《搗練圖》張萱

　　卷絹本設(shè)色 縱37厘米 橫147厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏

　　此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫。畫面表現(xiàn)宮中夕3女加工絹絲的場面。全圖十二個人物，共分三組：起首是搗絲，中間是理絲、縫合，最后是把絹拉直、熨平。畫中人物有坐有站，有高有低，動作聯(lián)系自然合理，富有一種節(jié)奏感。人物全神貫注，仿佛惟有搗絲之聲可聞。

　　若干細(xì)節(jié)描寫也十分精微生動，生活氣息甚濃。婦女形象均為豐頰碩體，服飾艷麗。線條勻細(xì)，轉(zhuǎn)折不大，富有彈性。設(shè)色柔麗，以重彩渲染，給人以活潑明快的感覺，體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫的典型風(fēng)格。此畫傳為宋徽宗趙佶所摹。

《簪花仕女圖》周防

長卷絹本設(shè)色 縱46厘米 橫180厘米遼寧省博物館藏

　　周防，生卒年不詳，活動在代宗李豫和德宗李適時期(780～804)。字仲朗，又字景玄，唐京兆(今陜西長安)人。出身子貴族，官至越州、宣州長史。他生性勤學(xué)不倦，好屬文，能書，尤擅繪畫。擅畫貴族人物肖像及佛道圖像，尤以仕女畫為突出，時譽(yù)滿京師。傳世作品有《揮扇仕女圖》《簪花仕女圖》《調(diào)琴啜茗圖》。

　　此畫展現(xiàn)了唐代宮廷嬪妃驕奢閑適生活的一個側(cè)面。全圖分為“戲犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四個情節(jié)。圖卷右起是一位身披紫色紗衫的貴婦，手執(zhí)拂塵側(cè)身轉(zhuǎn)首逗著一只搖尾吐舌的小狗。另一貴婦則肩披白紗，身著羅裙，右手挑起紗衫，左手招弄小狗。兩人形成響應(yīng)。另一貴婦凝視著手中的小花，似在沉思。其身后站著一個手執(zhí)長柄團(tuán)扇的侍女，低眉順眼。

　　再向前又一貴婦手里捏著一只蝴蝶，回首望著悠閑的白鶴。遠(yuǎn)處還有一位身披自紗的貴婦，娉婷而來。整個構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低，錯落有致。人物形象則豐腴肥碩，神態(tài)安閑。勾線勁細(xì)流暢，風(fēng)姿畢現(xiàn)。設(shè)色富艷濃麗，顯出肌膚的質(zhì)感和服飾的輕薄。以寫實(shí)的表現(xiàn)手法傳達(dá)出雍容的情致。此圖的襯景如玉蘭、仙鶴、拂葆狗也反映了當(dāng)時花卉。

《揮扇仕女圖》周防

　　長卷絹本設(shè)色 縱33.7厘米 橫204.8厘米北京故宮博物院藏

　　這是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作。全卷所畫人物共計十三人，分為五個自然段落。起首第一段為“揮扇”，凡四人：一位戴玉蓮冠的妃子按紈扇慵坐，其右一女官紫袍束帶，兩手橫扇，另有兩女持梳洗用具侍立于左側(cè)。第二段為“端琴”，凡兩人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在協(xié)同解囊抽琴。

　　第三段為“臨鏡”，凡兩人：一戴唐巾人持鏡卻立，一姬擁髻對鏡，衣錦燦若。第四段為“圍繡”，凡三人：其中一姬持團(tuán)扇，倚繡床，支頤有倦態(tài)，兩女對繡，第五段為“閑憩”，凡兩人：一妃妝者背坐揮小紈扇，引頸遠(yuǎn)眺，另一姬倚桐凝佇，茫然出神。

　　五個段落似離還合，從不同的側(cè)面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態(tài)。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達(dá)出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結(jié)構(gòu)井然，線條秀勁細(xì)麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。

《宮樂圖》

　　絹本設(shè)色 縱48.7厘米 橫69.5厘米中國臺北故宮博物院藏

　　圖中繪體態(tài)豐肥、著華麗衣飾的十名仕女圍長案而坐，或奏樂，或諦聽，或啜飲，或顧盼，氣氛閑適，帝立奏樂擊板的侍案上陳碗、盤等精美器具，案下伏一獅子狗。從仕女披帛的著椎髻、花冠的發(fā)式特征看應(yīng)是中晚唐貴族女5女的生活寫照。

　　采用細(xì)勁的鐵線描，準(zhǔn)確刻畫出人物的不同姿態(tài)和主從關(guān)系。唐代是中國古代繪畫發(fā)展史中仕女畫創(chuàng)作的繁盛時期，產(chǎn)生了張萱、周防等擅長仕女畫的杰出畫家。本圖體現(xiàn)了唐代仕女色精微，表現(xiàn)出絲織品絢麗的色彩和質(zhì)感。或因傳摹所致，惟人物形象稍顯雷同，是一幅優(yōu)秀的傳世作品。

