腳光可抵消頂光的陰影，起到造型上的修飾作用。腳光還常用以表現(xiàn)和渲染特定的光源特征和環(huán)境特點，比如夜晚的湖面反光，篝火的真實光效等。 

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第五節(jié) 自然光的運用

自然光，主要指太陽的直射光、散射光，包括晴天、陰天、雨天和室內(nèi)的自然光等。

1、室外自然光

晴天陽光  晴天陽光是攝錄時用得最多的光。在一天的時間里，光的強(qiáng)度、位置、射角及色溫都

不斷地變化，直接影響到畫面的構(gòu)圖、主體造型和氣氛的營造。

早晚陽光  日出后與，日落前一小時左右，太陽離地平線較近，射角在0～150之間。之間，具有平射光的造型特點。由于陽光需透過較厚的大氣層才到達(dá)地面，故光線比較柔和，用來拍攝近景人物，影像柔和。以側(cè)光或側(cè)逆光拍攝景物，層次豐富，近濃遠(yuǎn)淡，空氣透視感比較強(qiáng)。一般早晨空氣中的水蒸氣成分比傍晚多，因此，黃昏時空氣透明度比早晨要好些。早晨的陽光偏紅些，傍晚的陽光偏橙色。秋冬季的早晨往往有霧出現(xiàn)，早晨氣氛較濃。在山區(qū)，早晨七時左右，還可見到霧靄在山間逐漸上升的情景。從高山俯視山澗或山丘，這種現(xiàn)象尤為明顯，清晰的山尖，霧靄籠罩山腰，充滿詩情畫意。傍晚的暮霧很少出現(xiàn)，但在山村鄉(xiāng)野，傍晚還常見炊煙裊裊，用逆光拍攝，可增加畫面層次。早、晚的云霞，不但可增強(qiáng)氣氛，還有助于畫面構(gòu)圖。

欲將太陽攝入畫面，應(yīng)在紅日初升時拍攝。若有云層半遮，效果更佳。太陽升起后，由紅變黃，半小時左右后發(fā)白，此時，就不能直接正對著太陽拍攝了。一般說來，早晚光線拍攝人物或逆光景物，畫面影調(diào)豐富，氣氛濃郁；大場面效果較好，但這段時間光線變化很大，可以利用的時間也很短促，尤其是早晨，如果攝錄的內(nèi)容和畫面比較復(fù)雜，應(yīng)事先作好充分準(zhǔn)備。

斜射陽光  太陽升高，射角在15～60。之間，稱為斜射陽光。早晨9～10點左右，下午3～4點的光線即是最好的斜射陽光。這時亮度比較穩(wěn)定，景物的立體感、質(zhì)感和色彩表現(xiàn)都比較好，是攝像最常用的光。冬季，在我國北方，即使是中午時分，陽光也是斜射的。最佳的斜射光，射角在45。左右，可用前側(cè)光，也可用側(cè)逆光照明。用逆光或側(cè)逆光時，注意天空不要超過畫面的1/3％，并使用逆光補(bǔ)償鈕。

午間陽光  屬頂光，這種光線在人物的眼窩、鼻尖下及下巴下方會形成令人討厭的陰影，因此很少用于拍攝室外人物。但這時的自然景物由于中間頂部的陽光照明，陰影面極小，尤其處于拍攝者東西兩側(cè)的景物，此時明暗變化不很明顯，若進(jìn)行較大幅度轉(zhuǎn)角的水平搖攝，起、落幅畫面效果基本一致，比較理想。一些頂部有漂亮輪廓線條結(jié)構(gòu)的物體，在頂光照射下，這一特征將會明顯突出，用俯視拍攝，并將它置于暗背景前，將會獲得獨特的照明效果。

散射光  自然光中的散射光比較柔和，因沒有強(qiáng)光刺眼，人物一般不會瞇眼，表情自然，拍近景和特寫，臉部質(zhì)感與層次表現(xiàn)也較好。散射光也有各種情況，可根據(jù)特點靈活運用。

陽光下陰影  室外陽光下陰影中的景物，光照效果具有散射光的特點，但與陰天散射光相比，仍有一定的方向性。攝錄時，應(yīng)注意明暗效果與造型，同時要注意背景的選擇。背景中應(yīng)盡量減少明亮的物體，如遠(yuǎn)處陽光下的物體、地面、水面及白墻等，以免因自動光圈的收縮而使主體物變黑。若站在陽光下拍攝陰影內(nèi)物體，則應(yīng)改自動白平衡為手動。

陰天  陽光被云層擋住，光線分布均勻，但濃云密布時，景物明暗反差弱，階調(diào)不明顯，畫面色彩也不夠鮮艷，不宜拍喜慶歡樂的場面，只宜表現(xiàn)沉悶、壓抑、凄涼情調(diào)的畫面。

