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格律詩(shī)的規(guī)則核心：
（一）五言為基，平仄交替；擴(kuò)為七言，五前加字。
（二）奇句仄收，偶句平收；首句任選，平收押韻。
（三）聯(lián)內(nèi)用對(duì)，聯(lián)間用粘；避三仄尾，忌三平腳。
（四）三五七句，尾字仄聲；偶數(shù)句尾，押平聲韻。
（五）莫犯孤平，拗句為救；句內(nèi)可救，句間亦可。
一、五言絕句
四種基本格式：“仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收?！?/span>
1、仄起仄收:
二、仄起平收:
三、平起仄收:
四、平起平收:
仄仄平平仄
仄仄仄平平（韻）
平平平仄仄
平平仄仄平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄仄平平（韻）
平平平仄仄
平平平仄仄
仄仄平平仄
仄仄平平仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平仄仄平（韻）
“仄起仄收”與“仄起平收”只是本句不同，其余各句一致。
“平起仄收”與“平起平收”也只是本句不同，其余各句一致。
二、五言律詩(shī)
把五言絕句按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司?，即成五言律?shī)。因?yàn)槲逖越^句有四種格式，所以五言律詩(shī)也有相應(yīng)的四種格式。
第一種格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
可以看出，這實(shí)際上就是把五言絕句的基本格式重復(fù)兩遍即是五言律詩(shī)第一種格式。舉例：
方丈渾連水，天臺(tái)總映云。
人間長(zhǎng)見(jiàn)畫(huà)，老去恨空聞。
范蠡舟偏小，王喬鶴不群。
此生隨萬(wàn)物，何處出塵氛。 ——桂甫《觀李固請(qǐng)司馬弟山水圖》
第二種格式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
后四句，只有第一句因奇句湊仄韻，而與母句不同，其余都一致。
舉例：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。
寄書(shū)常不達(dá)，況乃未休兵。
——杜甫《月夜憶舍弟》
第三種格式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
這是把“平起仄收”的五絕基本格式重復(fù)兩遍，即得五律的第三基本格式。舉例：
江城如畫(huà)里，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
——李白《秋登宣城謝眺北樓》
第四種格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
后四句，只有第一句因奇句湊仄韻，而與母句不同，其余都一致。
舉例：
何年顧虎頭，滿壁畫(huà)滄州。
赤日石林氣，青天江海流。
錫飛常見(jiàn)鶴，杯渡不驚鷗。
似得廬山路，真隨惠遠(yuǎn)游。
——杜甫《題玄武禪師屋壁》
記住八點(diǎn)：
1、韻字必須為平聲字，第三句的最后一字必須為仄聲字；
2、五言的第一句如入韻，則它的第一句與第四句格律相同；
3、每句的雙數(shù)位的字必須平仄相隔，如“仄仄平平仄仄平”，單數(shù)上的字與它緊挨著的雙數(shù)字平仄相同；
4、遇到奇句尾平時(shí)，將尾字與倒數(shù)第三字平仄調(diào)換。
“仄仄平平仄仄平---->仄仄平平平仄仄”或“平平仄仄仄平平---->平平仄仄平平仄”
遇到偶句尾仄時(shí)，將尾字與倒數(shù)第三字平仄調(diào)換。
“平平仄仄平平仄---->平平仄仄仄平平”或“仄仄平平平仄仄---->仄仄平平仄仄平”
5、尾字單獨(dú)為一節(jié)，同一個(gè)句子中后面的字節(jié)比前面的重要，每句的最后一字最重要，要求也最嚴(yán)格，平仄
不可更換。然后是倒數(shù)第二音節(jié)（五言第4字，七言第6字）。
6、所謂孤平，就是在“仄平”腳的句子中，即五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”中，該用平聲
的五言第一字、七言第三字用了仄聲，導(dǎo)致除韻腳外，只有一個(gè)平聲字。孤平只出現(xiàn)在“仄平”腳的句式
中。在其他句型中即使只有一個(gè)平聲字，或除了韻腳外只有一個(gè)平聲字，也不能算是孤平，最多算是拗句
的一種，有些情況甚至是符合標(biāo)準(zhǔn)格律的。比如“我宿五松下”只有“松”字一個(gè)平聲字，其他都是仄聲
字，但這只能算拗句，不是孤平；再如“未解憶長(zhǎng)安”，除了韻腳“安”字外，就一個(gè)“長(zhǎng)”字是平聲，
但這卻是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的律句，即五言的“仄起平收句式”——仄仄仄平平。
7、在“仄仄平平仄”和“平平仄仄平平仄”中，若后邊的兩個(gè)平聲字都用了仄聲，則會(huì)出現(xiàn)“五連仄”，這
種情況屬于大拗句，必須在對(duì)句中進(jìn)行補(bǔ)救。
8、在近體詩(shī)中出現(xiàn)了拗，就需要“救”?！熬取本褪茄a(bǔ)償。前面該用平聲的地方用了仄聲，使聲長(zhǎng)短了，就
要在后面適當(dāng)?shù)奈恢醚a(bǔ)一個(gè)平聲，補(bǔ)足聲長(zhǎng)。一般只能救前面的拗，不能救后面的拗，即救前不救后。此
外，若前面該用仄聲的地方而用了平聲，是沒(méi)辦法救的，即只能平救仄而不能仄救平?！?/span>
三、七言絕句與七言律詩(shī)的格律類型
七言絕句與七言律詩(shī)只是在五言的每句詩(shī)的前面多了兩個(gè)字，且與五言的起句平仄相反，也有四種格式。
1、第一種格式“平起仄收”式，相當(dāng)于在五言的“仄起仄收”式前面加兩個(gè)平聲字，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
舉列：
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》
“平起仄收”式七律只是在七言絕句的基礎(chǔ)上，利用“粘對(duì)”的規(guī)則繼續(xù)，就可完成
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例一：
留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。
風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。
詩(shī)聽(tīng)越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。
從道人生都是夢(mèng)，夢(mèng)中歡笑亦勝愁。
——白居易《城上夜宴》
例二：
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。
今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。
——劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》
永貞元年(805)，即貞元二十一年，劉禹錫參加王叔文政治革新失敗后，被貶為朗州司馬，到唐敬宗寶歷二年(826)召回洛陽(yáng)，只有22年。詩(shī)中卻寫(xiě)成“二十三年”，是考慮到平仄的問(wèn)題，如果改成“二十二年”的話，第三字就成了仄聲，這一句就要犯孤平！為了不出這樣的低級(jí)錯(cuò)誤，劉禹錫只好違心地讓自己多流放了一年。
2、七言絕句的第二種格式“平起平收”式，就是五言的“仄起平收”式前門(mén)加兩個(gè)平聲字，即
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
舉例：
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
——李白《客中行》
七律：七絕繼續(xù)往下“粘對(duì)”四句就稱為“平起平收”式七律
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例一：
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
——白居易《錢(qián)塘江春行》
例二：
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