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『“禪”品 』日本設(shè)計大師杉浦康平的“禪”釋雜志設(shè)計

杉浦康平是日本戰(zhàn)后設(shè)計的核心人物之一，是現(xiàn)代書籍實驗的創(chuàng)始人，在日本被譽為設(shè)計界的巨人，藝術(shù)設(shè)計的先行者。他將歐洲的設(shè)計表現(xiàn)手法融入東方哲理和美學思維之中，賦予設(shè)計全新的東方文化精神和理念。他在書籍、雜志設(shè)計中注入現(xiàn)代編輯設(shè)計概念，以疾風迅雷般的創(chuàng)造力和不可思議的旺盛實驗精神，設(shè)計出大量的精彩雜志，形成引領(lǐng)平面信息載體獨樹一幟的杉浦設(shè)計語言，對日本、亞洲，乃至整個世界的平面設(shè)計產(chǎn)生了巨大的影響。

杉浦康平認為，雜志，顧名思義，雜，表示雜然、雜亂，聚集、集結(jié)、混雜；志，義為記載。記載的東西混雜在一起，即成雜志。他認為“雜”是主角，不能小看。他喜歡用五色相會這個取自佛教的詞匯來形容雜志的封面。他說，象征五種物質(zhì)的地、水、火、風、空五大作用相遇相容，也就是五色相會，然后就變成光彩奪目的曼陀羅。五色相會變成美麗的曼陀羅，雜志設(shè)計就是這樣一個過程。

杉浦康平1979年設(shè)計的書籍《全宇宙志》

原研哉在一次采訪中說過:“我很喜歡的杉浦康平的設(shè)計理念對我一生都影響很大。第一次看到杉浦先生設(shè)計的圖表我就被深深地打動了。那是一種非常鬼魅、神奇而又充滿韻味的設(shè)計圖案。這種設(shè)計意圖曾經(jīng)一度深深嵌入我的腦海，甚至在大學時代我的設(shè)計都在刻意模仿他?！?/p>

從可視的封面到可讀的封面

杉浦先生一直在嘗試可讀性的封面，最初的嘗試出現(xiàn)在１９６６年１月的ＳＤ雜志中。ＳＤ是一本構(gòu)思新穎的雜志，立足于藝術(shù)、設(shè)計、空間概念。１９６０年代，ＳＤ剛創(chuàng)刊時，日本主要雜志的藝術(shù)設(shè)計案例都是放大繪畫和照片，把刊頭放在上面，刊頭固定在一定位置上。通過實圖、照片和繪畫吸引人的眼球，基本屬于可視設(shè)計的封面。突然有一天，在它們中間出現(xiàn)了以封面可讀見長的ＳＤ，新ＳＤ的出現(xiàn)，抓住了很多人的眼球。當時的杉浦先生就意識到，從可視的封面到可讀的封面的轉(zhuǎn)變，并產(chǎn)生了封面即臉的想法。杉浦先生對中國的相術(shù)很有研究。他說，面對一個人，觀其相可知其五臟之運行，而創(chuàng)意可讀的設(shè)計，就可以從封面讀到雜志內(nèi)容，封面是雜志的面相。他認為，ＳＤ正是實踐這種做法的平臺。與此同時，杉浦還嘗試了在封面排列文字信息，挖掘從可視到可讀轉(zhuǎn)軌的具體方式。在封面排列目錄，甚而列出雜志內(nèi)容的文本信息，熱鬧的編輯手法用來表現(xiàn)文字塊，四色套印只用在封面上端一小塊，這都是他當初對ＳＤ所作的改變。盡管當時這種做法遭到編輯部非議，但杉浦先生一再堅持，事實也證明此設(shè)計很受讀者歡迎。

以前的雜志封面設(shè)計追求可視，從ＳＤ開始追求可讀，到《銀花季刊》則達到登峰造極的地步。《銀花季刊》的封面排列強有力的大字，東方式編排，用眼睛跟蹤文字，能產(chǎn)生一種不自覺念出聲的沖動。杉浦先生在封面文字的排列上力求“想讀出聲的話語排列”。他希望嘗試那種與不自覺想念出聲音相呼應的設(shè)計，看見就想讀出來，不過，這需要文字編輯有很強的文學感悟。

