那么，什么是越軸呢？要認(rèn)識越軸，首先要了解攝像中的軸線規(guī)律。

　　把現(xiàn)實生活中一個物體的運動表現(xiàn)在屏幕上，其運動方向決定于攝像機的位置。對同一運動物體，由不同的側(cè)面去拍攝，在屏幕上會得到不同的運動方向。如果把在運動主體兩側(cè)拍攝的畫面組接在一起，主體的運動就會忽而向左，忽而向右，造成方向上的混亂。實踐中人們認(rèn)識到，被攝對象的運動方向、視線方向或被攝對象之間的關(guān)系都會形成一條假定的、無形的線。在鏡頭轉(zhuǎn)換中，這條線就是制約著視角變換范圍的界限，被稱之為“軸線”?！拜S線規(guī)律”即拍攝角度在軸 范圍內(nèi)的不同視角的鏡頭連接起來后，都可以保證畫線一側(cè)面上運動方向一致和人物之間位置關(guān)系始終清楚、明確。違反軸的范圍界線規(guī)律，即在鏡頭轉(zhuǎn)換改變視角時超越了軸線一側(cè)限，被稱為跳軸，也叫越軸或離軸。跳軸會造成畫面上運動方向、視線方向或人物之間位置關(guān)系的混亂。

　　鏡頭組接或者拍攝時如何避免越軸呢？

　　

一、對于同一主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，在剪接點上，主體或視點（機位）的運動或變化，其角度一般要在相同方向范圍內(nèi)變化，若有相異或相反方向的變化，應(yīng)呈現(xiàn)在畫面中，使前后畫面以相同方向順暢組接，從而保證主體運動方向或視線方向的統(tǒng)一。對于不同主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，根據(jù)主體間的不同關(guān)系，前后畫面有時采用相異方向，有時采用相反方向或相同方向。

二、若表現(xiàn)主體間的呼應(yīng)關(guān)系，不同的主體在畫面中通常采用相異方向，有時也用相反方向，而不用相同方向。這樣，組接主體之間的呼應(yīng)關(guān)系才能更明確、和諧。

三、若表現(xiàn)實際方向相對、具有明顯沖突的不同主體時，多采用相異方向，有時也用相反方向，而不能用相同方向。若誤用了相同方向，將會造成矛盾雙方空間位置的混亂。

四、若表現(xiàn)在實際中方向相同的不同主體，一般采用相異方向，有時也用相同方向，而不能采用相反方向。

　　一般而言，只要在拍攝時注意以上規(guī)律，就能有效避免越軸。

      另外，前文也說了，越軸是影視拍攝編輯中的大忌，那么，有沒有例外情況呢？有的。在現(xiàn)實中，一旦拍攝中不小心產(chǎn)生了越軸鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補，甚至在有的影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產(chǎn)生一些特殊的效果。這種有意越軸（跳軸），術(shù)語上也叫它合理越軸（跳軸）。

　　常見的手法有以下幾種：

一、利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

二、 用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內(nèi)一個人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運動的鏡頭。

三、利用運動鏡頭越軸。在兩人會話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。

四、利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的沖突感。

五、利用特寫鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的沖突感。

六、插入遠(yuǎn)景鏡頭。在大全景或遠(yuǎn)景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感。

七、利用多軸線越軸。當(dāng)被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。

 以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說明的是，除非經(jīng)驗豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫面組接。如果是攝編入門級的菜鳥，一定要記得，越軸是大忌，千萬小心別去跨越那道軸線的雷池！