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2、 宣德時(shí)期（1426—1435年） 1）、宣德瓷器概況 宣德一朝僅有十年，但在中國(guó)陶瓷史上卻占有非常重要的地位。明代瓷器在永樂朝有所創(chuàng)新和發(fā)展，至宣德朝而臻于鼎盛。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世，與明代其他各朝的青花瓷器相比，其燒制技術(shù)達(dá)到了最高峰，成為我國(guó)瓷器名品之一，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”。 宣德窯燒造的品種之多是空前的。聞名于世的宣德青花及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發(fā)展史上成為交相輝映的燦爛明珠，倍受后人欣賞和重視，充分體現(xiàn)了中國(guó)陶瓷高超的技術(shù)造詣。 宣德窯的燒制品種：釉下彩有青花、釉里紅和青花釉里紅；單純的釉上彩有釉上紅彩和五彩；釉下和釉上相結(jié)合的有青花紅彩、青花黃彩和青花五彩、斗彩。單色釉有甜白、紅釉、藍(lán)釉、灑藍(lán)、仿龍泉釉、醬色釉、低溫綠釉、、孔雀綠釉、仿哥釉和仿汝釉。雜釉彩有刻填醬彩和各種金彩等等。 從傳世品來看，宣德時(shí)燒造的官窯瓷器，不但一般器物制作精細(xì)，大型器物也很成功。民窯器物亦深受影響，造型多樣，風(fēng)格特點(diǎn)與官窯相近。 宣德官窯青花，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與當(dāng)時(shí)制度的完備與技術(shù)的成熟有很大關(guān)系，作品一直被后人推崇，為青花工藝的典范。自明代成化朝開始到晚清民國(guó)均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍(lán)本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團(tuán)龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽?；ㄋ姆轿瞧浚磺〕滦虑嗷ㄥ\紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執(zhí)壺等，都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。 民窯青花大都比較簡(jiǎn)潔概括，實(shí)力與質(zhì)量上略遜于官窯，釉面欠滋潤(rùn)，畫法奔放自如，用筆較草率，畫面構(gòu)圖很講究意境，充滿了民間生活氣息，活潑而有趣味。 2）、造型特征 宣德瓷器的造型敦厚凝重，精細(xì)規(guī)整。無論大件小品，制作均甚精致，即使器型碩大也不覺笨重。其品種繁多，琳瑯滿目，并創(chuàng)燒了許多獨(dú)特品種。 宣德青花造型豐富，形體多種多樣，十分富于變化。從幾厘米的鳥食罐到幾十厘米的大罐、大缸應(yīng)有盡有。 瓶有梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方倭角瓶、天球瓶、抱月瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶等。 壺有執(zhí)壺、葫蘆口執(zhí)壺、玉壺春執(zhí)壺、方流執(zhí)壺、軍持、扁壺、背壺、梨形壺、僧帽壺等。 罐有壯觀、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐、鳥食罐、荷葉蓋罐等。 碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、雞心碗、合碗、臥足碗、高足碗、十棱高足碗等。 盤有敞口盤、撇口盤、折沿盤、菱花口盤等。 盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等。 洗有花口洗、臥足洗、菱花式洗等。 另外還有硯滴、筆管、油燈、八角燭臺(tái)、香薰、渣斗、水盂、盞托、花澆、盤座、高足杯、缽、盒、斗、匜、爵、石榴尊、長(zhǎng)方爐、三足筒爐、魚缸等。 宣德時(shí)期極具特點(diǎn)的器型： 1梅瓶—器有大中小之分，口也有大小之別。唇口外卷或平口，頸稍長(zhǎng)，豐肩，均為砂底淺圈足。大梅瓶，大多超過50厘米，頗為壯觀。宣德的小口梅瓶，器身修長(zhǎng)，小口外卷，溜肩，下腹削瘦，圈足內(nèi)底為淺臺(tái)階式；此種足型為宣德朝首創(chuàng)，并成為這一時(shí)期瓷器底足處理的典型做法?？傊?，宣德梅瓶，不論大小，造型均莊重古樸，制作精細(xì)。 2玉壺春瓶—其頸部造型較永樂略顯粗短，其他均與永樂相同。