菊花小鳥
    《菊花小鳥》是大師以菊花寓意抒懷的精品之作。此幅作品熔畫中大師（之意）、花中大士（之志）及寫中大式（之法）于一爐，三者相得益彰、渾然一體，不可稍分。畫中大師者，白石也；花中大士者，菊花也；寫中大式者，齊氏之法也。畫中菊花以藤黃、曙紅、花青等巧妙布色，配以濃淡相宜的墨線勾勒，沉穩(wěn)而不失生機(jī)，而那只小麻雀的安排，意在畫外，似能聽見秋夜低鳴之聲。是為點(diǎn)睛之筆，十分精彩。畫秋菊，意為“益壽延年”，麻雀則為身體健康之意。綜觀此作，筆法精妙、結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、設(shè)色鮮明、寫物逼真，托物以寫意、狀景以紓懷，于中可窺一斑，不愧大師精心構(gòu)撰之作。畫作與作者所題款“三百石印富翁白石連日得門人畫十余函”相輝映，刻寫白石老人心中喜悅之情，可謂珠聯(lián)璧合。

            
             蚱蜢雞冠花  鏡心 設(shè)色紙本

               
               游蝦茨菇  鏡心 水墨紙本 1948年作

    款識(shí)：南岳山下之兒童八十八歲矣，白石。鈐?。喊资?br>     晚年的齊白石駕馭能力更加?jì)故欤瑢?duì)描繪對(duì)象形貌、神態(tài)、動(dòng)作及環(huán)境關(guān)系都把握的較為到位，并且能夠充分發(fā)揮墨的色彩表現(xiàn)力。此幅畫面上部為叢生的茨菇，下面數(shù)只游蝦神態(tài)動(dòng)作各異，極富意趣。茨菇縱向排列，墨色且有遠(yuǎn)近高低的變化，營(yíng)造出畫面猶在水上的效果。蝦的輕盈纖細(xì)與茨菇的粗壯濃厚形成對(duì)比，寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感，一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)，用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的，蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感，蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。作品布局疏密結(jié)合，師法自然，具有典型的文人意趣。

 

              
               雛趣圖  立軸 水墨紙本 1948年作
    此幅作于1948年，外界戰(zhàn)事不斷，但并沒(méi)有打擾老人內(nèi)心的寧?kù)o；雖然遠(yuǎn)離家園，但老人并沒(méi)有忘記鄉(xiāng)間生活的愜意。齊白石的繪畫作品中，雞的題材有很多。畫面中這群活潑可愛、相互追逐的小雞，就是日常生活中最普通的情景，畫家卻于其中發(fā)現(xiàn)了盎然的生活情趣，并把它生動(dòng)的表現(xiàn)了出來(lái)。此幅純以水墨為之，蘊(yùn)無(wú)窮變化于黑白之間。畫面躁動(dòng)喧鬧，繪制了十只奔跑的小雞，小雞動(dòng)態(tài)各異，相對(duì)或相向，注意力卻集中于同一個(gè)沒(méi)有具象焦點(diǎn)，此焦點(diǎn)可以是一條蚯蚓，可以是一只蚱蜢，抑或是……正是因?yàn)闆](méi)有畫出具體的形象，更給賞者以無(wú)限遐想，正所謂“無(wú)聲勝有聲”。用大筆圓點(diǎn)表現(xiàn)小雞的外形然后添嘴，眼和爪。用筆用墨上，濃淡墨變化上，圓長(zhǎng)筆的應(yīng)用都獨(dú)具一格。從圖中可以看出畫家對(duì)于水墨的控制已是相當(dāng)?shù)募兪臁Ｋ鼈兂嬅孀笙路降姆较蚓蹟n，呈散點(diǎn)聚合狀，疏密得當(dāng)，這樣的構(gòu)圖方式使得畫面中的物象散而不亂。對(duì)于一幅尺寸不大的作品來(lái)說(shuō)，小雞的數(shù)量相對(duì)較多，但是這些小雞卻各俱姿態(tài)，完全沒(méi)有重復(fù)的形象，十分招人喜愛。最上面的那只此前似是在自?shī)首詷?lè)，剛得到消息，也不甘落后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的正欲撲楞著稚嫩的小翅飛奔而來(lái)。在構(gòu)圖上或兩個(gè)一對(duì)，或三個(gè)一組，錯(cuò)落有序，小雞從不同的方向追來(lái)，形“散”而神聚，無(wú)聲而勝有聲。