薄云遮日  光線柔和，還具有一定的方向性，人物明暗反差小，層次卻比較豐富，質(zhì)感與外形輪廓的表現(xiàn)都比較好；拍攝風(fēng)光大場面，作環(huán)形搖攝，景物亮度一致，不會產(chǎn)生忽明忽暗的現(xiàn)象。

天空余光  日落后或日出前，太陽的余光使部分靠近地面的天空顯得較亮，并向上方逐漸變暗，這時，地面景物亮度很低，若以天空明亮部位為背景，采用手動光圈，可以拍攝人物剪影效果的畫面。若天空中有云霞，色彩濃郁，適宜于拍攝以表現(xiàn)氣氛為主的全景或遠(yuǎn)景，但不宜于表現(xiàn)細(xì)部，若攝像機(jī)帶有自動燈，也可打開作正面補(bǔ)光。這時，燈光與天空光的色溫基本接近，白平衡較易調(diào)整，不過余光的時間很短，拍攝應(yīng)抓緊。

雨天  雨天與陰天的光線也有不同之處，由于水的反光，地面景物和雨點都會出現(xiàn)亮斑，景物淋濕的部位，還會產(chǎn)生明顯的輪廓光，因此，空間感和立體感比陰天要相對強(qiáng)些。如果想拍到較明亮的雨絲，可選擇比較暗的背景，大雨點可直接拍攝，小雨點可通過拍攝雨點打擊地面水洼處來間接表現(xiàn)。下毛毛細(xì)雨時可利用掛滿水珠的枝葉作前景，拍攝遠(yuǎn)處打傘或穿雨衣行走的人。拍攝水珠特寫時，注意不要以明亮的天空作背景，應(yīng)選擇深色物作背景，可以拍出水珠晶瑩透明的效果。

雨中攝像應(yīng)注意保護(hù)攝像機(jī)，可用塑料袋將機(jī)器套起來，在鏡頭處開一個口子，并套上無色透明的UV鏡。8毫米機(jī)，國外有專門的雨中拍攝防護(hù)罩出售，還有水下攝影防護(hù)罩，都可使用。拍攝時應(yīng)盡量避免逆風(fēng)，以免雨點打在鏡頭上。如果從汽車、房屋的窗口拍攝，機(jī)器就更加安全。雨天使用后，機(jī)器應(yīng)利用硅膠干燥箱吸去潮氣。

2．室內(nèi)自然光

室內(nèi)自然光主要指由門、窗透射進(jìn)來的陽光或空氣折射的天空光。它與室外自然光有很大的不同，亮度普遍較低。離窗戶越遠(yuǎn)，亮度越低，且受到門、窗數(shù)量的多少、面積的大小、開設(shè)方向以及天花板、墻面的色彩和反光率的影響。室內(nèi)自然光還有很強(qiáng)的方向性，盡管是反射(折射)光，但從窗戶投射進(jìn)來的光是唯一光源，照明方向恒定不變，若有多個窗戶，便會形成多個不同照射方向的光源。由于室內(nèi)自然光的亮度變化大，方向性強(qiáng)，因此，它的受光面與陰影面的光比很大，反差也很大。

在室內(nèi)利用自然光拍攝，可利用窗戶光線的投射角度，采用側(cè)順光的方向，從靠窗的一側(cè)向室內(nèi)拍攝，物體的亮度和色彩還原尚可。若對著窗戶進(jìn)行逆光拍攝，主體物的陰影面對著攝像機(jī)，畫面就顯得比較黑。不要以窗外景色作背景去拍攝站立在窗前的人物，這時即使打上逆光補(bǔ)償，主體也仍是黑的。如果室內(nèi)有兩個或兩個以上的窗戶，而且分別開設(shè)在兩道墻上，這時，司利用多角度射入的光，調(diào)節(jié)物體的明暗和反差，拍出造型生動、層次豐富的畫面來。

室內(nèi)運動拍攝，鏡頭運動不宜太快，否則從亮處搖向暗處，自動光圈一下子調(diào)不過來，畫面會出現(xiàn)一個較暗的瞬間，影響視覺效果。

如果室內(nèi)有陽光直射，可以運用手動光圈，使陽光形成光柱，用側(cè)光或側(cè)逆光位置拍攝場面，可增強(qiáng)環(huán)境氣氛。 

 

 

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燈光是完成畫面造型的主要因素，專業(yè)電視拍攝，對燈光的要求比較高，需配備專職燈光師進(jìn)行布光。家庭攝像不可能專門設(shè)置面面俱到的燈光，因此生產(chǎn)廠家盡可能地提高CCD傳感器的靈敏度，通過各種技術(shù)手段，使之適應(yīng)一般家庭居室照明情況拍攝?，F(xiàn)有的民用攝像機(jī)，大多數(shù)已做到了這一點。盡管如此，學(xué)習(xí)和掌握一些布光的常識，利用室內(nèi)現(xiàn)有燈光布成一個小景區(qū)，還是很有必要的。

