摘要

   電視攝像軸線和光線軸線，在北京廣播學院（現(xiàn)中國傳媒大學）的“電視照明與燈光技術”教學中，是電視工程系和電視編導系的學生們必須掌握的基本概念之一。如今重新提出，旨在溫故知新、拋磚引玉，愿我國的電視人，生產(chǎn)出符合事物自然發(fā)展規(guī)律的電視圖像節(jié)目。

關鍵詞

電視攝像軸線 電視光線軸線 越軸 合理越軸

    電視攝像軸線和電視光線軸線統(tǒng)稱為電視軸線，是上世紀80年代初，英國人阿·英格蘭和保羅·佩佐爾德在《電視影片的攝制》專著中提出的，其意是 “在電視拍攝中，被攝體的視線、運動方向或攝像機與被攝體間相互交流的位置關系所構成的一條無形的直線?！边@條無形的直線制約著電視圖像場面的調(diào)度和攝像機的運動，限制了攝像機和被攝體的活動范圍。

在我國一年一度的廣播電視節(jié)目錄制技術質(zhì)量獎的評審中，若參評的電視節(jié)目作品，出現(xiàn)了違背電視軸線基本發(fā)展規(guī)律的圖像畫面，將給予扣分。

一 電視攝像軸線及其規(guī)律

1. 電視攝像軸線

   電視攝像軸線簡稱攝軸線或攝軸。通常分為兩種：一種是由被攝體面向或運動方向產(chǎn)生的方向軸線；另一種是由被攝體與被攝體相互間的位置關系產(chǎn)生的關系軸線。正常情況下，電視攝像機運動的主要角度一般只能活動在軸線的某一側(cè)內(nèi)，如圖1（光軸線、攝軸線及方向軸線示意圖）所示。

2. 電視攝像軸線的規(guī)律

電視攝像軸線的有其自身發(fā)展的規(guī)律，當在同一時間內(nèi)、同一場景中拍攝連續(xù)性較強的畫面時，電視攝像機的主要角度在被攝體關系線或方向線一側(cè)的180°范圍內(nèi)，可以進行各種運動，也可以任意改變其視點角度。

因為，這樣拍攝出的電視圖像畫面不會造成觀眾視覺以及被攝體方向上的混亂，始終能保持被攝體關系清楚，空間位置準確，并能構成被攝體之間、被攝體與環(huán)境之間的空間統(tǒng)一感，符合事物自然發(fā)展的規(guī)律。

3. 如何合理穿越攝像軸線

由上可知，為了能保持被攝體關系清楚，空間位置準確，電視攝像機不能輕易越過軸線或穿越軸線的兩側(cè)，但有時為了豐富圖像畫面效果和充分發(fā)揮電視攝像機角度的作用，仍可合理越軸，其情況如下：

* 在兩個方向位置不統(tǒng)一的鏡頭中間加入一個空鏡頭或騎在軸線上拍攝的鏡頭；

* 在鏡頭運動之中向觀眾交代越軸的過程；

* 通過畫面中人物自身的運動來改變原來方向的位置關系；

* 利用人物特寫鏡頭，進行過渡或特寫鏡頭中人物的動作，改變原人物的方向和位置關系等。

以上方式和方法，能有效地彌補由于越軸帶來的人物動作方向和位置關系的混亂。

二 電視光線軸線及其規(guī)律

1. 電視光線軸線

電視光線軸線簡稱為光軸線或光軸。其意是“光所投射方向與被攝體形成的一條無形線條”，比如軸線制約著攝像機的拍攝角度不能隨意越過方向軸線，人物視覺方向或運動方向由左向右，光軸線則告訴觀眾現(xiàn)場的太陽光線在人物的左側(cè)前方。在實景中拍攝，光線軸線是永遠存在著的。

* 直射光照明時，特別是自然光照明時，方向性很強，在場景和被攝體表面形成明顯的受光面、陰影面和投影。顯明的光線有著顯明的光軸；

* 散射光照明時，雖然光影變化含蓄緩和，但是，光線與被攝體之間的關系、光線的大致投射方向還是存在的，也就是說，光軸也實實在在地存在著；

* 進入室內(nèi)后，人工光線的各種布光效果均來自于對生活的真實提煉與模擬，照明布光比較注重依據(jù)用光邏輯及其特點，一般都是有“光”可依，在場景中尋找著可以模擬的光源對象，一旦有光源存在，那么光軸也就自然而然地存在著。

