《記夢(mèng)》

【宋代】蘇軾

空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。

紅焙淺甌新火活，龍團(tuán)小碾斗晴窗。

古典君：花落盡了，酒缸也空了，太陽(yáng)升起來(lái)，山上的雪都融化了，這融化的雪水流入江中，江水便漲起來(lái)了?；鹂局鵂t子上面裝著茶的淺淺的小盆，詩(shī)人正在晴天的窗前以雪水烹小團(tuán)茶。

《兩相思》

【宋代】李禺

枯眼遙望山隔水，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知。

壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī)。

途路阻人離別久，訊音無(wú)雁寄回遲。

孤燈夜守長(zhǎng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

古典君：此詩(shī)順讀是夫憶妻，倒讀則是妻憶夫，讀起來(lái)天衣無(wú)縫，令人拍案叫。順讀倒讀，作者的身份、語(yǔ)氣、居地等亦隨之變化，感情均含蓄蘊(yùn)藉，真切深沉。

《秋月》

【清代】陳瓊仙

輕舟一泛晚霞?xì)?，潔漢銀蟾玉吐寒。

楹倚靜蔭移沼樹(shù)，閣涵虛白失霜巒。

清琴瀹茗和心洗，韻竹敲詩(shī)入夢(mèng)刊。

驚鵲繞枝風(fēng)葉墜，聲飄桂冷露浸浸。

古典君：《秋月》一首﹐算是茶詩(shī)﹐它寫詩(shī)人于月下泛舟﹐樹(shù)木與山巒在模糊的月光下移動(dòng)著﹐詩(shī)人品茗彈琴﹐在竹聲中詩(shī)興頗濃。

《梅》

【清代】張奕光

香暗繞窗紗，半簾疏影遮。

霜枝一挺干，玉樹(shù)幾開(kāi)花。

傍水籠煙薄，隙墻穿月斜。

芳梅喜淡雅，永日伴清茶。

古典君：在回文茶詩(shī)中﹐這首《梅》算是最有名的了。

《春閨》

【清代】李旸

垂簾畫閣畫簾垂，誰(shuí)系懷思懷系誰(shuí)？

影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。

臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。

永夜寒燈寒夜永，期歸夢(mèng)還夢(mèng)歸期。

古典君：本篇回復(fù)式回文詩(shī)中又有一種特殊形式，即本句回復(fù)式回文詩(shī)，就是后半句即為前半句的倒讀回文。

《茶壺回文詩(shī)》

【清代】黃伯權(quán)

落雪飛芳樹(shù)，幽紅雨淡霞。

薄月迷香霧，流風(fēng)舞艷花。

古典君：這首連環(huán)詩(shī)原銘于一把清代同治年間御窯所出的小茶壺上，呈循環(huán)圓形。這首詩(shī)的讀法變化多?？梢詮娜魏我粋€(gè)字讀起，不論順讀、倒讀，都能讀成一首五言絕句，這樣共可以讀成四十首詩(shī)，大家不妨試一試！

《題織錦圖上回文三首》（其一）

【宋代】蘇軾

春晚落花余碧草，夜涼低月半枯桐。

人隨遠(yuǎn)雁邊城暮，雨映疏簾繡閣空。

古典君：無(wú)論正讀反讀，都是一首意境幽美、空靈悠然的春夜月暉圖。渾成自然，妙趣卓絕。東坡也不盡然都是鐘鼓洪音，此詩(shī)之幽柔當(dāng)不讓“花間”“婉約”。

《菩薩蠻·夏閨怨》

【宋代】蘇軾

柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。

香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。

郎笑藕絲長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎。

古典君：上片寫閨人晝寢的情景，下片寫醒后的怨思。用意雖不甚深，詞語(yǔ)自清美可誦。

《菩薩蠻·霧窗寒對(duì)遙天暮》

【清代】納蘭性德

霧窗寒對(duì)遙天暮，暮天遙對(duì)寒窗霧。

花落正啼鴉，鴉啼正落花。

袖羅垂影瘦，瘦影垂羅袖。

風(fēng)翦一絲紅，紅絲一翦風(fēng)。

古典君：容若此作雖然并無(wú)特別值得稱頌之處，但清新流暢，運(yùn)筆自如，在同類作品中自屬佼佼者。

《虞美人》

【清代】朱杏孫

孤樓倚夢(mèng)寒燈隔，細(xì)雨梧窗逼。

冷風(fēng)珠露撲釵蟲(chóng)，

絡(luò)索玉環(huán)，圓鬢鳳玲瓏。

膚凝薄粉殘妝悄，影對(duì)疏欄小。

院空蕪綠引香濃，

冉冉近黃昏，月映簾紅。

古典君：這首詞，無(wú)論是作詞讀，無(wú)論是作詩(shī)讀，倒讀也好，順讀也好，句句珠圓玉潤(rùn)，字字工整穩(wěn)妥。而且從詩(shī)詞的對(duì)句，屬性，平仄，韻律看，都是標(biāo)準(zhǔn)的詩(shī)詞。找不出什麼毛病來(lái)。古人玩文字游戲，玩到如此爐火純青，練達(dá)精妙的程度，實(shí)在少見(jiàn)！怎不叫人拍案叫絕！