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芭 蕉 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：1.客觀余畫(huà)竹忽謂曰，公以一尺寬之紙畫(huà)此可矣容畫(huà)芭蕉。萬(wàn)不能容一葉，余戲取六寸寬之紙畫(huà)之，客曰畫(huà)家心中其有成竹也，白石并記。2.窗前一夜蕭蕭雨，白盡人頭是此聲，乃余舊句書(shū)題此幅亦兩焦也，白石又記。鈐?。豪习祝ò祝?br>
此幅《芭蕉》為齊白石雙跋之作，足以看出他的珍視與喜愛(ài)，累累長(zhǎng)跋，鋪陳在一米多長(zhǎng)卻僅六寸寬的紙面上，別有趣味。白石作此，是為了反駁友人“萬(wàn)不能容一葉”的偏見(jiàn)，他的童心與創(chuàng)意精神，永遠(yuǎn)值得我們揣測(cè)研究。《芭蕉》以水墨為主，白石老人筆下多平遠(yuǎn)樸素之物，看似平淡，卻獨(dú)樹(shù)一幟，前無(wú)古人，內(nèi)蘊(yùn)深情。他對(duì)于題材的選擇、結(jié)構(gòu)的安排，看起來(lái)簡(jiǎn)單，卻又新鮮奇特，可見(jiàn)經(jīng)過(guò)慘淡的經(jīng)營(yíng)?！栋沤丁吩煨秃?jiǎn)練質(zhì)樸，剛健樸厚，畫(huà)面生機(jī)蓬勃，獨(dú)樹(shù)一格，生活氣息濃厚。齊白石注重為萬(wàn)物寫(xiě)神，注重畫(huà)面整體的大寫(xiě)意信筆揮寫(xiě)意趣，可謂三五揮灑，盡得風(fēng)流。
守護(hù)神
立軸水墨紙本
此幅寫(xiě)一蹲踞枝上之貓頭鷹。貓頭鷹，即梟，又名夜梟，自古以來(lái)被視為不祥之物，故不為人喜，更遑論入畫(huà)。前此以之入畫(huà)的不過(guò)寥寥數(shù)人。齊白石打破前人窠臼，自出新意，以貓頭鷹入畫(huà)，勇氣固然可嘉，技法亦復(fù)可佩。這或許為稍后于他的林風(fēng)眠大量創(chuàng)作貓頭鷹表現(xiàn)了其先驅(qū)意義。
白石純以濃墨暈寫(xiě)貓頭鷹冠羽，尾羽施以稍濃墨色，體羽與翅羽筆墨了了，然光影、層次皆躍然其上；而瞠視前方，神態(tài)尤為稚拙。枝葉疏朗，逸筆草草，別具神韻。整幅純以水墨表現(xiàn)，不著顏色。一枝一鳥(niǎo)，似有雪個(gè)風(fēng)格的影子，但齊白石的過(guò)人處乃在他并不襲取前人章法，而只學(xué)習(xí)前人筆墨精神，故此幅中著力于貓頭鷹欲張未張的一只翅膀，并無(wú)雪個(gè)一貫的孤峭、冷厲、幽獨(dú)、悚怪，而代以白石式的幽默、通脫和韻味。
秋 荷 紙本設(shè)色 1951年作
齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)將文人傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)、文人修養(yǎng)與農(nóng)民氣質(zhì)自然而然地結(jié)合起來(lái)，雅俗兼得?！肚锖伞愤@張作品即體現(xiàn)出這種特色。圖中所繪花葉或以淡赭鋪染，或以淡墨出之；荷莖則一筆到位，挺健有力幾至通貫全幅；蓮蓬、花頭造型簡(jiǎn)練大方。整幅作品風(fēng)格剛健清新，用筆干脆純熟，墨、色富有對(duì)比但不失和諧，點(diǎn)、線、面的穿插布排頗為講究，從局部圖尤可感受到畫(huà)面的分割構(gòu)成之美。