2. 電視光線軸線的規(guī)律

電視光線軸線是建立在自然的客觀規(guī)律基礎之上的。了解并掌握之，有助于我們在電視照明用光設計時，準確而有效地把握光線的方向、高度、投影的位置以及鏡頭的流暢過渡?；镜倪\用有如下幾個方面。

* 自然光每時每刻在發(fā)生著變化，主要體現(xiàn)在入射角的大小、亮度的高低、反差的強弱、色溫的高低等。這種規(guī)律的變化，不時地會受到地理條件、氣候、季節(jié)、時間的影響。地理條件影響指緯度高低與日照強度的變化；氣候影響指天氣的陰、晴、曇、晦以及霧、雨、雪、霾的變化；季節(jié)影響指春、夏、秋、冬的懸殊的照度的變化；時間影響指隨著時間變化，太陽不斷產(chǎn)生位移，出現(xiàn)在同一個被攝體不同的位置上；

* 光線的各種各樣變化，也預示著光軸同時發(fā)生著各種各樣的變化。在實際拍攝中，這種變化如果體現(xiàn)在畫面的不間斷展示之中，對于觀眾理解圖像畫面的含意，無疑會起到積極的幫助作用。如果這種變化出現(xiàn)在畫面之外，也就是上一個畫面鏡頭剛剛結束，而下一個畫面鏡頭又沒有開始，這樣會造成觀眾對畫面以及光線理解上的混亂，難以達到片子和諧統(tǒng)一的效果。特別是一些故事與情節(jié)連續(xù)性較強的畫面，光軸的變化來不得半點含糊；

* 在拍攝之前，場景內(nèi)光源同被攝體已形成了一種不能隨意改變的關系，這種關系一旦經(jīng)過鏡頭向觀眾作了交代，那么被攝體的位置、相互間的關系、光線與被攝體自身的運動應該準確和清楚，這種運動是非常講究動與靜的結合。這里的動，則指被攝體與鏡頭相互間的運動，交代著一種光軸的變化和場面調(diào)度的變化。靜，則指一切運動開始前和運動結束后的視覺適應，以及必要的光源與被攝體關系的交代，動與靜的巧妙結合，不但體現(xiàn)了鏡頭運動的美感，還體現(xiàn)了拍攝者借助動和靜巧妙地解決了光軸變化的問題。例如，一些運動較復雜、方向變化較大的鏡頭，除了必要的起幅鏡頭之外，必須有落幅鏡頭，落幅對承上啟下關系重大，它可對鏡頭的運動結果有個交代，能將變化后的光線軸線、方向軸線和關系軸線清晰地展示在觀眾面前；

* 段落之間、兩組鏡頭之間的轉(zhuǎn)場鏡頭，如果采取的是漸隱、漸顯、化出、化入的方式，則表示時間過程、空間轉(zhuǎn)換和時間間隔，在鏡頭與鏡頭的處理中，光線可以跳躍不接或發(fā)生重大變化。

三 光線軸線與攝像軸線的關系

光線軸線的運用規(guī)律與攝像軸線的運用規(guī)律基本一樣，光線軸線主要依附于攝像軸線而發(fā)揮作用，但在某些特殊情況下，光線軸線卻有其特定的作用。

在拍攝中，光源和被攝體之間形成的光線軸線越接近于攝像軸線，如圖二（光線軸線與攝像軸線90°時各視點觀察的人頭部影調(diào)變化情況示意圖）所示。接近于0°角時，光位、明暗、色調(diào)就越統(tǒng)一，視覺感受就越趨于正常，完全可以用處理攝像軸線的方法來處理光線軸線。

但是，當光線軸線遠離攝像軸線大約90°角時，我們?nèi)绻廊贿€是按照原方法處理鏡頭的角度，在方向軸線一側(cè)180°范圍內(nèi)隨意運動并進行畫面的組接時，雖然我們并沒有超過攝像軸線，只要把接近方向軸線的1號機位和5號機位拍攝的畫面相組接時，我們就會明顯感覺到兩個畫面跳躍幅度和影調(diào)差別太大，視覺上有很強的不適之感。

圖2中，1號機拍攝的鏡頭，光線來自畫面左邊，5號機卻來自右邊，如果在1號機和5號機中間，加一個騎在光軸上的3號機位所拍攝的畫面，就能夠使畫面過渡流暢，不會產(chǎn)生視覺上的不適之感，也就解決了畫面影調(diào)過于跳躍的難題。

