元青花瓷與明青花瓷發(fā)色及釉面表現(xiàn)對(duì)比

圖4                           圖3                 圖2                     圖1

    最近，我連續(xù)刊發(fā)了近30篇關(guān)于元瓷精品器型的介紹，其中也結(jié)合釉色、青花發(fā)色、紋飾、足底等元瓷特點(diǎn)一一做了簡(jiǎn)要的陳述?，F(xiàn)在，有網(wǎng)友提出元代與明代青花瓷發(fā)色有何不同，特別是永樂(lè)、宣德時(shí)期青花瓷與元代青花瓷同樣都使用進(jìn)口青料，對(duì)比有何特點(diǎn)等問(wèn)題，為此，我挑選了個(gè)人藏品中的四件精品給大家做個(gè)對(duì)比，其中元青花象耳瓶是有國(guó)家指定檢測(cè)機(jī)構(gòu)出具了機(jī)檢證明，另外三件也是多次出入大場(chǎng)面的精展品，因此，做實(shí)物對(duì)比是可靠的和有代表性的，但分析所感悟的體會(huì)由于詞匯難以表達(dá)，會(huì)有不同效果，故僅為讀者做大致參考，而非深入研究的資料。

    圖1、元代青花荷蓮鴛鴦紋鎖罐（大元國(guó)至正十一年制）楷書(shū)款（詳見(jiàn)本博欄另文）

    圖2、明代永樂(lè)青花纏枝紋雙系扁壺（永樂(lè)年制）篆書(shū)款

    圖3、明代宣德青花纏枝云龍紋高腳花口盤(pán)（大明宣德年制）楷書(shū)款

    圖4、元代青花云龍紋象耳瓶（至正十一年題名款、國(guó)家機(jī)檢證明、詳見(jiàn)本博欄另文）

    青花瓷是我國(guó)生產(chǎn)的最著名釉下彩瓷器，它是用鈷料作著色劑，在瓷器坯胎上直接描繪圖案紋飾后，再罩一層透明釉，經(jīng)高溫一次燒成。鈷料發(fā)色好的呈現(xiàn)湛藍(lán)色，清亮艷麗，但總體都稱之為青花瓷。如上4圖所示。但是由于瓷器所采用的胎土、窯口、窯溫、窯內(nèi)擺放的位置、燒制的時(shí)間、紋飾布局、畫(huà)匠的筆觸、進(jìn)口青料的產(chǎn)地、批次、表面釉的透明度或者其他不知因素或條件所制約，其青花的發(fā)色自然會(huì)有所不同。比如，大元統(tǒng)一西域各國(guó)，隨著絲綢之路的發(fā)展，不僅伊朗的鈷料進(jìn)貢給中國(guó)，還有其礦脈的附屬他國(guó)比如土耳其、伊拉克、敘利亞等統(tǒng)稱為回回青料。陸續(xù)通過(guò)貿(mào)易來(lái)到中國(guó)，所以，我們應(yīng)該在注意青花發(fā)色時(shí)，也應(yīng)考慮青料來(lái)源不同所致；其次，隨著國(guó)際貿(mào)易的發(fā)展，中國(guó)與西域各國(guó)之間的文化交流也進(jìn)一步深入，西域各國(guó)來(lái)中國(guó)謀生、就業(yè)、互派使者越來(lái)越多，據(jù)相關(guān)資料顯示，元國(guó)有200多位西域人為官，特別是，當(dāng)時(shí)加入中國(guó)制瓷業(yè)的西域人，不僅帶來(lái)國(guó)外繪畫(huà)技術(shù)，還帶來(lái)新的紋飾圖樣或具有波斯風(fēng)格的金銀器型，從而改變了中國(guó)原始器型，也使中國(guó)生產(chǎn)的瓷器紋飾繪畫(huà)也隨之融入了西域的氣息。本人的元瓷藏品中就有書(shū)寫(xiě)阿拉伯文的款識(shí)可以證明，因此，有些圖案繪紋飾重描、筆觸方式也會(huì)造成青花發(fā)色、黑斑和錫光出現(xiàn)或不同；第三，爐溫的原因，適中為艷藍(lán)；過(guò)高為咖啡色閃紅；過(guò)低為黑灰，所以，發(fā)色異樣不一定不是元青花瓷；另外，還有窯口的還原氣氛、供養(yǎng)氣氛等等技術(shù)條件，在此不一一贅述，總結(jié)起來(lái)，辨別元青花是否是真品，一定要綜合判斷，即看發(fā)色又不教條硬套某件國(guó)外或國(guó)內(nèi)的器樣顏色。因此，我們?cè)诒鎰e元青花瓷時(shí)一定要靈活、客觀、經(jīng)驗(yàn)、儀器綜合因素才可準(zhǔn)確斷代。即便是機(jī)檢也是某段年份，也不是準(zhǔn)確時(shí)間。

    通過(guò)放大圖片，大家可仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)所用青料均為進(jìn)口青料，總體都是青花，但是通過(guò)對(duì)比，也還會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的差別。

    圖1、此罐釉色青白塋潤(rùn)，釉面柔和。整體圖案用進(jìn)口青料繪飾，色澤濃艷，黑斑明顯，側(cè)視黑斑伴有凸凹感，這件元青花瓷罐的青花發(fā)色和黑斑與館藏元青花精品相比極其接近，大概也是民間元青花瓷收藏者心目中理想或標(biāo)準(zhǔn)的青料彩頭。

