng)域中與以往不同的鋒芒表露。

陳振國是一位力求在作品中把傳統(tǒng)扎實地體現(xiàn)在追求現(xiàn)代意味的畫家，企求一個唯美層面所體現(xiàn)的完善，我們可以從畫家最近的舞蹈人物作品，體會到他的新感悟。從技法的處理上，處處明白顯出得心應(yīng)手的酣暢，尤其是對線條的處理運用。我們看過葉淺予畫的舞蹈人物，見過董辰生畫的舞蹈人物，甚至遠至五代時期韓熙載《夜宴圖》的歌舞伎和諸多古代舞蹈人物的造型處理，而陳振國的舞蹈人物則別具一格，動態(tài)的瞬間凝固，凝固的動態(tài)飛揚，從造型、從線描、從渲染淋漓盡致的神采韻味，現(xiàn)代的意識張力無處不在。一般來講，作為舞蹈動作表現(xiàn)的動勢多為動態(tài)的長線條，在這里的中短線條(多為“釘頭鼠尾描”)隨人物動態(tài)造型及動勢結(jié)構(gòu)而活潑起來，將“運動之中的造型”充分體現(xiàn)在舞蹈肢體語言的韻律、節(jié)奏之中。這確實是陳氏舞蹈人物表現(xiàn)的特點。在舞蹈人物表現(xiàn)技巧上獨樹一幟，與陳振國的實力不無關(guān)聯(lián)，從他的成名作《飛鷹崖》及后來的《詹天佑》等等，我們可以看到他對西方繪畫技巧和中國繪畫的傳統(tǒng)技法的理解和運用是如此嫻熟，而重要的是他在作品里張揚的“神韻”和唯美追求以及對“傳統(tǒng)”的傷感與批判和自我探索嘗試?？梢?，創(chuàng)新與求變是他思考與實踐的必經(jīng)，“以氣韻求其畫，則形似在其間矣”(張彥遠《歷代畫記》)。

細讀陳振國舞蹈人物，每一幅人物的造型安排，筆墨及線條處理，都凝聚著畫家對精神超越的理解和反思張力的注釋與回味，氣韻形似跌宕，形似和氣韻交融，畫家的立意和經(jīng)營布局的體現(xiàn)，最后是以線條表現(xiàn)出來的，這是畫面最有特色的地方，想來是他力挺作品思想與風(fēng)格的一種表現(xiàn)，在對他的作品的追向中，大概會不斷涌現(xiàn)出讓人耳目一新的感覺，也許，這也是中國畫的期待。