1．        各類造型光

用燈光造型，不同燈位和造型效果的光，主要有以下幾種：

主光  這是照明主體的主要光源，以硬光居多，光位常處在被攝體的側(cè)前或側(cè)后，略高于主體。若畫面中出現(xiàn)生活采光光源，如窗戶、臺燈、壁燈等，主光投射方向應(yīng)與其相一致。

輔光  與主光相對應(yīng)的光，多用軟光或散射光，用以照亮主體暗部，增加細(xì)部層次，調(diào)整光比。

輪廓光  大多采用側(cè)逆光或逆光，光質(zhì)較硬。用低逆光時，可利用主體擋住光線。運用輪廓光，應(yīng)防止直接射入鏡頭造成眩光而破壞畫面。

背景光  直接投射于背景的光，光質(zhì)可硬可軟。以提高背景亮度為主時，可用散射光；追求奇特效果時，可用硬光。用聚光燈從斜側(cè)方直接向背景打光，可獲舞臺追燈效果。也可在背景上打出某些物體的投影，烘托環(huán)境，營造氣氛。光位與射角視具體情況而定。

腳光  從主體下部向上投射的光，因投影向上，單獨使用時，主體人物臉部造型猙獰恐怖，故常配合其他光源，用于提高主體下部陰影的亮度。

發(fā)光  常處于主體人物側(cè)后上方，以頂逆光照亮頭發(fā)，使其產(chǎn)生明亮的輪廓線，多采用硬光。

眼神光  在人物正面布置的小型點光源，照度較低，僅在眼球中產(chǎn)生明亮反光點，使人物炯炯有神?？捎玫屯叩男‰娭?，燈位略高于眼部，使反光點出現(xiàn)在黑眼球的上半部位，不可打在眼球正中，光斑不宜過大。

裝飾光  用小型光束照明主體，補(bǔ)充其他光源造型中的不足．如某處斷續(xù)的輪廓線，或某處未及補(bǔ)亮的陰影，都可以利用各種光質(zhì)的光束作補(bǔ)充修正。有時為強(qiáng)調(diào)突出主體中某一部位，如耳環(huán)、項鏈等首飾，也可用硬光光束照亮該部位，而壓暗其他部位的亮度，產(chǎn)生戲劇性效果。

2．        布光技巧

三燈布光  這是燈光布光造型的基本方法，也稱為三點布光法，見圖112。其中①為主光。用新聞燈或深口磨砂燈常與攝軸成450角，射角(高度)也在450左右。②為輔光。用新聞燈或淺口磨砂燈，高度略低于主光，移動燈距或更換不同功率，調(diào)整主體光比。③為輪廓光。用聚光燈，高度一般在60。左右。

雙燈布光  雙燈布光時，可在三燈中撤去輪廓光，以主體前方的主輔燈造型。也可以背后側(cè)逆光為主，燈位往前，射角略高，使輪廓線成為較窄的光區(qū)，再在正面打一輔助光，提高亮度。若人物為斜側(cè)方向時，主光燈①可照亮1/3％，輔光燈②可對2/3％陰影打補(bǔ)光。

多燈布光  多燈布光，可在雙燈的基礎(chǔ)上打背景光、頭發(fā)光和眼神光。燈①為主光，②為輔光，⑧為頭發(fā)光，④、⑤為背景光，⑥為眼神光。也可在三燈布光法的基礎(chǔ)上再打背景光。

兩人對話時，運用三燈布光原理，布設(shè)四盞燈，其中燈①、②為聚光燈，燈③、④為散射燈。機(jī)位l拍兩人中景時，燈①為人物甲的輪廓光，又是乙的主光，燈②為乙的輪廓光，又是甲的主光，燈⑧是甲的輔光，燈④為乙的輔光；機(jī)位2拍甲近景時，燈②為主光，燈④為輔光，燈①為輪廓光；機(jī)位3拍乙的近景，燈①為主光， 

 

 

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本帖最后由 gy-588 于 2009-6-21 15:57 編輯 

燈②為輪廓光。這樣布光，就可以達(dá)到一燈多用的效果(見上圖)。在運用多燈布光時，應(yīng)注意在移動機(jī)位時勿將燈光拍入；燈位一經(jīng)布定，拍攝中不可隨意搬動，以免影響光影效果的統(tǒng)一性。

單燈布光  單燈布光是一種常用的布光方法，多見于新聞紀(jì)實性拍攝，布光靈活、機(jī)動。其主要目的不在于造型，而在于給畫面以足夠的亮度，正確顯示被攝物的基本外形和色彩。以側(cè)順光為主，常靠近攝像機(jī)攝軸，以略高于攝像機(jī)為佳。當(dāng)攝像機(jī)搖、移攝時，燈光跟著移動，以確保被攝區(qū)域的亮度。若環(huán)境比較小，天花板較低，色彩為白色時，還可朝上打光，形成的反射光線柔和、均勻，無明顯投影，而且整個環(huán)境明度也基本一致．，用于多機(jī)位拍攝或搖攝，幾乎無需再移動燈光位置。單燈布光也是家庭攝像的常用方法。 

