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茶菊清供 鏡心 1914年作
清供圖是明清以來文人畫家常繪制的題材，吳昌碩更是公認(rèn)的個(gè)中高手，他一生多作清供迎歲、贈(zèng)友。是幅《清供圖》為其盛年之筆，取少見的橫構(gòu)圖，畫面自右至左依次為一壺一杯，盆栽里的菊花、蒼石，斜陳的墨筆白菜以及大籃菊花，姚黃魏紫，各極其勝。畫中物象錯(cuò)落有致，設(shè)色濃而不艷，以大寫意筆法出之，極富金石情趣。畫幅中起首的壺，壺身較高，一側(cè)有把，在吳昌碩畫中常與梅花組合出現(xiàn)，題“梅梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙”句，取梅雪烹茶之意。
清供賀歲 軸 設(shè)色紙本
1918年作
歲朝清供圖 立軸 設(shè)色紙本 1903年作
歲朝清供圖 立軸 設(shè)色紙本 丁巳（1917年）作
吳昌碩作畫重“氣”，筆墨和構(gòu)圖皆以“氣”貫注之，故有“苦鐵畫氣不畫形”。其“形”乃物象之形。此幅即以篆籀筆意繪各類物象之形，所畫天竹、水仙、石榴、佛手、紅柿、白菜、菖蒲等物，氣行于形內(nèi)，氣勢渾穆，構(gòu)圖飽滿，設(shè)色古艷。歲朝清供是他常畫的題材，“歲朝”，農(nóng)歷正月初一，“歲之朝也”?！扒骞保ń鹗?、書畫、古器、盆景等可賞玩的文雅物品。因內(nèi)容豐富，寓意深邃，雅俗共賞，故別有一番情趣。此畫吉物之豐富，可稱是吳昌碩此類題材畫之最者，而清雅之氣則無出其右矣。
嫣紅姹紫 立軸 設(shè)色紙本
1921年作 神仙富貴 立軸
1925年作(280萬元,2010年西泠春拍)
凌波仙子 紙本設(shè)色 1919年 天津藝術(shù)博物館藏
天竹在吳昌碩的作品中，常有出現(xiàn)。它與梅花、水仙、蘭、竹、菊等同樣具有象征美好的意義，誠如吳昌碩在畫中的詩句：天竹如花冷不凋。此圖為三段式法，圖下一片水仙，中間有頑石相接，頂端為數(shù)株天竹遒勁的技朽，落筆紙上，渾厚卻能半深半淡，再用墨點(diǎn)心，立體感強(qiáng)，聚散有致，一叢叢，樹以墨綠的葉子，形成了紅綠互為補(bǔ)色，紅色為暖色素，給以熱情奔放之感；綠色為寒色，給人冷靜平和之感，吳昌碩常能將紅與綠這種強(qiáng)烈對(duì)比的補(bǔ)色運(yùn)用在同一畫面中，有著艷而不俗效果。
歲寒三友
鏡芯 設(shè)色紙本
1919年作
國色天香 立軸 1918年作
神僊貴壽 立軸 設(shè)色紙本 1923年作
(96.32萬元,2010年12月上海天衡)
吳昌碩的繪畫以花卉為主，以詩句入畫或者賦予其吉祥的寓意，是其繪畫的重要特色。這幅描繪含露微嫩的牡丹，亭亭玉立的水仙的畫中，牡丹花色濃重但不輕佻，花瓣層層迭迭表現(xiàn)出一種雍容華貴之態(tài)，恰暗合了畫題中的富貴之寓意。水仙的用筆也是磊落大方，具有金石味。淡黃色的花在嫩綠而修長的葉片的掩映中，顯得格外嬌艷欲滴，將花中凌波仙子的聲段韻致展露無疑。再搭配以姿態(tài)各異而又皺漏瘦透的湖石的穿插和點(diǎn)綴，就顯得格外的生動(dòng)和自然?？v觀這幅畫，可見吳昌碩一貫的繪畫理念，即繪畫雖然是放筆寫意，但他認(rèn)為“奔放處不離法度，精微處要照顧到氣魄”。
富貴神仙
1917年作(414.4萬元,2009年11月北京保利)
歲朝清供 立軸 1926年作
牡丹水仙圖 紙本設(shè)色
1923年 吉林博物館藏
《牡丹水仙圖》畫面下端為二排由左向右斜的水仙花，鉤葉填石綠，花正盛開，畫面中間為一塊大石頭，石后為一排大寫意牡丹，紅花鉤葉，三段式的構(gòu)圖，穿插有致，前后錯(cuò)落。畫家在談創(chuàng)作牡丹的經(jīng)驗(yàn)時(shí)說：“畫牡丹易俗，畫水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能避免這種弊病?！贝水嬵H有氣勢，水仙、石頭、牡丹三者結(jié)合，整體感很強(qiáng)，顯得生機(jī)蓬勃，光彩照人。
神仙福壽圖 1917年作