![[轉(zhuǎn)載]?圖文?中國(guó)近現(xiàn)代傳世花鳥(niǎo)名畫(huà)](http://image81.360doc.com/DownloadImg/2015/01/3120/49707100_4 "[轉(zhuǎn)載]?圖文?中國(guó)近現(xiàn)代傳世花鳥(niǎo)名畫(huà)")
蛙聲十里出山泉
紙本水墨 1951年作
齊白石創(chuàng)作《蛙聲十里出山泉》，畫(huà)上面沒(méi)有蛙。而觀眾有如聞蛙聲之感，這是絕妙之至的構(gòu)思。蛙聲如何畫(huà)？據(jù)說(shuō)老人整整想了兩夜，后來(lái)從詩(shī)句規(guī)定的“出山泉”三字得到啟示，就在“泉”上作文章。但是老人沒(méi)有畫(huà)蛙，而是在那四尺長(zhǎng)的立軸上，畫(huà)兩山峽谷間泉水汩汩地流向遠(yuǎn)處來(lái)，幾只活潑的小蝌蚪在湍急的水流中有歡快地游動(dòng)著。人們見(jiàn)到有鰓有尾巴的蝌蚪離開(kāi)了水的源頭，告別了它們的媽媽?zhuān)匀粫?huì)想到蛙和蛙的叫聲，似乎那蛙聲隨著水聲由遠(yuǎn)而近……
荷 花 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：白石山翁齊璜畫(huà)?？椿ǔＳ涀赝?，容易秋風(fēng)冷不勝。生就不供中婦用，那時(shí)荷葉尚青青。白石又題。鈐?。耗揪邮俊资?、齊璜之印、老齊
白石老人曾在題《畫(huà)荷花翠鳥(niǎo)》中云“懊道人畫(huà)荷國(guó)語(yǔ)草率、八大山人亦畫(huà)過(guò)于太真。余能得其中否？尚未自信。世有知音，當(dāng)不以余言為自夸耳......”齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)將文人傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)、文人修養(yǎng)與農(nóng)民氣息自然而然地結(jié)合起來(lái)，雅俗兼得。該幅畫(huà)作描繪滿(mǎn)池秋荷景致。所繪花葉或以淡赭鋪染，或以重墨出之；荷莖則一筆到位，挺健有力幾至通貫全幅；蓮蓬、花頭造型簡(jiǎn)練大方。整幅作品風(fēng)格剛健清新，用筆干脆純熟，墨、色富有對(duì)比但不失和諧，點(diǎn)、線、面的穿插布排頗為講究，從局部圖尤可感受到畫(huà)面的分割構(gòu)成之美。
荷花鴛鴦 立軸 設(shè)色紙本
齊白石畫(huà)荷很多，幾乎各時(shí)期都有作品留傳。此種近景荷，直接描繪荷葉、荷梗、荷花，穿插兩只鴛鴦，是從古代的折枝花傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)，明清以來(lái)大寫(xiě)意畫(huà)家如青藤、八大、吳昌碩等都沿用此法。紅荷并蒂而生，顏色濃艷大膽，荷葉墨色蒼潤(rùn)，濃淡變化而富有節(jié)奏感，紅花墨葉，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，給予強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。荷葉下一對(duì)鴛鴦相伴而游，憨態(tài)可掬，用色鮮明艷麗，動(dòng)靜間遙相呼應(yīng)，信筆所至使?jié)M幅畫(huà)卷充溢著一種盎然生機(jī)。用荷花和鴛鴦寓意百年好合，并蒂蓮里，富于意義，充滿(mǎn)了深情地祝愿。