有青花與白釉品種。青花主題紋飾多見纏枝花、花鳥、三果等圖案，白釉器多為暗刻纏枝花紋。 3四方倭角瓶—唇口，直頸飾以雙獸耳，方腹折角呈八棱錘狀，深圈足外撇，內(nèi)臺(tái)階式底。品種有白釉和青花，其青花器腹部繪纏枝牽?；?，雙耳染青，底屬青花宣德款識(shí)。 4扁腹綬帶葫蘆瓶—此造型和紋飾深受西亞文化的影響，器物有大小之分，一般署有款識(shí)。青花圖案中有佛花（輪花）、洋蓮、陰陽魚及云龍等。扁腹綬帶葫蘆瓶清代多有仿制，但仿品與真品的區(qū)別在于：宣德器接口于頭部和腹部的兩處，中腰為兩段橫接（橫接口）；仿品則接口于器的側(cè)壁，為兩片豎接（豎接口）。另外，宣德器足為倭角近圓的長(zhǎng)方形；仿品則為硬折角的長(zhǎng)方形或橢圓形。 ······ 3）、圖案紋飾特征 宣德時(shí)期瓷器的青花紋飾，具有突出的時(shí)代特征，不僅畫意豪放生動(dòng)，筆法酣暢流利，粗細(xì)皆有，而且內(nèi)容題材廣泛。 宣德青花瓷以紋飾取勝，紋飾畫得十分規(guī)矩，從不出邊線。畫筆分實(shí)筆和勾勒渲染兩種，實(shí)筆多為細(xì)線條，勾勒渲染多為粗線條和紋飾，線條流暢，紋路清晰，有一氣呵成感。紋飾粗獷、隨意點(diǎn)繪沒有輪廓，俗稱“一筆點(diǎn)畫”。 紋飾取材范圍比較廣闊，花鳥魚蟲，人物山水無所不有。紋樣繪畫上，采用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。其構(gòu)圖都達(dá)到概括、夸張和取舍，增強(qiáng)了裝飾性。另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。綜觀宣德青花紋飾是取材范圍廣泛，構(gòu)圖有新意，裝飾手法豐富，繪畫講究恢宏壯闊，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 主要紋樣是纏枝和折枝花卉，有纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽?；?、松竹悔、寶相花、梔子、靈芝、百合花、束蓮、山茶、枇杷、萱草、蓮荷水藻、竹石芭蕉。最常見的是以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起。而且往往是幾種花卉交錯(cuò)重復(fù)使用。纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見，多為雙邊蓮瓣。描繪得非常流暢，線條粗獷，自由活潑，畫法布局根據(jù)器型講究變化，既靈活多變又有較強(qiáng)的規(guī)律性，顯示了當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)的高超及繪畫功力的嫻熟。 瓜果紋有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。 龍紋有云龍、團(tuán)龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。 宣德龍紋描繪在整個(gè)明代最富有生氣，龍首威武昂揚(yáng)，龍嘴翹如豬，頭發(fā)長(zhǎng)而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長(zhǎng)，矯健勇猛，多見三爪，體現(xiàn)宮廷龍紋的威懾感。龍除了與朵云和海水組成圖案外，當(dāng)時(shí)也常和鳳結(jié)合在一起。香草龍常口銜靈芝，尾做卷為草狀。 鳳紋有團(tuán)鳳、云鳳、雙鳳、穿花鳳、龍鳳等。 其他動(dòng)物紋還有魚藻紋、麻鵲紋、飛象紋、麟麟紋、海獸波濤紋、獅球紋、枇杷綬帶鳥紋等。 人物紋由于受蘇麻離青原料易暈散的限制，燒造的不是很多。主要有仕女、吹簫引鳳、仙人乘鳳、嬰戲圖、琴棋書畫、歌舞人等。仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起，格調(diào)清幽，如仕女游園、賞月、拜月等。 海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)，也最為擅長(zhǎng)，除了少量用作主題紋飾外，多是用作輔助紋飾，采用寫實(shí)手法描繪，海水起伏翻騰，洶涌澎湃，氣勢(shì)壯闊。 另外庭園小景、山石欄桿、蓮?fù)邪藢殻鞔陌藢氻樞驗(yàn)椋狠?、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸）、阿拉伯文字、梵文、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上。 