《都市住宅》是一本探索宏觀空間與微觀空間的建筑雜志。杉浦康平在１９６９年的封面中嘗試了微縮膠片一樣的極限信息壓縮，排列的文字不超過１．５毫米，極小，封面可以收錄１００００字。把１．５毫米的文字貼上去，這是電腦時代難以想象的工作。杉浦先生還嘗試著將短篇小說直接變成封面。

進入１９７０年代，雜志Ａ＋Ｕ誕生了，它主要介紹國外設(shè)計思潮。在對這本雜志的設(shè)計上，杉浦先生做出了完全不同的選擇——不著一字?！埃粒铡弊隹^十分醒目，鉛字標識，或者讓點燃的煙花在周圍跳躍，或者用磁體表現(xiàn)磁力的喧騰。通過這樣的嘗試，杉浦認為文字的內(nèi)部氣力得到了很好的釋放。他認為，文字不僅僅是記號，還有象征意思，看到字形都能夠感到字意。

往來于混沌與秩序之間

可以說，杉浦康平的設(shè)計最本質(zhì)的源泉是漢字。他說，漢字在圖象、文字、噪聲之間給予他極大的啟示，只要在背后把漢字往前推一把，就能回到繪畫中，回歸繪畫誕生的淵源象征性，從而變成了單純的“噪聲＋文字＋圖象”的意象關(guān)系。而這種意象關(guān)系又搖擺不定，互相往返，充滿美麗的文字群，交織纏繞。在杉浦看來，漢字不僅是創(chuàng)造聲音的記號，也跟宇宙觀聯(lián)系在一起。而今天的ＩＴ和電腦數(shù)字化時代的文字則被批判為有問題的文字記號，日本的許多設(shè)計家都不喜歡這種喧鬧。杉浦先生一直比較喜歡漢字帶來的層次不齊的可愛感。他還發(fā)現(xiàn)，漢字的筆劃孕育著某種不同尋常的聲音脈動，漢字或日本的文字，雖符號化而并非均制化。從分割走向融合，文字以前的造型和現(xiàn)在的造型混雜在一起就形成了文字的宇宙。

有意象之夢的突破性設(shè)計

杉浦康平在擺放封面圖片和文字的時候進行了突破性創(chuàng)新，那就是傾斜２３．５度。在他設(shè)計的《銀花季刊》上，封面照片文字出現(xiàn)大幅度傾斜，每個圖傾斜２３．５度。杉浦認為，地球繞太陽轉(zhuǎn)的傾斜度是２３．５度，桌上隨便放的一本書也是傾斜２３．５度，沒有人能解釋清楚這一點，除了設(shè)計師。通過傾斜可以讓圖片和文字產(chǎn)生疾步如飛的感覺，好像要跑起來，一切都在動，還可以從２３．５度角衍生出２３．５度的一半，一半的一半。杉浦先生這種多視點視線的嘗試，成就了一個從各個方向可看可讀的封面。上個世紀８０年代，日本的紙張、印刷和裝幀技術(shù)都在提高，但是精度的管理卻仍不到位，題字的誤差還比較明顯。杉浦康平對裝飾極限的挑戰(zhàn)設(shè)計，從封面到封底，裁切都被降低到幾毫米，稍微差錯就會被裁掉。

書脊是信息的重要空間

杉浦康平在他的雜志設(shè)計中非常重視書脊的利用和設(shè)計，這和他建筑學專業(yè)出身有很大關(guān)系。杉浦把雜志視為立體物，立體物的所有空間都可以用來設(shè)計。但是，其他很多雜志設(shè)計師對書脊往往視而不見或不屑一顧。而杉浦則把它看作重要陣地，把設(shè)計之手伸向書脊。ＳＤ的１月號可以說是杉浦對書脊嚴密思索的最初嘗試；《真知》雜志的書脊設(shè)計采用每期依次展現(xiàn)彩虹的效果。當時的日本雜志設(shè)計市場，對書脊的設(shè)計還屬空白，所以杉浦先生的設(shè)計非常搶眼，《真知》一字排列，強調(diào)了一種存在感。五十多年來，杉浦康平在雜志設(shè)計方面進行了很多出人意料的嘗試，他不斷指出，雜志不是雜然而志，而是五色相會的曼陀羅，是品牌。他認為“雜志是夢，出人意表，承載祝祭”，可以迸發(fā)許多思想的火花。

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