《舞樂圖》

　　屏絹本設(shè)色 縱51.5厘米 橫25厘米新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏

　　1972年出土于新疆吐魯番阿斯塔那張禮臣(655—702)墓。隨葬屏風(fēng)畫共六幅，分別繪四樂伎、二舞伎，這是其中的一幅。圖中舞伎發(fā)挽高髻，額描雉形花鈿，紅裙曳地，足穿重臺履。

　　左手上屈輕拈披帛，可看出揮帛而舞的姿態(tài)。右手殘損。人物形象清俊，身材修長。線條流暢，筆法細(xì)膩，設(shè)色鮮麗濃艷。人物面部運(yùn)用了暈染技法，表現(xiàn)出嬌嫩的膚色。這是目前我國最早有確切年代、在絹上描繪婦女生活的作品。

《弈棋仕女圖》

　　屏絹本設(shè)色 縱62.3厘米 橫54.2厘米新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏

　　弈棋仕女圖1972年出土于新疆吐魯番阿斯塔那187號墓，為墓中出土的屏風(fēng)畫殘片。屏風(fēng)畫出土?xí)r已破碎，經(jīng)修復(fù)，重現(xiàn)了大體完整的十一位婦女兒童形象。畫面以弈棋貴婦為中心人物，圍繞弈棋又有親近觀棋、侍婢應(yīng)候、兒童嬉戲等內(nèi)容，是描繪貴族婦女生活的一組工筆重彩風(fēng)俗畫。

　　貴女3發(fā)束高髻，額間描心形花鈿，身著緋衣綠裙，披帛，手戴玉鐲，作舉棋未定、正在沉思狀，神情被刻畫得惟妙惟肖，表現(xiàn)出作者對生活的深入觀察和較高的繪畫技巧。貴婦豐滿的肌體，華麗的服飾，反映出盛唐時期以豐腴、濃艷為美的風(fēng)尚。

《胡服美人圖》

　　屏絹本設(shè)色 縱15.7厘米 (日)私人藏

　　此系殘存的絹畫。解放前由日本大谷光瑞的“大谷探險隊”在阿斯塔那墓中發(fā)掘盜走。應(yīng)是屏風(fēng)畫殘片。根據(jù)同期出土的記載文字，應(yīng)作于704年左右。

　　此殘片上的人物為舞伎像。舞伎面頰豐腴，額描花鈿，神態(tài)端莊，穿花團(tuán)窠錦袖翻領(lǐng)胡服。這一形象反映了當(dāng)時社會對女性形象的審美標(biāo)準(zhǔn)及婦女服裝的流行時尚。此圖與《舞樂圖》，代表了初唐末期至盛唐初期仕女畫的最高水平。

《反彈琵琶圖》

　　壁畫 尺寸不詳甘肅敦煌莫高窟112窟

　　此圖見于莫高窟112窟的《伎樂圖》，為該窟《西方凈土變》的一部分。寫伎樂天伴隨著仙樂翩翩起舞，舉足旋身，使出了“反彈琵琶”絕技時的霎那間動勢。

　　人物造型豐腴飽滿，線描寫實(shí)明快、流暢飛動，一氣呵成，天衣飄颶，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”的韻致，體現(xiàn)了唐代佛教繪畫民族化的特色。敷彩以石綠、赭黃、鉛白為主，使整個畫面顯得更加典雅、嫵媚，令人賞心悅目。

　　這幅“反彈琵琶”無論是從反映生活的角度，還是從繪畫技法的角度，所取得的成就都是引人注目的，是敦煌壁畫中的代表杰作。

《觀鳥撲蟬圖》(部分)

　　壁畫 尺寸不詳 陜西唐李賢墓

　　章懷太子李賢，是高宗第二子，神龍二年(700)以雍王身份陪葬乾陵，景云二年(711)又追封為章懷太子。此圖為李賢墓墓室壁畫的部分，定名為“宮女觀鳥捕蟬圖”。

　　畫面中間畫一樹，下有巨石，宮女三人，左邊一宮女，左手似持一棒，放出一鳥，正在捕捉一蟬。但這里所選的二宮女，各自作態(tài)，似與觀鳥捕蟬聯(lián)系不很緊密。畫面線條圓潤流暢，帶有典型唐代特征。

《國王與王后、大臣》

　　壁畫 縱41厘米 橫72厘米 (德)柏林印度美術(shù)館藏

　　此圖原在新疆克孜爾第205窟，是阿閣世王傳說故事壁畫的供養(yǎng)人畫像。現(xiàn)存割裂的畫面，三個長方框格中，從左至右分別繪有：白皮膚的艾加塔夏秋國王，黑皮膚的王后以及面向左側(cè)的大臣互夏克拉。