輔助紋飾比較常見的有正反相連的回紋、正反山字、弦紋、十字杵、法輪、纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂云、點(diǎn)珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、瓔珞、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等。 4）、各品種特征 關(guān)于青料—青花用料有進(jìn)口、國(guó)產(chǎn)兩種，以進(jìn)口“蘇麻離青”料描繪為主。明萬歷年間王世懋《窺天外乘》一書記載：“我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂宣德間內(nèi)府燒造，迄今為貴，其時(shí)以腙眼甜白為常，以蘇麻離青為飾”。清代藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》也曾提到。繪制紋飾時(shí)既有單獨(dú)使用，也有混合使用，往往是根據(jù)紋飾的不同而決定使用那種鈷料描繪那個(gè)部位的紋飾。在繪制時(shí)常使用國(guó)產(chǎn)料淡描勾線，進(jìn)口料渲染。 蘇麻離青這種進(jìn)口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。蘇麻離青發(fā)色深沉濃艷，在爐火氣氛好的情況下能燒出寶石般的色澤；含鐵量高容易使發(fā)色呈現(xiàn)深藍(lán)色，色料凝聚厚處會(huì)形成黑褐色的結(jié)晶斑點(diǎn)，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結(jié)晶，用手撫摸釉面凹凸不平。如果此處釉層薄會(huì)出現(xiàn)干澀、無光的現(xiàn)象；國(guó)產(chǎn)鈷料呈現(xiàn)一種色澤藍(lán)中帶灰，沒有黑褐色鐵銹結(jié)晶斑點(diǎn)；另一種發(fā)色清淡，有暈散現(xiàn)象，色澤幽雅；在進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)兩種色料混合使用時(shí)，發(fā)色明快，呈色濃重與淡雅相間，具備兩種鈷料的特點(diǎn)。 1青花—宣德青花器，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，從二十世紀(jì)三十年代起就倍受推崇，聞名中外，至今仍被認(rèn)為是明代青花瓷器之冠。 在風(fēng)格上，宣德青花不同于元代和洪武青花，與永樂青花卻有著繼承和發(fā)展的關(guān)系。從色料上來看，兩朝使用的多為同一種進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，單用進(jìn)口料、國(guó)產(chǎn)料以及兩種料合用的技術(shù)工藝相同，裝飾風(fēng)格也非常相似，所以有“永宣不分”的說法。 宣德早期青花與永樂青花風(fēng)格相近，并且全面繼承了永樂青花的特色，所以在識(shí)別時(shí)不宜將它們斷然割裂，而應(yīng)從承上啟下的關(guān)系中去認(rèn)識(shí)和判斷。晚期的青花色調(diào)，一種顯得特別濃黑，有凝聚斑點(diǎn)；另一種色調(diào)灰暗，則較少結(jié)晶斑點(diǎn)。這時(shí)的釉面較為白潤(rùn)平滑，與典型的青白色橘皮釉截然不同。 宣德多用青花來描繪主題紋飾，效果非常突出。但也有用青花作色地或陪襯，留出的空白圖案為主題，形成獨(dú)特的青花地白花品種。這一方法繼承元代工藝，獨(dú)具匠心，為后來各種色地套疊裝飾開創(chuàng)了一條新路。 2釉里紅—宣德時(shí)期的釉里紅燒制的極為成功，擺脫了元末明初那種黑紅的晦暗色調(diào)，是一種鮮艷的寶石般的紅色。由于此時(shí)對(duì)銅紅釉的呈色技術(shù)掌握的比較好，紋飾的濃妝淡抹均能運(yùn)用自如，即使是淡描，色彩也十分鮮亮，紋飾非常清晰。 3青花釉里紅—此品種最早見于元代，明初一度中斷，永樂、宣德再現(xiàn)。宣德青花釉里紅傳世品極其罕見，故宮所藏“青花釉里紅云龍紋合碗”，釉里紅龍紋和青花云的色澤十分鮮艷，兩色融匯一體，更加猗麗。 4五彩—宣德時(shí)的五彩，嚴(yán)格講應(yīng)稱為“青花五彩”。宣德青花五彩器既是對(duì)元代五彩與明初洪武五彩的承襲與發(fā)展，也是后來成化斗彩的前身。 西藏薩迦寺所藏的一對(duì)宣德“青花五彩蓮池鴛鴦紋碗”，撇口，垂腹，收底，圈足；里口沿以青花藏文為飾；器心繪蓮池鴛鴦，外口沿飾青花云龍紋，腹壁繪出水芙蓉和鴛鴦紋；器底青花楷書“大明宣德年制”官窯六字款?；B紋分別以紅、黃、綠、絳紫諸彩點(diǎn)飾。色彩清新、明快、艷麗，屬罕見珍品。 ······ 5）、胎釉特征及款識(shí) 1胎釉特征 宣德時(shí)期，瓷土淘煉更加精細(xì)，燒結(jié)后更為縝密堅(jiān)硬。