蝦
1951年作
齊白石經(jīng)過(guò)數(shù)十年的藝術(shù)探索，深知畫(huà)家必須能夠把握對(duì)象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫(huà)得再似，也形同死物。他畫(huà)蝦就是通過(guò)畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦；約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦；63歲時(shí)他畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀察，畫(huà)蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。本幅是白石91歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。群蝦的透明、輕靈纖細(xì)，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。
江南風(fēng)味圖
水墨紙本
多才多藝的齊白石，幾乎無(wú)所不畫(huà)，其水族畫(huà)，尤為精妙，蝦、蟹、魚(yú)、蛙、蝌蚪在老人的筆下，用富含吸水性的羊毫筆與落墨即化的生宣紙，以極為精簡(jiǎn)的筆墨，似寫(xiě)而工地表現(xiàn)這些生靈各不相同的活潑形態(tài)，恰到好處地顯示了或堅(jiān)硬或光滑或瑩透的質(zhì)感，傳神地描寫(xiě)了它們的動(dòng)人神情。
荷蛙 紙本設(shè)色
1951年 北京榮寶齋畫(huà)店收藏
魚(yú)、蝦、蟹、蛙,
在齊白石作品中出現(xiàn)最多。他筆下的青蛙, 活潑可愛(ài), 就像是終日玩耍淘氣的孩子?！逗赏堋肥钱?huà)家91歲高齡所作, 描繪秋田的荷塘,
四只青蛙自由自在, 活潑可愛(ài)。
小蝌蚪找媽媽 鏡框 設(shè)色紙本
《小蝌蚪找媽媽》是一幅充滿(mǎn)童趣的繪畫(huà)，用筆潑辣，采用簡(jiǎn)潔的敘事手法進(jìn)行創(chuàng)作。青蛙、蝌蚪、荷葉、水波全用大寫(xiě)意沒(méi)骨法畫(huà)出，只以濃淡區(qū)分形簡(jiǎn)神聚，近乎符號(hào)化。這種大膽潑辣的畫(huà)法與效果，在古代繪畫(huà)史上是絕無(wú)僅有的，畫(huà)家的大膽與特立獨(dú)行，作品對(duì)形式感、現(xiàn)代感的創(chuàng)造性追求，足以令固步自封的畫(huà)家們瞠目結(jié)舌。白石老人有詩(shī)：“胸中富丘壑，腕底有鬼神。”論近代書(shū)畫(huà)，齊白石必推入魁首，白石老人特別善于處理構(gòu)圖和對(duì)象之間的關(guān)系，常見(jiàn)的對(duì)象在他的匠心獨(dú)運(yùn)之下顯得充滿(mǎn)了濃郁的生活氣息。《小蝌蚪找媽媽》畫(huà)面充滿(mǎn)張力，構(gòu)圖奇特而穩(wěn)定，上實(shí)而下虛，看得出老人對(duì)畫(huà)面安排的用心程度，完全是自然的再現(xiàn)，可見(jiàn)老人高超的藝術(shù)手段和無(wú)與倫比的調(diào)動(dòng)手段的能力。
棕陰錦犬 立軸 設(shè)色紙本