圖2中，拍攝有明顯方向性變化的被攝體時，影調(diào)變化再大，視點距離再遠，鏡頭沒有越軸，被攝體的方向性和位置關系是統(tǒng)一的，如果我們拍的是沒有方向性特征的一只足球或一個乒乓球，同樣把1和5號機拍攝的畫面組接在一起，那是因為兩鏡頭分別來自光軸兩側(cè)，也就造成了光線方向性的混亂，所以說，光線軸線離攝像軸線越遠，就越不能忽視光線軸線的存在，必須審慎對待。

四 如何正確應用光線軸線

電視照明的特點之一就是照明具有時限性，這是由一部片子制作的周期、經(jīng)費預算等因素決定的。除此之外，劇情時間的發(fā)展與現(xiàn)場拍攝時間的過渡始終是一對矛盾，創(chuàng)作者應力求與自然時空同步，但往往力不從心，常常事與愿違，出現(xiàn)了上一個鏡頭與下一個鏡頭兩鏡頭中間間隔時間太長以及光線入射角、亮度、反差上不同與差異。這種不同與差異，造成了視覺語言表述上的不流暢、視覺感受上的不連貫和鏡頭與鏡頭銜接上的跳躍。這主要是由于拍攝者對光軸線把握的失誤所造成的。按照一般要求，情節(jié)連貫性較強的上下兩個鏡頭不應出現(xiàn)上述問題，而應給觀眾一種鏡頭與時空同步進行的感覺，做到這一點絕非易事，只有現(xiàn)場實況轉(zhuǎn)播或?qū)崨r錄像才能做到。因此在拍攝中要做到不出現(xiàn)“穿幫”，應注意如下幾點。

1. 時間的選擇

一天中時間變化最快且十分不穩(wěn)定的時間是日出前、日落后和太陽初升、太陽欲落時刻。在有情節(jié)貫穿的鏡頭中，一切準備工作應盡量在此之前完成，到達拍攝現(xiàn)場所有部門的工作都進入“執(zhí)行”階段，來不得半點延誤。上下午時間光線亮度、反差、色溫等變化較小，有時不易被觀眾視覺發(fā)現(xiàn)，這段時間是電視拍攝的客觀條件比較穩(wěn)定的時候，可供創(chuàng)作者進行適當?shù)默F(xiàn)場選擇和提煉，不會出現(xiàn)明顯的差異。

2. 補拍與借位

由于段落鏡頭較多或技術與藝術創(chuàng)作上的失誤經(jīng)常要進行一些鏡頭補拍。補拍鏡頭在場景、情緒、氣氛、節(jié)奏色調(diào)方面的要求與原段落的要求要吻合，特別是在光線效果方面，要取得有機的銜接。銜接效果的好與壞，主要體現(xiàn)在以下幾點上：

* 時間的對應；

* 光線方向的統(tǒng)一；

* 入射角的大小一致；

* 亮暗與反差的協(xié)調(diào)；

* 受光面與陰影面比例的把握。

另外，采取借位補拍的方法，能縮短時間周期，取得一致的畫面效果。借位方法用在補拍方向性較強的運動鏡頭時，一定要注意光與影的位置，否則在被攝體方向軸線不變的狀態(tài)下，也會出現(xiàn)光影的不一致，受光面一會在運動物體的前面，一會兒又到了后面，一會兒在左邊，一會兒在右邊，造成了視覺的極度混亂，出現(xiàn)了時間割裂的現(xiàn)象。

3. 越軸和合理越軸

越軸即人為背離軸線規(guī)律，造成視覺上的不適和方向上的相反變化以及光線方向的“擺動”。在電視拍攝中，人為造成越軸常常是出于一種特殊要求與想法，比如主題需要造成一種時間錯位，表現(xiàn)人物精神不正常狀態(tài)，現(xiàn)場光影交錯變化和表現(xiàn)一種緊張狀態(tài)等。

合理越軸與越軸不一樣，它使畫面中鏡頭、光線方向、角度在軸線兩側(cè)的來回變化盡量變?yōu)楹侠?，在跳躍幅度較大的兩個鏡頭中間加入一個中間性（即過渡性）鏡頭加以緩和，處理好越軸，使其合情合理，能獲得以下效果：

* 場景由封閉式結構轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放式結構；

* 增加鏡頭的視點，開拓觀眾的視野；

* 追求全方位立體的現(xiàn)場表達方式；

* 場面高度更富有連續(xù)性，能形成流暢的視覺語言；

* 多角度不同照明狀態(tài)下展示被攝體，具有“全景”效果。