組合模式：
包含“正常”和“溶解”模式，這兩種模式需要配合使用不透明度或是其他功能，才能產(chǎn)生一定得混合效果，否則效果不是很明顯
“溶解”模式特點是配合調(diào)整不透明度可以創(chuàng)建點狀噴霧式的圖像效果，不透明度設置的越低，像素點分布越散。
加深混合模式
是以加深的模式將當前圖像與底層圖像進行疊加，使底層圖像變暗，就是讓每個通道的顏色都變暗，以達到融合的目的。
“變暗”模式：將當前圖層顏色比背景色更亮的顏色去掉。
“正片疊底”模式：不同于“變暗”中的亮色部分替換，而是可以使當前圖像中的白色完全消失，另外，除白色以外的其他區(qū)域都會使底層圖像變暗。可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。
“顏色加深”模式：用于查看每個顏色通道的顏色信息，并通過增加對比度使背景顏色變暗以反映混合色，在與黑色與白色混合的情況下，圖像不會發(fā)生變化。圖像區(qū)域會呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性。
“線性加深”模式：通過查看每個通道中的顏色信息，降低亮度使底色變暗來反映當前圖層的顏色。與“正片疊底”模式產(chǎn)生的效果類似，但對比效果更強烈。
“深色”模式：比較混合色和基色的所有通道的總和，并顯示值較小的顏色，直接覆蓋底層圖像中暗調(diào)區(qū)域的顏色，底層圖像中包含的亮度信息不變，以當前圖像中的暗調(diào)信息所取代，從而得到最終效果。
減淡混合模式
“變亮”模式：“變亮”模式與“變暗”模式產(chǎn)生的效果正好相反。這種模式的特點是通過查看每個通道中的顏色信息，并選擇兩個需要混合的圖層中較亮的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變。在這種模式下，當前圖像中較淡的顏色區(qū)域在最終的合成效果中占主要地位，而較暗區(qū)域?qū)⒉怀霈F(xiàn)在最終合成效果中。
“濾色”模式：將當前圖像的顏色與下層圖像的顏色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色，通過該模式轉(zhuǎn)換后的顏色通常都很淺，用黑色過濾時顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色，混合后的顏色總是較亮的顏色。無論在“濾色”模式下使用著色工具繪畫，還是對“濾鏡”模式指定一個圖層，合并后的顏色始終是相同的合成顏色或更淡的顏色?！盀V色”模式與“正片疊底”模式結(jié)果正好相反。
“顏色減淡”模式：可以加亮底層圖像，同時使顏色變的更加飽滿，不管何時定義混合模式，底層上的暗區(qū)域都將會消失，因而可以保持較好的對比度?！邦伾珳p淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果。
“線性減淡”模式：通過查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使底層顏色變亮以反映上層圖層色彩，可產(chǎn)生更加強烈的對比效果。與白色混合時使圖像中的色彩信息降至最低。與黑色混合則不發(fā)生變化。
“淺色”模式：與加深混合模式中的“深色”相對應。根據(jù)當前圖像的飽和度直接覆蓋底層圖像中高光區(qū)域的顏色。以高光色調(diào)所取代底層圖像中包含的暗調(diào)區(qū)域?！皽\色”模式可反映背景較暗圖像中亮部信息。用高光顏色取代暗部信息。
對比混合模式
“疊加”模式：是將當前圖像的顏色與底層圖像的顏色相混合，產(chǎn)生一種中間色。底層圖像顏色比當前圖像顏色暗的顏色使當前圖像顏色倍增，比當前圖像顏色亮的顏色將使當前圖像顏色被覆蓋?！隘B加”模式以一種非藝術邏輯的方式把放置或應用到一個層上的顏色同背景色進行混合，然而卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色?！隘B加”模式的特點是在為底層圖像添加顏色時，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。
“柔光”模式：會產(chǎn)生一種柔光照射的效果。該模式是根據(jù)當前圖像的明暗來決定圖像的最終效果是變亮還是變暗。如果當前圖像比底層圖像更亮一些，那么混合后的圖像效果更亮，如果當前圖像比底層圖像更暗一些，那么混合后的圖像效果更暗，使圖像的亮度反差增大。
使顏色變亮或變暗取決于上層圖像，如果當前圖像比50%灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。如果當前圖像比50%灰色暗，則圖像變暗，就像被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會產(chǎn)生純黑色或純白色。