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第七節(jié) 家庭燈光攝像

掌握了燈光布光的技巧，能給家庭燈光攝像帶來更大的自由。

1．        家庭燈光攝像的特點

家庭攝像往往利用現(xiàn)場已有燈光，或家中能作移動處理的臺燈、落地?zé)舻?，選擇構(gòu)成各種布光方式。有時，為適應(yīng)不同環(huán)境的明暗變化，也可備帶一只500瓦的新聞燈，便可滿足一般的拍攝需要。多光兼容，也是家庭攝像的一大特點。家庭照明用燈，多為日光燈、白熾燈、壁燈、臺燈、吸頂燈，現(xiàn)代家庭還有裝飾用的小型射燈、五彩星燈，一些特殊環(huán)境，還有營造氣氛的帶色射燈、轉(zhuǎn)燈等。

家庭攝像形式方便靈活，照度要求低，燈具宜簡單實用，用光以達(dá)到基本照明與真實反映環(huán)境為主，兼顧主體造型。因此，在用光時，可根據(jù)不同場景、不同現(xiàn)場燈光的具體情況進(jìn)行靈活處理。

2、        家庭燈光攝像的拍攝處理

專用攝像電瓶(電池)燈  有的攝像機(jī)隨機(jī)配有自動燈，這是一只用電池供電的直流射燈，可安裝于機(jī)身頂部的燈座上，拍攝時，打開自動控制開關(guān)，在照度不夠時會自動打開。光線與攝軸平行，照亮3米內(nèi)物體，無投影，色溫為3200K，色還原正常，可用作輔助光，在特殊情況下也可作主要光源。有的攝像機(jī)無隨機(jī)自動燈控制器，可配用電瓶供電的直流射燈，插在攝像機(jī)頂部專設(shè)燈座上，照明效果同隨機(jī)自動燈一樣，需要時，人工開啟照嬰開關(guān)。這兩種燈的優(yōu)點是輕巧、方便，使用靈活。最大弱點是使用時間短，最長不超過半小時，尤其是自動燈與攝像機(jī)共用一答電池，時間更短；另一弱點是光線太平，射程不遠(yuǎn)，電力不足時色溫下降，畫面呈紅色。

新聞燈  這是家庭攝像中較為實用的備用燈具，500瓦功率可滿足一般的拍攝需要。它的亮度較高，靠近主體時，光線較硬；遠(yuǎn)離時，又趨向軟性。作單燈布光時，畫面色彩艷麗，圖像清晰，還原真實；光位也比自動燈靈活，用側(cè)順光打光還能加強(qiáng)立體感。缺點是使用較麻煩，電源拖線較長，需有助手打燈，且無電源插座處不能工作。

如果使用單燈照明拍攝搖鏡頭，那么，燈光的照明區(qū)應(yīng)隨著攝像機(jī)的拍攝方向搖動而移動，這也稱為單燈移動布光。無論是固定射角，還是移動燈光，用于直接照明物體時，都應(yīng)盡量將燈舉高，使影子變短。若以墻面為背景，主體應(yīng)盡量離墻遠(yuǎn)一些，以免將投影打到墻上。如果主體周圍有深色物體，也可將投影打在深色物體或深色背景上。當(dāng)人物處在側(cè)面或斜側(cè)方向時，燈光應(yīng)從人物的前方投射照明。

利用反射照明時，應(yīng)注意天花板和墻面的色彩，一般以白色為最好，淡***、粉色亦可，藍(lán)色、深黃及綠色不太合適。如果你手頭的攝像機(jī)具有白平衡調(diào)節(jié)鎖定功能，可以先在直射光條件下對準(zhǔn)白色物體調(diào)整白平衡，然后調(diào)到鎖定位置，再打反射光就不會影響色彩還原了。

居窒現(xiàn)場燈光  一般家庭，多以日光燈和白熾燈作照明光源，這兩種光比較柔和，色溫都在攝像機(jī)自動調(diào)節(jié)范圍之內(nèi)，可使用自動白平衡。若室內(nèi)只有一盞懸吊式照明燈，主體人物應(yīng)盡量避免使用頂光，應(yīng)稍稍偏離燈下位置，使用前側(cè)光拍攝?，F(xiàn)有的家用攝像機(jī)，靈敏度都比較高，有的最低照度可達(dá)1勒，一般家庭的現(xiàn)場燈光足以滿足攝像機(jī)的需求。如果有一盞40瓦的日光燈，距主體2米左右，即使使用最低照度為15勒的攝像機(jī)拍攝的畫面還是可以讓人接受的。若使用手動光圈或低照度增益，還可使畫面更明亮些。如果室內(nèi)還有壁燈、臺燈等，也可以充分利用。臺燈還可作移動燈光使用，不過須注意安全。若有落地?zé)暨€可移動燈位，用來增強(qiáng)小景區(qū)的造型光效果。以日光燈作為光源拍攝，畫面可能會出現(xiàn)圖像的閃動，這屬于正?，F(xiàn)象，并非機(jī)器故障。 

