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近體詩，是指唐代大量出現(xiàn)并定型的律詩和絕句，其句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等都比古體詩嚴(yán)格。 近體詩包括七律、七絕、五律、五絕和排律等。我這里所講近體詩，主要是指七律、七絕和五律、五絕。前者簡稱七言，后者簡稱五言。 七律：每句七個字，共八句。七絕：每句七個字，共四句。五律：每句五個字，共八句。五絕：每句五個字，共四句。 七律、五律的頷聯(lián)、頸聯(lián)要求對仗。 近體詩要講究押韻和平仄。這樣，讀起來才抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口，增強(qiáng)語言的表達(dá)效果，同時也便于其廣泛傳播。 一、漢語拼音與聲調(diào) 普通話的漢語拼音一般由聲母與韻母相拼，并分為四聲。四聲分別為陰平、陽平、上聲、去聲（又稱第一聲、第二聲、第三聲、第四聲）。陰平為高平調(diào)，陽平為中升調(diào)，上聲為低升調(diào)，去聲為高降調(diào)。如： 家 jiā 湯 tāng 漢字還有輕聲，如：嗎、吧、呢、喲等，輕聲一般為語氣助詞。 根據(jù)古人讀音，漢字還有入聲。入聲是一個短促的聲調(diào)，在我國有些地區(qū)已經(jīng)消失。原來的入聲字，在現(xiàn)代漢語中，有些劃入陰平、陽平，有些劃入上聲、去聲。劃入上聲、去聲的漢字，在平仄問題上沒有矛盾，我們可以不管。劃入陰平、陽平的漢字，需要特別關(guān)注，因為其平仄存在矛盾。 寫作近體詩時，按照新聲韻，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲（“仄”的本義就是不平、心里不安的意思）。平聲字音響亮悠長，仄聲字音短促。按照平水韻，一般而言，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲；但是，原來的入聲字一律為仄聲。如一、七、八、十、莢、鋏、蝶、菊、國、搏、出、學(xué)、吃、激等字，按照新聲韻是平聲，按照平水韻是仄聲（因為它們是入聲字）。 古人寫作近體詩，使用平水韻。今人寫作近體詩，可用平水韻，也可用新聲韻，但從發(fā)表的詩歌作品看，使用平水韻者居多。如果用新聲韻，要特別標(biāo)明新聲韻。 二、近體詩的押韻 押韻，簡單的說，就是韻腳字要使用相同的韻（字的韻母相同或相近）。 （一）詩韻的種類 詩韻有十八種，即： 一麻韻，韻母 a、ua、ia。 二波韻，韻母 o、uo。 三歌韻，韻母 e。 四皆韻，韻母 ie、ve。 五支韻，韻母 i (聲母為zh、ch、sh、r、z、c、s，與七齊有別)。 六兒韻，韻母 er。 七齊韻，韻母 i (聲母為 b、p、m、d、t、n、l、j、q、x、y，有別于五支)。 八微韻，韻母 ei、ui。 九開韻，韻母 ai、uai。 十姑韻，韻母 u。 十一魚韻，韻母 v。 十二侯韻，韻母 ou、iu。 十三豪韻，韻母 ao、iao。 十四寒韻，韻母 an、ian、uan。 十五痕韻，韻母 en、in、un、vn。 十六唐韻，韻母 ang、uang、iang。 十七庚韻，韻母 eng、ing。 十八東韻，韻母 ong、iong。 注意： 1、二波 、三歌通韻 2、五支、六兒、七齊通韻 3、十姑、十一魚通韻 4、十七庚、十八東通韻 注意：恩(en)、音(yin)、溫(wen)、云(yun)同韻，但是an 與ang ，
in 與ing ，
en 與eng （二）近體詩押韻的規(guī)則 1、作為韻腳的字不僅要求其韻母相同或相近（什么屬于“相近”，要嚴(yán)格遵守規(guī)定），而且都要用平聲，一般認(rèn)為聲調(diào)不同不是押韻。要一韻到底，中途不能換韻。 韻腳的聲調(diào)可以全部是陰平，或者全部是陽平，也可以陰平、陽平混用。 2、根據(jù)平水韻，入聲字一律為仄聲（如一、七、八、十、莢、鋏、蝶、菊、國、搏、出、學(xué)、吃、激等字），所以入聲字不能作韻腳字。如果用新聲韻，要特別標(biāo)明。 3、律詩（包括七律和五律）的第二、四、六、八句要求押韻（即最后一個字要同韻）。 絕句（包括七絕和五絕）的第二、四句要求押韻（即最后一個字要同韻）。 4、首句可以押韻，也可以不押韻。七言（包括七律、七絕）首句以入韻為常見；五言（包括五律、五絕）首句以不入韻為常見。 5、在第一句不押韻的情況下，第一句最后一個字可以用仄聲韻，或者用鄰近的韻。 （三）近體詩押韻的例子 1、五律。如李白《送友人》： 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤篷萬里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。 這首詩韻腳字的韻母為eng和ing，屬庚韻，征是陰平，城、情、鳴是陽平。 2、五絕。如王之渙《登鸛鵲樓》： 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 這首詩韻腳字的韻母為iu和ou，屬侯韻，都是陽平。 3、七律。如程顥的《七律偶成》： 閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。 萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。 道通天地有形外，思入風(fēng)云變態(tài)中。 富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄。 這首詩的韻腳字的韻母都是ong或iong，屬東韻，且有陽平（容、紅、同、雄四字），有陰平（中字）。 4、七絕。如朱熹《春日》： 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。 等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。 這首詩的韻腳字的韻母是in 和 un，屬痕韻，且均屬陰平。 三、近體詩的平仄 （一）新聲韻與平水韻 新聲韻是根據(jù)現(xiàn)代漢語普通話讀音確定的平仄規(guī)則。