永樂胎體則細(xì)潤(rùn)有余而堅(jiān)硬不足。所以，同樣大小的器物，宣德器較永樂的為重。 宣德青花胎體比永樂朝厚重，胎質(zhì)精密細(xì)膩、潔白堅(jiān)硬。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細(xì)砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點(diǎn)。中小件器物則大部分是釉底。 釉面肥厚滋潤(rùn)，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數(shù)有開片。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。 宣德的高溫色釉器物中，也都具有釉面橘皮紋和氣泡聚集現(xiàn)象，少有例外。 民窯器胎體使用瓷石加高嶺土制成，白凈，瓷化程度好，與永樂民窯器相比胎體減薄。有色多為淡卵青色，釉質(zhì)肥潤(rùn)光亮，釉面有氣泡和橘皮棕眼。 2款識(shí) 宣德青花款識(shí)曾有滿器身的說法，瓷盤無一例外全部有款，其他根據(jù)器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。早期為四字篆款，其他多寫楷書。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”雙圈雙行楷書款、六字橫款、六字豎款。四字款有雙行雙圈楷書款、四字橫款、四字豎款、四字篆書款。主要是以器物足內(nèi)中心的青花雙圈六字雙行楷書款“大明宣德年制”居多，個(gè)別用“造”，“宣德年制”四字款較少。民窯器大多書“福”、“壽”及梵文。 青花雙圈六字雙行款書于瓶、罐、碗、洗、壺、盤等器物底部。六字橫款多書于缸、盂、鳥食罐、弦紋爐、撇口盤、高足碗等器物上。六字豎款一般書于香爐、碗心里部及壺流柄上。四字款一般書于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部。高足碗的款識(shí)一般是在碗心，多為雙圈六字。盤為釉底的常底心書款，盤為砂底的落款于肩部、側(cè)面或折沿下。 宣德青花款識(shí)字體結(jié)構(gòu)布局都很規(guī)矩，字與字之間距離、筆劃粗細(xì)適中，模仿晉唐小楷的筆法，頗有顏體書法之韻味。筆法遒勁有力，書寫工整、結(jié)構(gòu)端莊、字體清晰，渾厚而古樸。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識(shí)，作有歌訣“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅(jiān)花四雙單園，晉唐小楷最出群”?？瑫?/SPAN>“大”字多撇短，捺長(zhǎng)。“德”字“心”上無一橫，這是沿用漢碑中的古體寫法。“德”左右兩部分靠得很緊，看似不太協(xié)調(diào)。“制”字中“衣”的橫邊不超過“刀”，“衣”字第四劃的勾與第五劃的撇不相連。篆書款書寫極少，雙圈往往有深淺，六字有的大小不一，字體清晰、圓潤(rùn)，起落筆處呈尖狀，“德”字“心”上有一橫，“宣”字左邊一點(diǎn)多不過橫，右邊一勾下垂，“制”字下部的“衣”字一橫較短。 6）、鑒定要點(diǎn) 1宣德造型總的特點(diǎn)是凝重渾厚，同類器型比永樂重一些。器型品種繁多，居明代之冠。 2宣德器胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)沙底，琢器接痕處理較好，基本不露痕跡。 3宣德釉面的突出特點(diǎn)為橘皮紋。青花器物釉面呈亮青色，釉面均很細(xì)潤(rùn)。 4紋飾一改永樂的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋的雄狀威武聞名，更是明、清兩代之冠。 5宣德青花有三種青料：進(jìn)口的“蘇麻離青”，國(guó)產(chǎn)青料和兩者的混合青料。其中“蘇麻離青”最為常用，所繪青花自然暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。宣德后期青花色調(diào)或濃褐或灰暗，少暈散和斑點(diǎn)。 6官窯器物署有年款的較壓力時(shí)為多，一般為六字楷書款，個(gè)別也有四字楷書款或采用篆書的；署款位置不定，器物全身各部均有書寫。 7器足形式多樣。琢器多細(xì)沙平底寬器足，無釉，無旋痕，常泛火石紅。瓶、罐類有臺(tái)階形底，連續(xù)上凸，為宣德時(shí)所創(chuàng)。斜坡式盤底，盤心微微下凹，淺圈足，外墻內(nèi)斂，里墻作斜坡狀。另外，還有齊平足、平底高足、臥足、外墻內(nèi)斂圈足、直墻圈足等等。 |
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