白石老人的畫(huà)中，總是能體會(huì)出一種樸素中見(jiàn)真情，平淡中見(jiàn)童心的返璞歸真之美。俗曰：“畫(huà)人莫畫(huà)手，畫(huà)獸莫畫(huà)狗，畫(huà)樹(shù)莫畫(huà)柳，一畫(huà)便出丑?！惫肥浅Ｒ?jiàn)之物，因?yàn)槌Ｒ?jiàn)，若要畫(huà)得形神兼?zhèn)涞玫阶x者共鳴，是一件很不容易的事。白石老人先以淡墨勾勒出外形，后以濃墨濕墨表現(xiàn)尾巴和身上的斑點(diǎn)，整體看來(lái)形神兼似，意趣盎然?！白貥?shù)”在他的眼里成為源于現(xiàn)實(shí)又超越寫(xiě)實(shí)的文人畫(huà)意境的繪畫(huà)語(yǔ)言，白石翁借著棕葉，抒寫(xiě)情懷，在充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的芭蕉意象畫(huà)作里，透露出個(gè)人的內(nèi)心世界。齊白石曾在《白石老人》自寫(xiě)小傳中寫(xiě)到：“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)傳神?！?畫(huà)家筆下常見(jiàn)的蝦、蟹、蛙、魚(yú)、雞、鴨、鷹、鳥(niǎo)等皆傳神之至，可見(jiàn)其用心用功之深。整幅畫(huà)作簡(jiǎn)潔明了，寥寥數(shù)筆，而情景宛然，使人聯(lián)想到很多畫(huà)面之外的意境。
清白傳家
鏡心
款識(shí)：清白傳家。三百石印富翁作于故都三百石印齋。鈐?。喊资?br>
“清白傳家”是齊白石畫(huà)白菜時(shí)常用的畫(huà)題。畫(huà)家生于“糠菜半年糧”的窮苦之家，認(rèn)為白菜是菜中之王，念念不忘“先人三代咬其根”，宣稱(chēng)“菜根香處最相思”，常以青白菜諧“清白”之音，一生喜畫(huà)白菜，并以自己的作品畫(huà)面能夠洋溢“蔬筍氣”為榮。齊白石畫(huà)的白菜，宛如田地里剛出土。本幅作品白石老人用水墨畫(huà)了四棵大小、舒卷、深淺不同的白菜，干凈、壯實(shí)，帶著泥土的芳香。他用篆書(shū)筆法中鋒一轉(zhuǎn)鋒，準(zhǔn)確地勾出白菜的輪廓，再用蹲筆刷出菜葉，然后用小筆破墨勾筋，使菜葉墨色豐富，層次分明。四棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分。好一副田園之氣。
桃花蝴蝶 立軸 設(shè)色紙本
此幅應(yīng)為齊白石“衰年變法”之后的作品，體現(xiàn)了其取法吳昌碩之后形成的典型的大寫(xiě)意風(fēng)格。畫(huà)面從右上角起筆，交叉纏繞的紫藤貫穿上下，形成密疏、細(xì)粗之對(duì)比，構(gòu)圖頗具匠心。藤條以干濕濃淡不等的篆書(shū)筆法畫(huà)出，似亂非亂、疏而不散、密而不結(jié)，有盤(pán)龍虬繞之勢(shì)，藤花與葉片用彩墨渲染，色彩極豐富，但整體格調(diào)仍舊淡雅天真，并不濃郁鮮艷。左上角空白處一只蝴蝶飛來(lái)，動(dòng)勢(shì)及情態(tài)皆十分自然。整幅墨色和諧，筆法剛?cè)嵯酀?jì)，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，充滿(mǎn)春天的氣息。
紫藤蜜蜂 立軸