 

              
             南岳山下楓林亭  鏡心 設(shè)色紙本
    款識(shí)：南岳山下楓林亭。白石。鈐印：白石、容顏減盡但余愁
    齊白石筆下的草蟲可謂神形兼?zhèn)?，栩栩如生，他曾有?shī)云：“從師少小學(xué)雕蟲，棄鑿揮毫習(xí)畫蟲。莫道野蟲皆俗陋，蟲入藤溪是雅君。春蟲繞卉添春意，夏日蟲鳴覺(jué)夏濃。唧唧秋蟲知多少，冬蟲藏在本草中?！笨芍^一草一蟲總關(guān)情。畫中螳螂長(zhǎng)足的挺拔，關(guān)節(jié)的精準(zhǔn)，一只蓄勢(shì)待發(fā)的螳螂躍然紙間。從中不得不嘆服齊白石深厚的線條功力，以及對(duì)細(xì)節(jié)的把握往往信手捏來(lái)。更令人嘆服的則是畫中隱約表現(xiàn)出了蟬棲身枝頭“高處不勝寒”所隱藏的一絲畏懼與擔(dān)憂與樹下螳螂之躍躍欲試間的呼應(yīng)。真可謂妙到毫顛，亦足可見齊白石的草蟲絕對(duì)是小中見大的。匠心獨(dú)運(yùn)的精彩描繪，畫面的縱深與層次；畫中的錯(cuò)落與虛實(shí)；情趣的真實(shí)、豐富與生動(dòng)，都得到了更強(qiáng)的突出和展現(xiàn)。如此著力和精彩地勾畫，在同類其它作品中是不曾有的，不愧為一件巧思精構(gòu)的佳作。

 

             
             大利圖  立軸 1949年作
    款識(shí)：（一）白石。（二）己丑秋九月，八十九歲白石老人重見。鈐?。豪夏尽资?br>     荔與“利”諧音，寓意“吉利”。此畫中滿樹新鮮荔枝，寓意“多吉多利”。齊白石喜畫荔枝且喜用長(zhǎng)條幅，他常繪幾枝帶葉掛果的荔枝，再配以竹筐、竹籃。而如此幅畫中，以“荔枝樹”形式展現(xiàn)荔枝題材的齊白石畫作較為少見。因長(zhǎng)條幅的布局需要，齊白石往往題上長(zhǎng)款，以平衡“重量”，或詩(shī)或文，皆有奇趣。如：“丹砂點(diǎn)上溪藤紙，香滿筠籃清露滋。果類自當(dāng)推第一，世間尤有幾人知?！倍绱朔嬜髀淇钚问?，幾再無(wú)相同，可謂：“出新、出妙”之作?？绰淇睢鞍资倍肿煮w風(fēng)格，當(dāng)屬七十五歲至八十歲時(shí)期作品。尤其最下一部分題款最為搶眼，其顯示了，白石老人在創(chuàng)作此幅佳作后約十年再次得見的場(chǎng)景。此刻，齊白石心情自然甚是愉悅，于是又題十五字：“己丑秋九月八十九歲白石老人重見?！饼R白石對(duì)荔枝的喜愛或許來(lái)源于他早年“五出五歸”的游歷生活。他曾三客欽州，對(duì)荔枝一見鐘情，與欽州友人共賞荔枝，盛贊荔枝為“果中之尊”、“果中之王”。《白石老人自傳》所記：“到欽州，正值荔枝上市，沿路我看見田果的荔枝樹，結(jié)著累累的荔枝，倒也常好看。從此我把荔枝也入了我的畫了。曾有人拿了許多荔枝來(lái)，換了我的畫去?！饼R白石還曾言：“果實(shí)之味，唯荔枝最美，且入圖第一”，并賦詩(shī)：“自嘆中年何苦思，七言四句謂為詩(shī)，一朝百首多何益，辜負(fù)欽州好荔枝?！庇纱俗阋姲资先藢?duì)于荔枝的喜愛。齊白石極擅處理此類題材。觀本幅作品之畫面，一樹沉甸甸的鮮紅荔枝，令人垂涎。果實(shí)以洋紅描繪，體現(xiàn)出了佳果之嬌紅欲滴的鮮色，汁水盈盈，馥郁無(wú)比，并得綠葉相襯，茂密向榮。齊白石運(yùn)用色點(diǎn)法來(lái)描繪荔枝表皮獨(dú)特的粗糙質(zhì)感，并配以藤黃點(diǎn)綴出樹葉的明暗。在整體構(gòu)圖方面，畫面左側(cè)垂下的一束荔枝與畫面上方的荔枝交相輝映，使得畫面更富張力和延伸感。通觀此畫，疏密有度，虛實(shí)相諧，體現(xiàn)了齊白石對(duì)構(gòu)圖極高的經(jīng)營(yíng)能力。