 

 

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飯店餐廳  作為喜慶宴席的場所，燈光多偏暖，且大多燈火輝煌。一般以2800K的白熾燈作光源，在天花板上作“滿天星”式照明。稍低檔次的餐館，用日光燈照明，亮度略為遜色。在餐廳拍攝，頂棚燈光不僅可作光源，也可作為直接拍攝對象，插入富有裝飾意味的燈具，或從燈具拉出場景，搖出人物等，豐富畫面的表現(xiàn)形式。位于餐廳邊角處于背光者，拍攝時可改用手動光圈，盡量開大光圈，亦可打開低照度增益，以提高畫面亮度，但此時信噪比亦同時增大，顆粒增粗。采用自動光圈拍攝時，應(yīng)推成特寫形式，使其充滿畫面，有自動燈者可作短暫照明。

賓館旅社  賓館的客房，光線大多偏暖，天花板上的頂燈比較暗，也較柔和；檔次稍高的客房，均有多只壁燈，并配有臺燈，可借用這些燈光，多作側(cè)順光處理。走廊與樓道比較昏暗，夜間想拍到色彩鮮艷的畫面比較困難，不過，可以選擇較為寬敞的過廳作為拍攝的理想場景，這里的天花板上往往配以“滿天星”似的小型照明燈。也可選擇走廊轉(zhuǎn)彎處，以較明亮的墻面作背景，拍攝人物的剪影效果畫面，作為過場鏡頭或穿插鏡頭，還能增添一些情趣。一些樓道大廳，還懸掛著大型的水晶吊燈，若將這些燈作為拍攝主體，不僅可以提高畫面的色彩飽和度，還可豐富節(jié)目的表現(xiàn)內(nèi)容。但應(yīng)注意，不要將鏡頭對準(zhǔn)某一盞光線很強(qiáng)的照明燈進(jìn)行長時間的對焦或拍攝，最好選擇那些帶有柔光燈罩或裝飾板的燈，用運動鏡頭搖或拉去拍攝。若能在鏡頭前套上一只星光鏡，會有獨特的效果。

酒吧、咖啡廳  這里的燈光更為暗弱，色調(diào)更暖，光線也十分柔和。這時，人物要盡量靠近光源，或?qū)⒐庠粗苯訑z入畫面，使人物處在半明半暗中，只留下一個輪廓，產(chǎn)生出溫馨的色調(diào)。也可借用現(xiàn)場燈光拍攝較大場面，將壁燈、柜臺周圍的裝飾燈直接作為被攝主體，營造濃郁的現(xiàn)場氣氛。

卡拉OK舞廳  這些娛樂場所的燈光配置與色彩都比較多，照度亦比較低，光線重在營造環(huán)境氣氛上。舞廳中央裝有旋轉(zhuǎn)式多頭彩色射燈，四周彩燈投射，忽明忽暗，顯得光怪陸離、變幻刺激。作為卡拉OK的主唱臺，還配有單獨的聚光燈。有的在演唱中還會隨節(jié)奏變換各色燈光，氣氛獨特。在這種場合拍攝，宜完全利用現(xiàn)有燈光。將攝像機(jī)調(diào)至手動位置，白平衡置于燈光擋。具有記憶功能的機(jī)型，可在正常照明的環(huán)境中選用單光源方式調(diào)好白平衡后，再入內(nèi)拍攝。拍攝時，將光圈打到手動擋，并將鏡頭對準(zhǔn)演唱者，邊調(diào)邊觀察，使環(huán)境略暗，以人物表現(xiàn)層次正常時為準(zhǔn)。這樣拍攝的畫面，可獲得符合環(huán)境氣氛的色彩效果。運用自動光圈時，效果欠佳。

為防止轉(zhuǎn)動光源突然射入鏡頭，可在鏡頭前套上一只“十”字鏡或“米”字鏡，當(dāng)有點光源進(jìn)入畫面時，會產(chǎn)生星光效果，增加趣味。在舞廳與卡拉OK廳拍攝，切不可加用新聞燈或直流射燈照明，當(dāng)強(qiáng)烈的燈光壓倒現(xiàn)場光時，韻味即蕩然無存?？ɡ璒K廳的電視機(jī)熒光屏色溫比較高，直接拍攝時往往會使色彩偏藍(lán)。這時可將白平衡撥至“OUTDOOR’’擋，單獨插拍一個電視屏幕鏡頭，然后再調(diào)至“INDOOR’’擋，拍攝其他鏡頭，效果較好。