吳昌碩酷愛梅花，常以梅花入畫，墨梅、紅梅、綠梅兼有，筆酣墨暢，富有情趣。水仙也常出現(xiàn)在他畫中，以突出潔凈孤高的性格。作畫時(shí)畫家喜用或濃或淡的墨色，并以篆書筆法入畫，使畫面顯得剛勁拙樸有力?！渡裣筛蹐D》是吳昌碩代表作品之一。他以草書筆法畫石，其法草而不率，縱而有節(jié)，較好地表現(xiàn)出怪石的秀與拙的韻致，他以篆隸筆法畫梅，造型奇崛，蒼勁有力；水仙用筆流暢，雖然朝向一樣，但并不呆板。兩者對(duì)比，更顯水仙的空靈松動(dòng)，飄逸清新，有神仙一樣的風(fēng)姿，與梅花的古樸把畫題揭示出來，寄托了畫家的感情和對(duì)美好生活的向往。
牡丹 設(shè)色紙軸
1917年作 牡丹
設(shè)色紙軸 1917年作
富貴堅(jiān)固 立軸 紙本設(shè)色
此畫作構(gòu)圖一叢牡丹傍石而生，石后復(fù)生一叢牡丹，牡丹后復(fù)有一石。牡丹皆作臨風(fēng)搖曳之態(tài)，含露嬌羞之姿，其交相穿插，以苔點(diǎn)連成一氣。畫中蒼石、牡丹，揮寫淋漓，勢如草書，不斤斤于形象之是與非；其設(shè)色，水墨寫石，而間施淡赭，胭脂寫牡丹，牡丹花葉，墨間稍摻綠意，與筆法同一路，得其意而已，創(chuàng)造出飽滿向上的磅礡氣象。淋漓奇古的水墨蒼石，點(diǎn)綴濃艷的牡丹，以石之剛，映現(xiàn)牡丹之柔。
菊石圖 立軸
1917年作
此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫意精品之作，該圖繪籬柵后聳立著一方巨石，巨石旁挺立著數(shù)枝堅(jiān)瘦的菊花，頂部為一叢深色的紅菊，中部為粉菊，整個(gè)畫面節(jié)奏控制張弛有度，顯得極有氣勢。畫面左下方為一叢橫臥著的黃白相等各色菊花，與右上角的直立的紅菊相互呼應(yīng)。整個(gè)畫面施墨渾厚沉穩(wěn)而酣暢又淋漓，構(gòu)圖不拘陳法，巧于設(shè)陳布勢。畫中秋菊自上而垂，風(fēng)姿綽約，揮灑之中妙趣橫生。菊花是吳昌碩喜歡的題材，因?yàn)榫栈ň哂邪了?，能于眾芳謝后迎風(fēng)盛開，五色繽紛。菊花枝干用筆融草篆于一爐，渾勁老辣，雜而不亂，線條“篆籀之氣”最能體現(xiàn)其書畫相通之長。老干挺拔，新枝矯健，花團(tuán)錦簇，芬芳之氣撲人眉宇。
觀整幅畫面，吳昌碩對(duì)畫面位置經(jīng)營別具匠心，疏密俯仰，穿插虛實(shí)，氣韻乃生。吳老缶的繪畫擅于布局造險(xiǎn)而破險(xiǎn)。此幅《菊石圖》他采用了虛實(shí)相生，奇穩(wěn)相濟(jì)的表現(xiàn)方式，一方面實(shí)破前人畫菊的窠臼，自成格局；另一方面在筆意墨色上，以他獨(dú)有的掌控能力和嫻熟的表現(xiàn)手法使畫面形成了筆、墨、水的相滲相融，達(dá)到了豐富變化與多種對(duì)應(yīng)的統(tǒng)一和諧，不僅體現(xiàn)了菊花的生機(jī)煥發(fā)之貌，更表達(dá)了物我兩忘、形神兼?zhèn)涞脑娗橐馊?。他尤擅長在畫作上作精彩絕倫的題畫詩，通常能根據(jù)畫面的需要而生發(fā)出別有滋味的詩句，與畫面產(chǎn)生共鳴，此幅《菊石圖》亦如此。畫中題詩云：“年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。丁巳歲十有一月，苦寒炙研成之，七十四叟吳昌碩?！?/font>
菊石延年 鏡片 設(shè)色紙本 1915年作
清末畫壇，吳昌碩以其深厚的學(xué)養(yǎng)功底和驚人的膽識(shí)氣魄，立異標(biāo)新，獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)了“吳派”畫風(fēng)。此幅《菊石延年》即以篆書筆畫寫菊花之枝干，以草書作菊花的花瓣與葉，一氣呵成，筆力老辣，布局新穎，作對(duì)角斜勢，虛實(shí)相生。以書法入畫，線條功力異常深厚，狀物繪形線條的質(zhì)感豐富、切實(shí)，繪氣不繪畫形，追求書法中氣貫神通的審美意趣。兩簇繽紛的菊花，花葉巧妙地連貫成為了一個(gè)整體，同時(shí)，還把兩簇菊花生長的自然生態(tài)交待的清清楚楚，起承轉(zhuǎn)合，法度森嚴(yán)，看似尋常，匠心獨(dú)具。另外，此作施墨渾厚沉穩(wěn)、淋漓酣暢，構(gòu)圖不拘陳法，巧于經(jīng)營布勢?；ㄈ~用色淹潤，筆力沉穩(wěn)老辣，果斷干凈。在設(shè)色厚重的葉片，襯托之下，使得菊花更顯火紅嬌艷，花朵或聚或散，或虛或?qū)崳O(shè)色精雅濃重。