此幅畫(huà)筆力沉厚，格調(diào)和諧高超，主要用潑墨與勾勒點(diǎn)畫(huà)相結(jié)合的畫(huà)法，間以沒(méi)骨法，紫花串串，枝葉繁茂。以沒(méi)骨法點(diǎn)畫(huà)藤花，加以勾勒，潤(rùn)澤嬌嫩；干澀之筆寫(xiě)出蜿蜒攀爬的藤條，形如金文，筆似龍舞，似有風(fēng)動(dòng)；枯潤(rùn)交織，透出無(wú)限春意。他擅于把運(yùn)筆時(shí)的頓挫、剛?cè)帷⒗w拙的變化，結(jié)合墨色的干濕、虛實(shí)、濃淡，以求獲得機(jī)括自然的效果。而畫(huà)面右上方的工寫(xiě)小蜜蜂，更加增添了自然的動(dòng)與靜的生動(dòng)與和諧。蜜蜂由齊白石獨(dú)創(chuàng)的暈蜂題法畫(huà)出，即先用清水在蜂翼部位涂濕一片，然后用濃墨在身和翼的接合部位上接觸，使墨在水中作放射狀漾開(kāi)，立刻收到蜜蜂雙翼急速抽動(dòng)的效果，既形似又神似。這種闊筆寫(xiě)意花卉與工筆細(xì)密的寫(xiě)生草蟲(chóng)的巧妙結(jié)合，使畫(huà)面在粗筆、細(xì)筆、工致、疏放的對(duì)比中取得了賞心悅目的審美效果。
隔簾風(fēng)細(xì)但聞香 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：幽花開(kāi)處月微茫，秋冰凝神黯淡妝。曉砌露濃空見(jiàn)影，隔簾風(fēng)細(xì)但聞香?，幣_(tái)夜靜黃冠濕，小洞春深玉佩涼。一段凌波堪畫(huà)處，至今詞賦憶陳王。借染辰魚(yú)詩(shī)題畫(huà)，白石山翁璜。鈐?。耗救耍ㄖ煳模?、白石翁（白文）
水仙是祝壽常用的繪畫(huà)題材，寓示神仙富貴。水仙以清、貞為代表的人格象征及其比德意義被歷代所珍視，有“凌波仙子”之稱(chēng)?；绢}材在齊白石繪畫(huà)作品中占有重要位置。該幅作品中，水仙外在具有色彩、姿態(tài)、香味等物色之美，表現(xiàn)出各種風(fēng)韻；水仙的內(nèi)在神韻美可以概括為仙姿出塵、冰姿清幽。同時(shí)，齊白石的創(chuàng)作常常是詩(shī)與畫(huà)同步構(gòu)思的，相互參照，可以清楚地見(jiàn)出其創(chuàng)作的旨趣。該幅作品上方陪長(zhǎng)詩(shī)一首，正如王朝聞在《齊白石畫(huà)集·序》中稱(chēng)齊白石的作品是“詩(shī)的繪畫(huà)”，“畫(huà)家齊白石在描寫(xiě)自然的時(shí)候，他的態(tài)度既是畫(huà)家的，也是詩(shī)人的”?！褒R白石詩(shī)人氣質(zhì)的表現(xiàn)，無(wú)例外地依賴(lài)具體的造型手段。他的畫(huà)是寓情于物的，所以說(shuō)他仍然是成就卓越的大畫(huà)家，而不是辭不達(dá)意的幼稚的詩(shī)作者?！痹?shī)書(shū)畫(huà)相得益彰，實(shí)為白石老人難得的佳作。
菊花草蟲(chóng) 立軸 設(shè)色紙本
老人晚期尤喜將寫(xiě)意之花卉與工細(xì)草蟲(chóng)融于一圖，其花卉多脫略形跡，離形而以神會(huì)求似；草蟲(chóng)則細(xì)致入微，纖毫畢現(xiàn)，追求一種相反相成的韻味。此幅《菊花草蟲(chóng)》描繪了金秋時(shí)節(jié)菊圃里花容正茂之景象，縱橫揮灑，筆力蒼勁老到。畫(huà)面上端點(diǎn)綴一只尋香而至的蜻蜓，勾描細(xì)膩、精煉，其雙翼剔透纖薄，似彈指可破，更顯生動(dòng)逼真。畫(huà)中菊花以揚(yáng)州八怪之一李鱔的畫(huà)法繪出，構(gòu)圖上參差錯(cuò)落，極具動(dòng)態(tài)，莖葉之描繪，以法書(shū)之草率行于紙上，參差點(diǎn)落，古意盎然，拙中寓巧。畫(huà)風(fēng)真率自然，不加修飾；用筆雄渾健拔，骨肉兼得；用墨滋潤(rùn)淋漓，濃淡相宜。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)、完整，觀之尤覺(jué)生機(jī)勃勃。將其“似與不似”的主張彰顯得淋漓盡致，為齊白石晚期精品。