              
             松鷹圖  設(shè)色紙本 1949年作
    這幅《松鷹圖》是白石老人贈(zèng)與畫友葉淺予的，無(wú)年款，署八十九歲白石款。齊白石生于1964年1月，農(nóng)歷癸亥年冬月。除去白石“瞞天過(guò)海”的兩歲，不難算出此作品作于1949年。

　　因?yàn)樵撟魇撬徒o畫友和同行的，所以齊白石在題材上選擇了最喜歡和最擅長(zhǎng)的松鷹。松與鷹兩個(gè)意象的結(jié)合象征了一種剛勁、堅(jiān)韌、不屈與博大，托物言志，寄托了他的人生理想。正如他在一首題《鷹》詩(shī)中寫道：“連年看汝立，嘴爪世應(yīng)稀。殺氣層霄上，飛搏眾嶺低?！?nbsp;

　　這幅作品是齊老晚年重要的代表作之一，從二十年代到四十年代，白石老人畫過(guò)不同的松鷹圖，大多數(shù)松鷹都頗具動(dòng)態(tài)感，或回頭或俯視，有的振翅欲飛，有的眼睛直勾一物，處于靜與動(dòng)的臨界點(diǎn)之上，淋漓盡致地展現(xiàn)了藝術(shù)的張力，鷹的力量感躍然紙上，飄忽欲飛，相比之下這幅松鷹圖顯得較為安靜，不一味強(qiáng)悍，在強(qiáng)悍中含著清峻、颯爽，眼神從以往的犀利變得柔和溫潤(rùn)，內(nèi)斂博大，淡定而從容地俯視著一切。以淡而潤(rùn)的墨色寫松干，雄鷹靜立于畫面上部松干之上，昂首望向畫外。用筆上多勾勒，少皴擦，鷹的線條流暢柔和，松針尖細(xì)靈動(dòng)，疏密得當(dāng)，這些藝術(shù)語(yǔ)言的綜合運(yùn)用使畫面從整體來(lái)看，少了些凌厲蒼涼之感，多了些溫暖靜逸之情，之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的繪畫風(fēng)格，于齊白石的年齡、性格和贈(zèng)送對(duì)象有著很大的關(guān)系，希望自己與世無(wú)爭(zhēng)，從容淡定，而又不失斗志。也希望兩人都有奮斗的激情，有無(wú)限的力量。藝術(shù)的本質(zhì)是情感，這些情感的變化必然會(huì)反映在作品中，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，不管一位藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格有多穩(wěn)定，他在不同時(shí)間段的作品風(fēng)格是不盡相同的，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這幅作品在風(fēng)格上是唯一的，有它獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)和歷史價(jià)值，也體現(xiàn)了一代文人畫大師的基本素質(zhì)。

              
             木芙蓉  立軸 紙本設(shè)色
    “千林掃作一番黃，只有芙蓉獨(dú)自芳”。木芙蓉花期長(zhǎng)，開花旺盛，品種多，其花色、花型隨品種不同有豐富變化，是一種很好的觀花樹種。自然成了畫家筆下常見的題材，白石老人的這件《木芙蓉》立軸，近似于沒(méi)骨畫法，花枝、花葉均以濃淡變換的筆墨寫出并形成層次感，石頭雖然作為襯景亦顯得通透玲瓏，全靠對(duì)水墨的嫻熟掌控。整幅飽滿而不失空靈。題句曰：粗枝大葉，拒霜魄力，道出了畫意主旨。

