談?wù)勌K軾的執(zhí)筆法

     陳偉彬

蘇軾是宋代尚意書風(fēng)的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者，他所提出的“自出新意，不踐古人”，“無意于佳乃佳”的藝術(shù)觀點(diǎn)對(duì)宋代乃至以后的行草書風(fēng)影響巨大。熊秉明在《中國書法理論體系》中將“意”字解釋為“一種恬靜、愉悅的創(chuàng)作”，強(qiáng)調(diào)的是一種創(chuàng)作要自由的抒發(fā)自己的情感，這種見解是很有見地的。立足于這樣的藝術(shù)主張，蘇軾在用筆的技巧方面很輕松自然，更推重適性自由。他的書法在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，加以創(chuàng)新，形成了剛健婀娜、豐腴圓潤的風(fēng)格。這種風(fēng)格的形成與他獨(dú)特的執(zhí)筆法有很大的關(guān)系。

蘇東坡執(zhí)筆用拇、食、中三指，即被稱為“拔燈法”的單鉤執(zhí)筆法，具體方法是大指、食指、中指夾持筆管，食指從管外鉤向內(nèi)，中指用甲肉之際往外抵著，其余二指緊貼在中指下面。對(duì)于這種執(zhí)筆法，唐代書法家韓方明曾極力反對(duì)，并在《授筆要說》中指出：“世俗皆以單指苞之，則力不足而無神氣?！边@種說法是很有道理的，因?yàn)閱毋^只能低執(zhí)，低執(zhí)必然容易著紙，將其余三指塞入掌心，掌心也不能空虛，應(yīng)用時(shí)極不方便，造成“力不足而無神氣”的缺點(diǎn)。那么，蘇軾為什么還堅(jiān)持用單鉤執(zhí)筆法呢？這就不得不提宋代在書寫工具方面的工藝進(jìn)步，這些進(jìn)步為書畫藝術(shù)的發(fā)展提供了保障，對(duì)于書法風(fēng)格也起到了一定的作用。

宋代的制筆工藝有別于晉以前的舊風(fēng)，逐漸趨向軟熟、虛鋒、散毫，以適應(yīng)縱橫灑脫的行草書風(fēng)。過去的筆分心、副，講究裹束，適宜書寫圓轉(zhuǎn)中鋒；而這一時(shí)期出現(xiàn)的一種比較新款的散卓筆（宋人有時(shí)稱“無心散卓筆”）可能有的用兩種以上獸毫制成，但是不用柱毫，也不分心、副，而是參差散立扎成的，有的則只用一種獸毫。這樣的筆頭結(jié)構(gòu)使其可以偏側(cè)著筆管書寫，在筆畫轉(zhuǎn)折處容易自動(dòng)保持中鋒，使毛筆書寫可以有更大的起、倒幅度。

無心散卓筆與高桌椅導(dǎo)致的書寫姿勢(shì)變化也有密切的關(guān)系。北宋的時(shí)候，桌面比椅面高出很多，寫字人完全可以把肘、甚至腕擱在桌面上寫字。

蘇東坡就充分利用了這個(gè)條件，他著臂抵腕，握筆靠下，毛筆的鋒毫與紙面成一定的傾斜角，運(yùn)筆時(shí)毛筆的毫端自然就常常處于偃臥狀態(tài)，而且執(zhí)筆是很低的，筆鋒的回旋余地相對(duì)要狹小許多。他的好友陳師道是這樣描述蘇軾的執(zhí)筆法的：“東坡作書以手抵案，使腕不動(dòng)為法?！边@種執(zhí)筆方法的優(yōu)點(diǎn)是線條肯定平實(shí)，爽健酣暢，如《寒食詩帖》中的“年”、“中”、“葦”、“紙”四字中的懸針豎，十分猛利剛烈，暢快淋漓；不足之處則是結(jié)體有時(shí)不夠舒展，因?yàn)檫@種執(zhí)筆法在運(yùn)筆時(shí)，筆鋒的回旋余地小，特別是右邊的回旋余地更小，因此他的結(jié)體左邊伸展右邊收縮，表現(xiàn)出左秀右枯且點(diǎn)厚重簡(jiǎn)短的特點(diǎn)。黃庭堅(jiān)評(píng)價(jià)字蘇軾的字如“石壓蝦蟆”，并說：“或云東坡作戈多成病筆，又腕著而筆臥，故左秀而右枯?！倍洳谄洹懂嫸U室隨筆》中也說：“坡公書多偃筆，亦是一病?！?/span>

綜上所述，蘇軾使用單鉤執(zhí)筆法與宋代在書寫工具方面的工藝進(jìn)步有著密切的關(guān)系，對(duì)于他書風(fēng)的形成也起到了很大的作用。