    圖2、此扁壺釉色白中閃青，釉面酥光溫潤(rùn)，整體圖案用進(jìn)口青料繪飾，色澤亮麗，黑斑明顯，透明釉的透明度不如圖1；黑斑處以外的青花發(fā)色艷麗稍差；

    圖3、此盤(pán)釉色青白細(xì)膩，釉面瑩潤(rùn)肥厚，整體紋飾采用進(jìn)口青料繪制，青花發(fā)色艷麗不像圖1濃艷，黑斑也不如圖2明顯。青花發(fā)色均勻柔和，宣德時(shí)期青料發(fā)色比較一致，為鑒定這一時(shí)期青花瓷器提供了重要的依據(jù)。

    圖4、此瓶釉色青白光亮，玻璃質(zhì)感極強(qiáng)，整體紋飾采用進(jìn)口青料繪制，青花發(fā)色濃艷，與圖1相似，但由于紋飾不同，濃艷、黑斑表現(xiàn)視覺(jué)有些不同，象耳貼塑部分黑斑連片，與圖1相似比較明顯；

    將上面4圖比對(duì)起來(lái)，不難看出元代同期青花瓷器、明代永宣同期青花瓷器或是以元青花瓷與明青花瓷器相比較，即便都是進(jìn)口青料，也不會(huì)有一樣發(fā)色。

    以上，所談體會(huì)是本人看實(shí)物所感悟。當(dāng)然，因照片像素、光線、角度、顯示屏色調(diào)等諸多因素影響，加之個(gè)人表達(dá)能力或詞語(yǔ)選擇可能不準(zhǔn)確，大家對(duì)此體會(huì)也必然各異，所以，還望大家自己體會(huì)為宜。特此提示，并非誤導(dǎo)。

    綜上所述我們所面臨的如此復(fù)雜的青花辨識(shí)技術(shù)，要想快速的辨別歷朝所產(chǎn)青花瓷，就需要我們?？凑嫫罚葘?duì)真品，比照贗品，找出真品的基本規(guī)律或共同特點(diǎn)，做到熟悉掌握各時(shí)期青花瓷的基本特征，才有可能不“打眼”。我們民間收藏者要想淘到好的藏品，必須要有一位好的啟蒙老師，指導(dǎo)者一定要有大量的真品實(shí)物供己揣摩，還要經(jīng)常去博物館體驗(yàn)，實(shí)踐和文字資料積累多了，便會(huì)成為一位合格的民間收藏家。但對(duì)眾多的民間瓷器收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，在周?chē)依蠋?、上博物館參觀、藏家之間交流經(jīng)驗(yàn)都不是很容易的事，特別，國(guó)內(nèi)大藏家一般都受傳統(tǒng)“秘不示人”之影響，很少表露，也為民間瓷器收藏知識(shí)的普及帶來(lái)一定的困難。為此，很多民間藏家不得不求助于文博界專家，由于相互間的專業(yè)水平差異、實(shí)物觀察受到限制、有待深入研究的未解問(wèn)題之多或者還有其他不可言傳的原因，或多或少引起文博界專家與民家藏家之間的異論，其實(shí)這些現(xiàn)象的出現(xiàn)并不奇怪。民間藏家與專家之間的學(xué)術(shù)之爭(zhēng)是必然的，就如同專家之間的討論分歧是一樣的，但就個(gè)人收藏實(shí)踐體會(huì)，民間的的確確藏有許許多多專家所未見(jiàn)過(guò)的藏品，在此方面，我的專門(mén)搞瓷器研究的朋友也坦誠(chéng)認(rèn)同，用他的話說(shuō)：“體制問(wèn)題”。所言精辟至極。

    那么現(xiàn)在如何改變目前研究與實(shí)物、文獻(xiàn)與實(shí)物、結(jié)論與實(shí)物之矛盾和某方面滯后狀況，為積極保護(hù)民間所藏的中華民族所共有的古瓷財(cái)富，滿足民間瓷器收藏愛(ài)好者的求知渴望，保持好普通大眾欲保護(hù)祖國(guó)歷史文明之財(cái)富的熱情，除了需要國(guó)家政策的調(diào)整外，廣大民間收藏愛(ài)好者還應(yīng)自身加強(qiáng)學(xué)習(xí)，搞好民間現(xiàn)有藏品的展示交流，依靠民間大眾自己的力量來(lái)積極參與普及民間瓷器收藏知識(shí)活動(dòng)，同時(shí)，也能夠?yàn)槲牟┙鐚＜姨峁└喔酶膰?guó)寶實(shí)物供其研究。當(dāng)然，民間藏品知識(shí)的普及應(yīng)該科學(xué)有章，謹(jǐn)防商業(yè)炒作。

    簡(jiǎn)而言之，本人愿做普及瓷器收藏知識(shí)的原動(dòng)力，并獻(xiàn)以本欄做園地，當(dāng)以博物為主，傾談收藏體會(huì)為輔，以饗讀者，其所言僅為網(wǎng)友參考。同時(shí)，也真摯歡迎大家參與本欄討論，擴(kuò)大交流，一道增長(zhǎng)學(xué)識(shí)。這是正因?yàn)椋喝朔巧肽軣o(wú)惑，應(yīng)知而之至。