按照新聲韻，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲。 平水韻是古人寫詩，根據(jù)約定俗成逐漸形成的平仄規(guī)則。由宋末平水（今山西臨汾）人劉淵刊行的《壬子新刊禮部韻略》最終確定。按照平水韻，一般而言，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲；但是，入聲字一律為仄聲。 在寫作格律詩時，首先要確定是使用平水韻還是新聲韻。如果用新聲韻，要特別標(biāo)明新聲韻。 （二）近體詩的平仄規(guī)律 近體詩的平仄規(guī)律是： 1、平仄在本句中是交替的； 2、平仄在對句中是對立的。 近體詩在平仄方面的基本格式是： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 五言則為： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 近體詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。（粘nián） 對，就是在本聯(lián)中，平對仄，仄對平，平平對仄仄，仄仄對平平。只有在第一句押韻的情況下，第一聯(lián)稍有變化。 粘，就是在上下聯(lián)中，平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字的平仄相一致。即： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 或者為： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 五言則為： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 或者為： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 由近體詩在平仄方面的基本格式可以演化出以下八種格式。 （三）七律的平仄 1、平起式（首句第二個字為平聲） 平平仄仄平平仄（首句押韻則為：平平仄仄仄平平）， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如陳摶《歸隱》： 十（入聲）年蹤跡走紅塵，回首青山入夢頻。 紫綬縱榮爭及（入聲）睡，朱門雖富不如貧。 愁聞劍戟扶危主，悶聽笙歌聒（guō舊讀guā入聲）醉人。 2、仄起式（首句第二個字為仄聲） 仄仄平平平仄仄（首句押韻則為：仄仄平平仄仄平）， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 如杜甫《曲江對酒》： 一（入聲）片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。 且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。 （四）七絕的平仄 1、平起式（首句第二個字為平聲） 平平仄仄平平仄（首句押韻則為：平平仄仄仄平平）， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如蘇軾的《春宵》： 春宵一（入聲）刻值（入聲）千金，花有清香月有陰。 歌管樓臺聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉。 2、仄起式（首句第二個字為仄聲） 仄仄平平平仄仄（首句押韻則為：仄仄平平仄仄平）， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 如李白《清平調(diào)詞》： 云想衣裳花想容，春風(fēng)拂（入聲）檻露華濃。 若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。 （五）五律的平仄 1、仄起式（首句第二個字為仄聲） 仄仄平平仄（首句押韻則為：仄仄仄平平）， 平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 如李白《送友人入蜀》： 山從人面起，云傍馬頭生。 升沉應(yīng)已定，不必問君平。 2、平起式（首句第二個字為平聲） 平平平仄仄（首句押韻則為：平平仄仄平）， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 如杜甫的《登岳陽樓》： 吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。 （六）五絕的平仄 1、仄起式（首句第二個字為仄聲） 仄仄平平仄（首句押韻則為：仄仄仄平平）， 平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 如劉禹錫的《秋風(fēng)引》： 何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群。 朝來入庭（特定平仄格式）樹，孤客最先聞。 2、平起式（首句第二個字為平聲） 平平平仄仄（首句押韻則為：平平仄仄平）， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 如太上隱者的《答人》： 偶來松樹下，高枕石（入聲）頭眠。 山中無歷日，寒盡不知年。 （七）近體詩的特定平仄格式 1、七言（含七律、七絕）的特定格式： “仄仄平平平仄仄”的格式變化為“仄仄平平仄平仄”。其余不變。 如杜荀鶴的《山中寡婦》： 夫因兵死守蓬茅， 麻苧衣衫鬢發(fā)焦。 桑柘（zhè）廢來猶納稅， 田園荒后尚征苗。 時挑野菜和根煮， 旋斫（zhuó）生柴帶葉燒。 任是深山更深處， 也應(yīng)無計避征徭。 2、五言（含五律、五絕）的特定格式： “平平平仄仄”的格式變化為“平平仄平仄”。其余不變。 如杜甫的《月夜》： 今夜鄜（fū）州月，閨中只獨(dú)看。 遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時倚虛幌，雙照淚痕干。 （八）平仄的變通 1、關(guān)于“一、三、五不論，二、四、六分明”。 