　　人物面部豐滿，柳眉櫻口，頗似內(nèi)陸唐畫風(fēng)格，惟眼窩處的用線和暈染，可略窺西域特征。冷澀、凝重的風(fēng)格，古樸自然。

《備騎出行圖》

　　壁畫 縱90厘米 橫60厘米山東嘉祥英山徐敏行夫婦墓

　　徐敏行夫婦墓是于1976年在山東嘉祥縣英山下發(fā)現(xiàn)的。此壁畫繪在墓室四壁與門洞內(nèi)外，有《徐侍郎夫婦宴享行樂圖》《徐侍郎出行儀仗圖》《徐侍郎夫人出游圖》，以及侍衛(wèi)、門吏諸像。

　　有人物，也有山水。所畫人物都用鐵線描，平涂顏色。著色以重彩為主，個別處兼施淡彩。這里所選的是《出行圖》中四個侍衛(wèi)像，姿態(tài)不同，表情各異，用筆精煉勁力，可見其獨(dú)特風(fēng)采。

《宮中圖》周文矩

　　長卷絹本設(shè)色 縱28.3厘米 橫尺寸不詳 (美)克里夫蘭藝術(shù)博物館等地藏

　　此圖是描繪宮中婦女生活的長卷，存殘卷四段，畫八十余人。有的對鏡梳裝，有的無聊閑坐，有的逗看小兒，有的觀魚聽樂。其中一組刻畫一男子正在畫肖像寫生(即“寫神”)，被畫的女姬背向觀者而坐，旁有侍女、小兒。所畫女子身份地位不同，如一裸肩洗手者，周圍有若干人伺候。

　　畫中人物，除兒童顯得活潑天真外，余皆懶散、憂郁，尤其以年齡較大、地位較顯者為甚。畫史說周文矩精于畫仕女，并說他作仕女時不用顫筆，“大約體近周防而纖麗過之”。周防的仕女畫如《揮扇仕女圖》等，多表現(xiàn)宮中婦女生活的豪華和空虛，周文矩此圖在情調(diào)上確與之相似。

　　但這一卷除個別處施淡彩外，都用白描，也許是一卷未完成的稿本。線描熟練而富于結(jié)構(gòu)感，人物神情微妙，而形象的豐肌高髻，也如唐風(fēng)。本卷后有澹岳居士張激紹興十年(1140)跋：“周文矩宮中圖，婦人小兒，其數(shù)八十。一男子寫神。”全卷被分割成三段，分別藏于美國克里夫蘭藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)福格博物館及大都會藝術(shù)博物館。

《繡櫳曉鏡圖》王詵

　　團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫25厘米中國臺北故宮博物院藏

　　王詵(1037—約1093)，北宋畫家。字晉卿，太原(今屬山西)人。生于開封，為宋開國功臣王全斌之后，娶英宗女，官駙馬都尉。能文，性喜書畫，家筑寶繪堂，收藏書畫名跡甚富。官附馬都尉，定州觀察使。與蘇軾、黃庭堅等交游，后因受蘇軾牽連一度遭貶逐。嗜書畫，其山水近規(guī)李成，遠(yuǎn)習(xí)王維。亦擅用青綠重色，起著從“金碧”過渡到“水墨”的橋梁作用，被稱為“不古不今，自成一家”。傳世作品有《煙江疊嶂圖》《漁村小雪圖》《繡櫳曉鏡圖》。

　　圖中一晨妝已畢的婦人正對鏡沉思，抑或端祥自己，儀態(tài)端莊。一個侍女手捧茶盤，另一婦人正伸手去盤中取食盒。圖中用筆細(xì)潤圓滑，敷色妍麗而又清秀。周圍的灌叢、桂樹皆以雙鉤填色法繪出，十分細(xì)致，畫面有一種略帶哀怨的閑適之風(fēng)。

《宋仁宗皇后像》

　　立軸絹本設(shè)色 縱172厘米 橫165.3厘米中國臺北故宮博物院藏

　　據(jù)《宋史》記載，宋仁宗有兩后，一是郭皇后，一是曹皇后。因?yàn)楣屎蟊粡U，因而可確定此幅所繪應(yīng)是曹皇后畫像。圖中仁宗皇后坐在畫面的正中，兩位侍女分立兩旁。

　　一個捧著長巾，一個捧著唾盂。人物安排遵從傳統(tǒng)的“主大從小”的慣例。畫面上的曹皇后頭戴九龍紋釵冠，面貼珠鈿，翟衣綬帶及環(huán)佩。人物造型準(zhǔn)確，神態(tài)肅穆，冠服華麗，設(shè)色優(yōu)美，不愧為宋代肖像畫中的優(yōu)秀之作。

《四美圖》

　　斗方絹本設(shè)色 縱24.1厘米 橫20.3厘米 (美)私人藏

　　此圖精心描繪了四個盛裝的仕女。人物皆身著襦裙，頭戴花冠，肩有披帛，手執(zhí)繡物，細(xì)腰纖手，體態(tài)婀娜。仕女形象、衣飾都仿唐制，與周文矩《宮中圖》人物造型有相似之處，但人物少了一些豐腴艷肥的唐人體態(tài)，而且橢圓型面頰及發(fā)髻花冠式樣，又具宋代特色。用筆精工秀麗，設(shè)色鮮妍。面部采用額、鼻、頰的“三白”烘染法，別具特色。