菊石圖卷
手卷 設(shè)色紙本 庚寅（1890年）作
墻根菊花可酤酒
橫幅 設(shè)色紙本 1915年作
菊花和梅花一樣，為昌碩深愛。原因是菊花有傲霜骨，他在題畫詩中曾這樣稱道它：“枝瘦能傲霜，孤高無偶?！庇终f：“既有隱逸名，何須寄籬下。慣受風(fēng)雨欺，秋來摘盈把?！辈T公畫菊花有獨(dú)特的風(fēng)格，時(shí)人畫起菊花來，總用談墨勾描，他則純用焦墨畫成，而能在蒼勁之中，顯同花瓣秀美的神韻。這是他用苦工夫體會(huì)和鉆研出來的一家杰構(gòu)。他所畫的菊花以黃色的為最多，其次是墨菊；有時(shí)也畫紅菊，但比較少見。
大壽圖 立軸 設(shè)色紙本 丁巳（1917年）作
吳昌碩最擅長寫意花卉，得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙的畫法，受徐渭、八大山人影響最大。其書法、篆刻功底深厚。他創(chuàng)造性的將書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢融入繪畫，形成了獨(dú)步畫壇的“金石畫風(fēng)”。曾言：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫?！眳遣T所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實(shí)相生，主體突出。隨著文人畫的完結(jié)，吳昌碩為首的金石畫風(fēng)一改清中期后靡弱、細(xì)膩的畫風(fēng)，而轉(zhuǎn)為雄強(qiáng)恣肆，水墨酣暢的大寫意風(fēng)格?！洞髩蹐D》這件作品，取會(huì)陶淵明詩意，于巨石后繪叢菊。
菊石圖
立軸 設(shè)色紙本
1920年作
延年益壽圖 灑金紙本
1920年作(132萬元,2010年西泠)
延年益壽 設(shè)色紙本 1897年作
光緒二十三年（1897）丁酉，吳昌碩 54
歲時(shí)在蘇州所畫的《延年益壽》，畫面上勾勒出兩叢菊花，花朵團(tuán)簇綻放，一深紅，一黃艷，俯仰向背，大小錯(cuò)落，相互映襯，煞是好看。用彩墨潑寫菊葉，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生氣盎然。“九月寒香露太真，東籬晚節(jié)可為鄰?！痹僖贼髂珜懼窕h，淡墨畫石，四塊石頭遠(yuǎn)近高低，極富質(zhì)感，一派秋菊華茂的景色。在左下角出枝，添上幾株枯枝野草，使線條與塊面形成強(qiáng)烈對(duì)比，全幅畫面，筆酣墨飽，渾厚蒼勁；用筆徐疾有致，空靈松動(dòng)；造型簡練，構(gòu)圖緊湊嚴(yán)密，繁而不亂；色彩清新明快，艷而不俗，自成面目。左上角自題款識(shí)云：“陶令籬邊，花大如斗，林泛金英，延年益壽。光緒廿三年丁酉八月，擬堂大意，吳俊卿?！毕骡j“倉碩”白文印，在右下角，蓋一方押角章“湖州安吉縣”朱文印。這樣的布局、題款、蓋章方式，看似出自傳流、四平八穩(wěn)，其實(shí)吳昌碩的繪畫，“以氣勢為主，故在布局用筆等各方面，與前海派的胡公壽、任伯年等完全不同。與青藤八大、石濤等也完全異樣。”“它的枝葉也作斜勢，左右互相穿插交叉，緊密而得對(duì)角傾斜之勢”?！八念}款并多作長行，以增布局之氣勢。”（潘天壽語）
畫中題詩的這個(gè)“陶令”就是晉代陶淵明，他愛菊成癖。題識(shí)中云：“擬堂大意”，堂即乾隆年間揚(yáng)州八怪之一的李鱓。吳昌碩所謂擬其大意，實(shí)際是借題發(fā)揮，自出機(jī)杼。吳昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫涂豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。這幅《延年益壽》，自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。此畫曾為吳昌碩弟子諸樂三珍藏，有諸樂三親筆題簽。
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