“強光”模式：可以產(chǎn)生一種強光照射的效果，是根據(jù)當前圖層的明暗程度來決定最終的效果變暗還是變亮。如果當前圖像的顏色比底層圖像的顏色更亮一些，則混合后的顏色更亮，反之，混合后的效果更暗一些。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實質(zhì)上同“柔光”模式相似，區(qū)別在于它的效果要比柔光模式更加強烈一些，同“疊加”一樣，這種模式也可以在背景對象的表面模擬圖案或文本?！皬姽狻蹦Ｊ教攸c是可增加圖像的對比度，它相當于“正片疊底”和“濾色”的組合。
“亮光”模式：根據(jù)當前圖像具體的顏色，增加或減淡對比度來加深或減淡顏色。若當前圖層顏色比50%的灰亮，則圖像通過降低對比度而變亮，若當前圖層顏色比50%的灰暗，則圖像通過增加對比度而變暗。
“亮光”模式的特點是混合后的顏色更為飽和，可使圖像產(chǎn)生一種明快感，它相當于顏色減淡和顏色加深的組合。
“線性光”模式：是通過增加或降低當前圖層顏色亮度來加深或減淡顏色。若當前圖層顏色比50%的灰亮，圖像通過增加亮度是整體變亮。若當前圖層顏色比50%灰暗，圖像會降低亮度使整體變暗。
“線性光”模式的特點是可使圖像產(chǎn)生更高的對比度效果，從而使更多區(qū)域變?yōu)楹谏桶咨?，它相當于線性減淡和線性加深的組合。
“實色混合”模式：是黑與白兩種極端顏色的“馬太效應”組合。如果兩圖像以“實色混合”，那么首先對基色和混合色圖像執(zhí)行閾值操作（根據(jù)像素色階值是大于等于還是小于128色階來決定是變?yōu)榘咨€是黑色），然后根據(jù)哪個與黑色與白色最近決定黑白的取舍?；旌夏Ｊ降奶攸c是可增加顏色的飽和度，使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離效果。因此其常被用來制作高飽和度的色調(diào)分離特效。
比較混合模式
“差值”模式：將從圖像中下層圖像顏色的亮度值減去當前圖像顏色的亮度值，如果結(jié)果為負，則去取正值，產(chǎn)生反相效果。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會產(chǎn)生任何影響，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相。
“差值”模式的特點是當前圖像中的白色區(qū)域會使圖像產(chǎn)生反相的效果，而黑色區(qū)域則會越接近底層圖像。常用于比較并查找出圖像操作前后變化的區(qū)域。
“排除”模式：與差值模式相似，但是具有高對比度和低飽和度的特點，而且排除模式可比差值產(chǎn)生更為柔和的效果。在處理圖像是，可以先選擇“排除”模式來試試。無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實或更吸引人的圖像合成。
“減去”模式：與“差值”模式類似，從圖像中下層圖像顏色的亮度值減去當前圖像顏色的亮度值，并產(chǎn)生反相效果。上層圖像越亮混合后的效果越暗，與白色混合后為黑色；上層為黑色時混合后無變化。
“劃分”模式：比較當前圖像與底層圖像，然后將混合后的區(qū)域劃分為白色，黑色或飽和度較高的色彩；上層圖像越亮混合后的效果變化越不明顯，與白色混合沒有變化；上層圖像為黑色混合后圖像基本變?yōu)榘咨?/font>
色彩混合模式
“色相”模式：是選擇下層圖像顏色亮度和飽和度與當前圖像的色相值進行混合創(chuàng)建效果。它適合于修改彩色圖像的顏色，該模式可將當前圖像的基本顏色應用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和飽和度?！吧唷蹦Ｊ綄Σ话伾膮^(qū)域不起作用，不能改變底層圖像的飽和度。
“飽和度”模式：的作用方式與“色相”模式相似，它只用當前圖像的飽和度進行著色，而色相值和亮度值保持不變。“飽和度”模式的特點是可使圖像的某些區(qū)域變?yōu)楹诎咨?，該模式可將當前圖像的飽和度應用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和色相。當?shù)讓訄D像顏色與當前圖像顏色飽和度值不同時，才能進行著色處理，在飽和度為：“0”的情況下，選擇此模式將不發(fā)生變化。
“顏色”模式：能夠使用當前圖像顏色的飽和度值和色相值同時進行著色，而使底層圖像的顏色的亮度值保持不變?！邦伾蹦Ｊ娇梢钥闯墒恰帮柡投取蹦Ｊ胶汀吧唷蹦Ｊ降木C合效果。該模式能夠使灰色圖像的陰影或輪廓透過著色的顏色顯示出來，產(chǎn)生某種色彩化的效果。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會非常有用。
“顏色”模式的特點是可將當前圖像的色相與飽和度應用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度。
“明度”模式：可以將當前圖像的亮度應用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。此模式創(chuàng)建的效果與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反。其實就是用底層圖像中的“色相”和“飽和度”以及當前圖像的亮度創(chuàng)建結(jié)果色。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反。