            
               茶 花  鏡心 1950年作
    款識(shí)：蓬子仁兄正畫。庚寅，九十歲白石老人作。鈐?。喊资?、大匠之門
    茶花是云南省的省花，也是浙江金華和溫州市的市花，其形姿優(yōu)美，葉濃綠而富有光澤，花色多樣，具有極高的審美趣味。齊白石的“茶花”多為艷麗色彩，此幅創(chuàng)作于1950年的《茶花》則繪為白色花瓣，以象征富貴的金黃色繪花蕊，可謂別具匠心。而別具匠心的還不止如此，以茶花饋贈(zèng)友人“蓬子”可以說(shuō)是別有“用心”了。此處上款人“蓬子”即為姚蓬子（1906-1969），浙江諸暨人。1927年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，后參加左聯(lián)。曾任教于上海師范學(xué)院，是我國(guó)著名作家。齊白石繪茶花相贈(zèng)，是將金華的市花送給離金華不遠(yuǎn)的諸暨人姚蓬子，也許這就是歷史的巧合。誰(shuí)曾想會(huì)在30多年后，茶花成為了金華的市花。此幅《茶花》整個(gè)畫面自上而下具有一種鋪成的張力，卻也不乏點(diǎn)綴的意趣。九朵茶花在墨葉中以音符般跳躍，一只蜻蜓也被吸引過(guò)來(lái)，加入舞動(dòng)的步伐。九十歲的齊白石已不能繪精細(xì)工蟲，但意筆的昆蟲有著另一種魅力，焦墨勾勒的翅膀使薄翼展現(xiàn)出獨(dú)特的輕盈之態(tài)。“九”在中國(guó)傳統(tǒng)文化里代表著一種圓滿之意，比如九九歸一。齊白石也喜歡將九的寓意融匯在畫中，比如繪九條魚寓意如意，繪九只雞寓意吉祥等。此幅九朵茶花還與白石老人的九十歲暗合，又可見其“用心”之處了。

              
             秋 香  立軸 紙本設(shè)色 1950年作
    款識(shí)：嘯天將軍所畫，庚寅，九十歲白石作意。鈐印：齊白石、寄坪堂
    品讀白石先生的這件《荷花圖》，展卷一觀，迎面而來(lái)的是一種“行云流水”般的自然與灑脫。行筆心手相合；無(wú)拘無(wú)束。這純粹是筆墨與功力的無(wú)心體現(xiàn)。作品之中洋溢著一種“寫”的意趣；古人云：“畫到極則為書”。這種“書”不是只單純的以“書法”入畫，而是在筆墨之間“抒發(fā)”出作者的情趣與修養(yǎng)。白石先生的這幅力作恰恰有此體現(xiàn)：荷花的沉穩(wěn)與寧?kù)o；荷梗的瀟灑與蒼勁；荷花的清秀與潤(rùn)朗；真可謂神與古會(huì)，心意交融。這件作品是庚寅年為“嘯天將軍”所創(chuàng)作，自署九十歲。庚寅年為公元一九五零年是年齊白石實(shí)際年齡八十七歲。白石老人虛長(zhǎng)三歲是家鄉(xiāng)之習(xí)俗，眾所周知，以為文壇軼事?！皣[天將軍”就是楊虎。袁世凱稱帝時(shí)，楊虎曾任江蘇軍總司令、海軍陸戰(zhàn)隊(duì)司令兼代理海軍總司令，這件作品就是白石老人贈(zèng)與楊虎畫作中的精品之作。

              
               事事如意  立軸

    齊白石作畫用筆雄渾健拔，用墨滋潤(rùn)淋漓，用色濃艷潑辣。反映在造型方面，有時(shí)脫略形跡，離形而以神會(huì)求似，以求相反相成之韻趣，提高了文人畫的藝術(shù)境界，開創(chuàng)了具有時(shí)代精神和生活氣息的寫意花鳥畫新篇章。此作品以寫意為主，取諧音“事事如意”之意。