舞臺燈光  由于舞臺造型與劇情發(fā)展的需要，舞臺燈光有多種設(shè)計效果，色彩豐富，亮度瞬息多變，尤以舞蹈、歌星演唱時，效果更為多樣。拍攝時，為了獲得理想的現(xiàn)場效果，宜用手動光圈、手動白平衡或白平衡鎖定方式。無論是剪影、追燈及舞臺暗轉(zhuǎn)、色光烘托等，若能及時調(diào)節(jié)光圈，都可獲得理想效果。

使用自動光圈拍攝時，可根據(jù)不同照明情況分別處理。前排燈照亮場景時，舞臺明亮，拍攝全景或中近景都可獲得較好效果。單燈追光時，主體明亮，其他場景一片黑暗，景別宜小，以防止主體泛白。亮背景剪影造型時，景別宜大，使剪影變黑，失去層次。舞臺暗轉(zhuǎn)時，自動光圈跟著開大，會減弱轉(zhuǎn)暗效果，此時可用最像機(jī)淡變鈕[FADER]，在暗轉(zhuǎn)的同時按下該鈕，使電視畫面出現(xiàn)漸黑效果(淡變時變白的機(jī)型不適宜)，轉(zhuǎn)亮?xí)r松開，畫面漸亮，強(qiáng)化“暗轉(zhuǎn)”效果。

一些大型的演出場面，如體育場館、旋轉(zhuǎn)舞臺等，觀眾席圍繞演出區(qū)，一些造型燈光會直接進(jìn)入畫面，拍攝時，可帶上各種形式的星光鏡，進(jìn)一步營造氣氛。

街頭夜景  一般情況下，街區(qū)上的路燈，因離地面過高，其亮度不足以使物體的色彩和質(zhì)感得到正確還原，但將這些燈光直接作為構(gòu)圖因素，也是可以的。明亮街區(qū)，可采用俯視角度拍攝全景，選擇燈火集中的輝煌處作遠(yuǎn)景，攝下流動的車燈和沿街的燈火。如用低角度平攝，應(yīng)防止迎面駛來的汽車大燈燈光直接射入鏡頭。若想攝取行色匆匆的人群，可在華燈初上時選擇繁華街口，借助商店燈光，攝下影影綽綽的行人和行駛的車輛。一些具有低照度增益(照明低達(dá)1～2勒)的機(jī)型，如M3000、M9000、S800等，在拍攝夜景時適應(yīng)性要強(qiáng)些；最低照度在5勒以上的機(jī)型，效果就差些。

以下是幾類特殊燈火的拍攝方法。

街頭霓虹燈  可以直接攝入畫面，但應(yīng)注意閃亮的部分不要超過畫面的％，否則豐富的色彩會變成單一的白色燈管。

焰火  節(jié)日焰火也可直接攝入畫面。大型禮花可用手動光圈，拍下整個放射過程，既可攝入一些場面，也可拍些禮花特寫。小型煙花多在家庭里玩放，可用手動光圈，先對準(zhǔn)燃放最亮?xí)r的煙花調(diào)好光圈，然后實拍。取景時，注意留有適當(dāng)空間，以暗襯亮，攝下燃放過程以及焰火的形狀、色彩和映照下的人群等。應(yīng)往意防止流動的火星飛在攝像機(jī)上。

游園燈火  游園中的各色彩燈往往裝飾成動物、人物、植物及建筑物的形狀，有的十分明亮，既可近攝，也可遠(yuǎn)拍。一些造型優(yōu)美的燈，大多光線柔和，色彩艷麗，也可直接攝入鏡頭。大型造型燈前，光線明亮，可用順光光位拍攝觀看者的近景和特寫。一些帶色光的用來造型的聚光燈或碘鎢燈，由于光線強(qiáng)烈，不可直接對著拍攝，但可選擇一定角度，用手動光圈調(diào)節(jié)，攝下其明亮的光柱，也可拍攝這些燈光照明下的景物。拍攝一般的造型燈可不加星光鏡，但有的燈有點狀光源出現(xiàn)時，可加用合適的效果鏡，如游龍戲珠燈，當(dāng)珠子燈光明亮，可加用佛光鏡，使其四周射出環(huán)狀多色光芒，增強(qiáng)韻味。

燭光  燭光雖然不強(qiáng)，但有十余支插在生日蛋糕上，氣氛還是不錯的，不妨將室內(nèi)的其余燈光熄滅，拍一段在紅紅燭光下“壽星”吹滅燭光的鏡頭，讓畫面一下子黑下來，再打開電燈，這樣的畫面富有趣味。這時，應(yīng)將蛋糕、蠟燭、“壽星"以及周圍的慶賀者盡量都拍入畫面，人物越靠近燭光，效果越好。但場面也不宜過大，燭光的面積不能太小，否則畫面上的燭光發(fā)白，氣氛就不濃了。