海棠秋趣 1951年作
此件《海棠秋趣》為白石老人晚年時(shí)所作，紅花墨葉配以昆蟲(chóng)點(diǎn)綴，自有一番田園樂(lè)趣。秋天本是令人惆悵的季節(jié)，而在作者筆下卻是另有一種生命蓬勃的氣息：兩棵海棠自上而下隊(duì)列式排列，海棠花開(kāi)，檸檬黃的花蕊讓畫(huà)面顯示出跳躍的動(dòng)感；如柳枝般垂掛的枝條，安靜中不乏嫵媚；幾片碩大的葉子以淡墨揮就，再以渴筆點(diǎn)出葉脈，粗中見(jiàn)細(xì)；兩只螞蚱于海棠樹(shù)下低頭覓食，又或是在竊竊私語(yǔ)，栩栩如生，靈氣十足。
畫(huà)面左側(cè)，齊白石題有自作詩(shī)：卷簾臨水羨魚(yú)偕，十二朱欄萬(wàn)字排。清夜露冷情更切，西風(fēng)吹夢(mèng)上秋階。詩(shī)為畫(huà)又延伸了意境，白石用宗教里的“卍”字表達(dá)“萬(wàn)”，當(dāng)為祈求吉祥之意。卐或卍，是古代印度宗教的吉祥標(biāo)志。唐代武則天將卐定為右旋，定音為“萬(wàn)”，義為“吉祥萬(wàn)德之所集”，此義沿用至今。九十一歲的白石老人已是暮年，但創(chuàng)作激情卻未曾退減，祈求吉祥當(dāng)是對(duì)生生不息的美好愿望。
牽?；?/strong>
紙本設(shè)色 1952年作
《牽?；ā肥撬砟曛鳎?huà)跋云：“予偕山子曉霞山之西，大巖之東，巖之牽牛，常有花大如斗。予九十二歲時(shí)，一日翻舊簏得予少年時(shí)手本，九十二始用之”。由此可知，畫(huà)家所畫(huà)之物，是他早年時(shí)的稿本中得來(lái)。他還曾為梅蘭芳畫(huà)過(guò)牽?；?，“梅畹華家牽牛花碗大，人謂外人種也。余畫(huà)此最小者”?！稜颗；ā酚霉P老到，聚散穿插很有講究，筆力健爽，紅的花朵，黑的墨葉，鮮明大方，形成墨線叢中朵朵紅花，嬌麗動(dòng)人。
山雀圖 鏡心 設(shè)色紙本 1952年作
款識(shí)：絜青女弟子屬畫(huà)，九十二歲白石老人。鈐?。糊R白石、大匠之門(mén)
上款“絜青”，即老舍夫人“胡絜青”女士。立于田間捆扎而成的稻草堆，上立麻雀，下有雛雞爭(zhēng)相啄食余落的谷粒，構(gòu)成了白石畫(huà)中常見(jiàn)的田園景色。綜觀此畫(huà)，筆法精妙，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，設(shè)色鮮明，寫(xiě)物逼真，托物以寫(xiě)意、壯景以抒壞，于中可窺一斑，不愧大師精心構(gòu)撰之作?！渡饺笀D》圖中以花青藤黃借筆寫(xiě)葉，以淡墨取書(shū)法用筆寫(xiě)出葉的筋脈，疏密有致，氣勢(shì)磊落，展現(xiàn)出畫(huà)家胸中逸氣。在寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意之間，開(kāi)辟出一條為理論所不能辯駁的實(shí)踐之路，具有價(jià)值和啟示意義，齊白石便是這樣一位開(kāi)拓者。白石翁“似與不似之間”的主張便是理想與現(xiàn)實(shí)，主觀與觀客，有我與無(wú)我相契合的方式，是他作畫(huà)的藝術(shù)追求，也是使他繪畫(huà)趣味盎然的原因所在。