            
               歲朝圖  立軸 庚寅（1950年）作
    款識(shí)：歲朝圖。古稀嬰兒長(zhǎng)壽。庚寅，九十白石。鈐?。喊资⒋蠼持T
    這是一張洋溢著中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日喜慶的作品。大紅的主色調(diào)，勾勒出平常人家里除夕用的什物，大紅宮燈和鞭炮洋溢著喜氣，花瓶牡丹寓意著平安富貴，新鮮的柿子寓意著事事大利，所有這些物象造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，賦色鮮艷潑辣，多用洋紅，色調(diào)明快渾厚，營(yíng)造出溫馨喜悅的生活氣氛。齊白石的畫大雅大俗，把文人畫家所鄙夷的畚箕、柴耙之類的農(nóng)具皆收入畫圖，并且聲明：余欲大翻陳案，將少小時(shí)所用過(guò)之物一一畫之。他把生活中感興趣的和較熟悉的一切事物統(tǒng)統(tǒng)都搬進(jìn)了他的畫面上。他的選材突破了單純的民間畫、學(xué)院畫之間的森嚴(yán)界限，并繼承傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法，通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象的深入觀察，加以融會(huì)提煉，將富有農(nóng)民生活氣息的民間藝術(shù)情趣融進(jìn)文人畫中，不僅擴(kuò)展了文人畫表現(xiàn)的題材，而且也更新了文人畫的藝術(shù)境界，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。如果說(shuō)，那濃厚的鄉(xiāng)土氣息，天真浪漫的童心，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，渾樸稚拙的造型和筆法，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言或視覺(jué)形狀，則是其藝術(shù)的外在生命。

              
             雙壽圖  鏡芯
    款識(shí)：白石齊璜制。相傳農(nóng)歷三月三，瑤池王母宴群仙，若相此桃論甲子，開花結(jié)果六千年。白石又題。鈐?。喝偈↓S白石、齊大、蘋翁
    白石老人的藝術(shù)來(lái)自生活，帶著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，帶著不隨世事炎涼而變化的那份簡(jiǎn)單的純真。此畫可推斷出是齊白石在京華變法之后的作品，變法后的他，筆下趣意盎然、熱烈鮮艷、一派生機(jī)，大俗大雅，雅俗共賞。壽桃作為白石老人最受歡迎的題材之一，因其寓意吉祥喜樂(lè)一直廣受藏家的歡迎。畫中兩枚壽桃置于全幅中心，采用沒(méi)骨畫法，果實(shí)厚碩、顏色鮮艷，昭示圓滿福壽；以朱砂繪壽眉，二壽眉雖用筆了了卻層次分明、神韻逼真，相互對(duì)視，體態(tài)稚拙；下方枝葉也采用沒(méi)骨畫法，淡墨淺抹、枝葉疏朗，別具神韻。整幅畫作構(gòu)圖新穎，造意別致、有筆墨有色彩，令人耳目一新，看他的作品，不費(fèi)猜測(cè)，不勞累，但并無(wú)單調(diào)感。直觀之外，紅在他手中又非簡(jiǎn)單直白的“以色當(dāng)墨”，輕重緩急，濃淡合宜，有筆意筆痕，骨肉分明，極見造型與筆墨功力。勾畫的桃葉從比例上來(lái)看小于壽桃，但配角亦是唱得有聲有色，分為不同的姿態(tài)，顏色層次也各有不同，使赤祼祼的桃實(shí)不至過(guò)于村俗。最先著墨的提籃以焦墨勾出，其凝重蒼勁與桃實(shí)的沁出的鮮潤(rùn)嬌艷形成有趣的對(duì)照。整個(gè)作品看上去既單純又豐富。畫面中壽桃雖寥寥數(shù)筆，卻畫出喜慶祥和的意境。用筆雖蕭散，卻有整合之韻，格調(diào)歡快而不失凝樸。是老人晚年單純而不簡(jiǎn)單、真率而不粗俗、熱烈而不癡狂的寫照。用老人擅長(zhǎng)之洋紅與中國(guó)畫顏料調(diào)配著色，彌久益新，適合長(zhǎng)期收藏。而題款巧妙地置于綠葉之上，這種即興發(fā)揮的幽默感也是本幅作品所特有的。

            
             枇 杷  紙本設(shè)色 1950年作
    齊白石的繪畫作品雅俗共賞，深受廣大人民群眾的喜愛，與他在作品中所表達(dá)和流露的深厚的民族情感、質(zhì)樸的農(nóng)民氣質(zhì)和孩子般的率直天真分不開。他畢生尤其晚年的創(chuàng)作信手拈來(lái)，卻“意中有意，味外有味”?！惰凌恕啡∪粘Ｐ【?，通過(guò)酣暢的筆墨把生活攝入畫面，遺貌求神，無(wú)論在造型、筆墨和結(jié)構(gòu)、創(chuàng)意上都成自家風(fēng)范，處處洋溢著歡樂(lè)、健康、開朗、旺盛的生命力和畫家獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)采。