小型彩燈  隨著家庭喜慶活動的增多，一些節(jié)日小型彩色閃燈也開始進(jìn)入家庭，成為增添熱鬧氣氛的有效道具，我們可以直接將這些有規(guī)律的閃燈攝入畫面，而不必?fù)?dān)心燒壞攝像機(jī)靶面，尤其是在室內(nèi)其他照明燈比較明亮的情況下，完全可以將它攝下來。運用特寫搖攝或拉攝，可增強(qiáng)喜慶氣氛，用虛焦拍攝，還可使畫面撲朔迷離，增加喜劇色彩。拍攝特殊燈火時，白平衡均應(yīng)處于手動位置，將鈕撥于“IN—D00R"位置。有白平衡記憶功能的機(jī)器，應(yīng)對標(biāo)準(zhǔn)色溫?zé)艄庀刃姓{(diào)整記憶，或?qū)灼胶怄i定。光圈盡量使用手動，以準(zhǔn)確地表現(xiàn)影調(diào)層次。 

 

第八節(jié) 特殊濾光鏡的運用

常見的家庭攝像特殊濾光鏡，有這么幾種：

1．阻光鏡

能折射或吸收部分光線，減少光通量，但不改變光的光譜成分，對顏色沒有影響。

灰鏡  這是不帶任何色彩成分，有一定光學(xué)密度的灰色玻璃，它能阻止部分光線通過，減少光通量。常用于人工夜景拍攝。

偏振鏡  它用兩層玻璃粘合，中間夾上一層膠膜，內(nèi)含極細(xì)的桿狀結(jié)晶，順絲排列，對光有偏振作用。轉(zhuǎn)動鏡片，光波振動方向與鏡中細(xì)絲方向相反時，便被阻止。用此法可以消除水面、玻璃、瓷器、油漆、塑料等表面的耀斑和反光，并提高被攝物的色彩飽和度。當(dāng)偏振鏡方向與太陽成90。角時，天空亮光受阻，色彩更藍(lán)，白云更加突出，使用偏振鏡時，攝像機(jī)應(yīng)改用手動方式，先對焦并確定鏡頭焦距，然后裝上偏振鏡，轉(zhuǎn)動鏡片，觀察效果，一旦確定角度，鏡頭便不可再作變動，否則將失去偏振作用。

2． 濾色鏡

帶色濾鏡  用帶色玻璃制成，有紅、淺橙、黃、綠、藍(lán)等各種單色濾鏡，能通過部分色光而吸收部分色光，攝像時用以烘托劇情氣氛，一般很少使用。如用淺橙色濾鏡表現(xiàn)熱鬧喜慶場面，用淺藍(lán)色濾鏡表現(xiàn)清冷、悲涼的情調(diào)等。

紫外濾光鏡  這是一種無色玻璃，亦稱UV鏡。在拍攝開闊的遠(yuǎn)景，或在空中、高山拍攝時，能濾去空氣中的紫外線，使遠(yuǎn)景清晰，色彩還原真實。平時亦可套在鏡頭上，起保護(hù)鏡頭的作用。

3．星光鏡

在透明玻璃上刻出整齊的線條格式、對準(zhǔn)燈光或點狀光斑時，會出現(xiàn)光芒四射的效果。不同的格式產(chǎn)生出不同的星光效果。

十字鏡  玻璃上刻有整齊的方格，光芒呈十字形。常用于拍攝夜間燈光、水面波光和物體的強(qiáng)烈反光，如首飾、金屬小擺飾上的亮斑。

六星鏡  玻璃上刻有六角形圖案，光芒呈六星狀，宜于拍攝人物特寫、廣告、夜景等。

米字形  在方格上再套劃交叉的對角線，使格式呈米字狀，光芒呈八星狀放射，與上述鏡有同樣的使用效果。

可變十字鏡  用兩片玻璃組成，各刻有平行線紋，當(dāng)轉(zhuǎn)動其中一塊時，線紋交叉。改變交叉角度，可獲得不同形式的光芒。

光譜星光鏡  在鏡面上刻有特別的線紋形式，使光芒呈光譜色彩向四周散射．常見的有環(huán)狀光譜的佛光鏡，爆發(fā)狀放射的跳動式光譜鏡等(彩圖7)。

使用星光鏡，亦應(yīng)使用手動聚焦方式，先進(jìn)行調(diào)焦。t拍攝中可變焦推拉，亦可在鏡頭固定時旋轉(zhuǎn)鏡片，使光芒產(chǎn)生轉(zhuǎn)動。拍攝時，應(yīng)選擇暗背景，星狀光源更強(qiáng)烈。當(dāng)對著太陽拍攝時，可加灰鏡或偏振鏡壓暗天空，手動光圈可適當(dāng)調(diào)節(jié)光圈，并選擇高速快門擋與其組合——光圈大，則光芒明顯；光圈小則減弱，應(yīng)視光源的強(qiáng)弱程度進(jìn)行調(diào)節(jié)控制。