雙牡丹 鏡心 設(shè)色紙本 1952年作
齊白石晚年畫(huà)牡丹很多，但他在90歲以后體力逐衰，作品不再像以前那么精致，但筆墨更加縱逸，別有一種自由、天真而又老辣的意味，即如此作。畫(huà)面以沒(méi)骨法描繪兩枝盛開(kāi)的牡丹，筆法甚簡(jiǎn)，花冠處層層疊疊的花瓣以濃淡不均的洋紅寫(xiě)成，形態(tài)不甚具體，但盡得富貴之氣?；ㄖ突ㄈ~以墨筆勾勒，石青和石綠淡染之，雖筆法松散，但花枝的曲直與起伏均表現(xiàn)到位，且與牡丹形成冷與暖的對(duì)比。整幅以酣暢的筆法，熱烈的色彩和簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖傳達(dá)出一片自然生趣，乃白石老人晚年寫(xiě)意畫(huà)佳作。
世世太平圖 紙本設(shè)色
1952年作
白石老人的審美感受和審美理想能同廣大勞動(dòng)人民相一致。《世世太平》就代表著廣大勞動(dòng)人民的美學(xué)理想，也是畫(huà)家對(duì)人民、對(duì)祖國(guó)、對(duì)和平充滿(mǎn)熱愛(ài)，充滿(mǎn)勞動(dòng)人民的思想感情。《世世太平》畫(huà)家用羊毫大筆畫(huà)出二只柿子，籃里盛著二只大壽桃。為了畫(huà)好鴿子，老人還買(mǎi)來(lái)鴿子，養(yǎng)在家里，日夕觀察其特征。
荷花蜻蜓圖 紙本設(shè)色
1953年作
此畫(huà)構(gòu)圖奇特，一花、兩葉，穿插得非常巧妙，尤其是幾片朱紅的花瓣，掩映于墨色的荷葉之中，色彩對(duì)比強(qiáng)烈而又十分諧和。葉間蜻蜓，款款而飛，俯視蕩漾的微波，真使人奪“十里荷塘”之想。
新 喜 立軸 設(shè)色紙本
1953年作
“新喜”又作“新禧”，為一年之始，即過(guò)春節(jié)。齊白石為春節(jié)而畫(huà)的作品，多題“歲朝圖”，題“新喜”者少，其實(shí)表達(dá)歡喜的心情卻是一樣的。此畫(huà)構(gòu)圖平實(shí)：花瓶中插著怒放的紅梅，花瓶旁擺著一把酒壺和兩只酒杯，近處五個(gè)朱紅色的柿子，隨意錯(cuò)落其間，一掛褐赭色的鞭炮，放在柿子與梅瓶之間，斜斜指向畫(huà)面左下角。中國(guó)民間有“喜梅”之說(shuō)，花瓶諧音“平安”，柿子諧音“事事”，組合于一畫(huà)之內(nèi)，便是“事事平安喜慶”。梅花與柿子分別用濃郁鮮艷的深紅與朱紅，鞭炮用暖調(diào)子的褐赭色，輔以朱紅色“甑屋”印，全畫(huà)洋溢著一股溫暖的情調(diào)，傳遞出畫(huà)家內(nèi)心的喜悅之情。于非闇曾說(shuō)：“老人的繪畫(huà)是沿著兩條表現(xiàn)方法的道路發(fā)展的，一條是古代的‘雙勾’方法，例如工細(xì)草蟲(chóng)；另一條是古代的‘沒(méi)骨’方法發(fā)揚(yáng)光大的，這一成就是：一筆落到紙上就要成一個(gè)形象。這個(gè)形象的面、體和質(zhì)感等等，就憑這一筆表達(dá)出來(lái)，毫不含糊?！痹诎资先说漠?huà)中，大致演習(xí)了這一模式，并無(wú)特別出人意料之處。但是，他卻憑借自己高超的筆情墨韻，以獨(dú)特的經(jīng)歷、性格、感覺(jué)、趣味和文化背景所形成的筆墨語(yǔ)言，賦予作品質(zhì)樸而熱情的生命力。
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