星光鏡也常用于舞臺、夜景或夜間室外文娛活動的拍攝，它可以使進(jìn)入畫面的點狀光源呈星狀放射，既減少了對攝像元件的損壞，又美化了畫面，烘托了環(huán)境氣氛。

4．漫射鏡

柔光鏡  在透明無色玻璃上刻有疏密不同的圓形波紋，或是不規(guī)則的不平整玻璃面，有的在玻璃表面有許多散狀、大小不一的小型透鏡。它的作用是把透過鏡片的光線進(jìn)行部分折射，使影像柔化，富有浪漫色彩。常用來拍攝青年女性、新娘新郎等。拍攝時，物像宜明亮，色彩艷而明度較高，背景亦應(yīng)較淺，光圈宜大。人工布光時，可通過亮度調(diào)節(jié)加以控制。

中空柔光鏡  在柔光鏡的基礎(chǔ)上，中間為一圓形平面。拍攝時，中間物體、人物輪廓清晰，四周景物柔化虛散，用以拍攝新娘穿白色婚紗款款走來如入“仙境"。

中空彩色暈光鏡  在彩色透明濾鏡中心開個圓孔，中心影像清晰而保持原有色彩，四周景物呈現(xiàn)出濾光鏡的顏色?？筛鶕?jù)不同的拍攝意圖加以選擇。

中空暈化鏡  在各色半透明塑片中心開個圓孔，中心影像色彩正常，并逐漸虛化，四周呈現(xiàn)出塑片的顏色，類似暈化照片。拍攝后，主體突出，畫面簡潔、優(yōu)美，常用以表現(xiàn)回憶、幻想、夢中情節(jié)等，也可用以改變畫面色調(diào)。常用的有白色、紅色、***和綠色。拍攝時，應(yīng)先推拉鏡頭選擇大小合適的圓孔，并觀察邊緣暈化情況，若邊緣清晰，可套上中灰鏡或偏振鏡，使光圈適當(dāng)調(diào)大。拍攝時，選用側(cè)逆光照亮塑片，可獲得鮮艷純凈的色彩。

霧鏡  這是一種略帶淡天藍(lán)色的鏡片，常稱為霧化鏡，有A、B之分，能使畫面產(chǎn)生薄霧效果。A型較弱，B型較明顯。拍攝時，光圈太小會減弱霧化效果，可用灰鏡調(diào)整，使光圈開大，控制霧化程度。

5．多影鏡

這是一種多面體的光學(xué)玻璃，能把一個景物在一個畫面里變成三個、五個或更多的相同影像。

固定棱鏡  鏡片的棱面固定，常見的有三棱、五棱、六棱及平行多棱等。拍攝中轉(zhuǎn)動鏡片，除中心影像不動外，周圍影像都會隨之轉(zhuǎn)動，常見于電視廣告或劇中人物觀物眼花的鏡頭。

可變棱鏡  由兩塊兩面棱鏡組成，可轉(zhuǎn)動其中一塊鏡片，當(dāng)兩面棱鏡平行時，一個景物拍成兩個影像；而當(dāng)兩片棱鏡垂直時，可拍成四個影像，也可拍成轉(zhuǎn)動效果。

彩色多棱鏡  在三棱的鏡面上分別涂上紅、綠、藍(lán)三色膜，或?qū)⑽謇忡R涂成一半橙一半綠的色彩，常用于廣告或特殊效果拍攝。

運用多棱鏡，應(yīng)防止各影像間的過多重疊，互相干擾。若重疊過多，影像會模糊不清，影響觀賞。這時可適當(dāng)拉遠(yuǎn)拍攝距離，使成像變小，重疊就會減少。在室內(nèi)拍攝時，亦可增加輔助照明亮度，使光圈縮小，影像重疊程度也會相應(yīng)減少。

影像大小及影像周邊背景的多寡與鏡頭的焦距有直接的關(guān)系——廣角端成像小，周邊背景較多，長焦端則相反。有些較大物體用長焦端靠近拍攝時，畫面中僅出現(xiàn)影像的一部分，五棱鏡僅為中心影像，此時應(yīng)選擇適當(dāng)焦距和拍攝距離，使畫面構(gòu)圖完美。

多棱鏡斜面產(chǎn)生的影像，其清晰度受到光圈的直接影響——光圈太大時，影像靠近畫框，周邊部分虛化，并出現(xiàn)色散現(xiàn)象，這時應(yīng)增加照明，縮小光圈，提高清晰度。

用多棱鏡拍攝，應(yīng)注意選擇簡潔干凈的背景，單色、深色均佳，復(fù)雜背景會使畫面零亂紛雜，失去多影意義。