即七律、七絕的第一、三、五字（五律、五絕的第一、三字）的平仄問題可以變通，七律、七絕的第二、四、六字（五律、五絕的第二、四字）的平仄問題不能變通。 這兩句話不完全對。 七言（含七律、七絕）的平仄格式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄（特定格式：仄仄平平仄平仄）， 平平仄仄仄平平。 五言（含五律、五絕）的平仄格式： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄（特定格式：平平仄平仄）， 仄仄仄平平。 A在七言仄仄平平仄仄平這個句型中，第三字必須用平聲；在五言平平仄仄平這個句型中，第一字必須用平聲，否則犯孤平。 B在七言特定格式“仄仄平平仄平仄”中，第三字必須用平聲；在五言特定格式“平平仄平仄”中，第一字必須用平聲。 C七言第五字、五言第三字以論為常格，不論為變格。 D在特定格式中，七言第五、六字，五言第三、四字平仄互換.。 E在五言中“仄仄平平仄，平平仄仄平”這個格式可以換成“仄仄平仄仄，平平平仄平”；在七言中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”這個格式也可以換成“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。 所以，“一、三、五不論，二、四、六分明”也不是絕對的。 2、拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用“拗”，后面還必須用“救”，就是補(bǔ)償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個平聲。 A在該用“平平仄仄平”的地方，若第一字用了仄聲，則第三字改用平聲，即換成“仄平平仄平”。七言則由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這樣以免犯孤平。這是本句自救。 B在該用“仄仄平平仄”的地方，若第四字用了仄聲，變?yōu)椤?strong>仄仄平仄仄”；就將對句“平平仄仄平”的第三字改用平聲，變?yōu)椤?strong>平平平仄平”。若出句“平平仄仄平平仄”變通為“平平仄仄平仄仄”，則對句“仄仄平平仄仄平”變通為“仄仄平平平仄平”。這是大拗時對句相救，系大救。 C在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，變?yōu)椤?strong>仄仄仄平仄”；則對句“平平仄仄平”的第三字改用平聲，變?yōu)椤?strong>平平平仄平”。若出句“平平仄仄平平仄”變通為“平平仄仄仄平仄”，則對句“仄仄平平仄仄平”可以變通為“仄仄平平平仄平”。這是小拗（半拗）時對句相救，系小救。小救可救可不救。 3、拗救舉例 如李白《宿五松山下荀媼家》:（媼ǎo） 我宿五松下，寂寥無所歡。 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。 跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。 令人慚漂母，三謝不能餐。 本詩系五律仄起式，原格式是： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 “無”字救了“五”字和“寂”字，是自救和對句相救的結(jié)合。第六句孤平拗救，“明”字救了“月”字，屬自救。 如杜甫《天末懷李白》: 涼風(fēng)起天末，君子意如何。 鴻雁幾時到，江湖秋水多。 文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。（魑魅chīmèi） 應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅。 本詩系五律平起式，原格式是： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 第一句是特定的平仄格式，用平平仄平仄代替平平平仄仄。“秋”字救了“幾”字。對句相救，屬C類。 如白居易《賦得古原草送別》: 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。 遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 本詩系五律平起式，原格式是： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 “吹”字救了“不”字，對句相救，屬B類。 （九）關(guān)于孤平問題 孤平是寫作格律詩時的大忌。 孤平，簡單的說，就是在格律詩中，除了韻腳平聲字外，出現(xiàn)平聲字單獨(dú)適用的情況。關(guān)于什么是犯孤平，還要注意以下兩點(diǎn)： 第一，犯孤平只出現(xiàn)在平腳的句子中；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如毛主席《七律二首 送瘟神》中的“坐地日行八萬里”是仄腳句，句中只有“行”字是平聲，也不算犯孤平。 第二，犯孤平指的是“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”格式中，五言第一字拗、七言第三字拗，變?yōu)椤柏破截曝破健焙汀?strong>仄仄仄平仄仄平”。至于孟浩然《臨洞庭上張丞相》中“八月湖水平”（仄仄平仄平），不是孤平，而是另一種拗救格式。 臨洞庭上張丞相（指張九齡） 八月湖水平， 涵虛（包含天空，指天倒映在水中）混太清（與天混成一體）。 氣蒸云夢澤（古時云澤和夢澤指湖北南部，湖南北部一代低洼地區(qū)）， 波撼岳陽城。 欲濟(jì)（渡）無舟楫， 端居（安居、閑居）恥圣明（愧于圣世）。 坐觀垂釣者， 徒有羨魚情。 關(guān)于孤平的補(bǔ)救，就是拗救的第一種形式。在該用“平平仄仄平”的地方，若第一字用了仄聲，則第三字改用平聲，即換成“仄平平仄平”。七言則由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。 在詩歌的寫作和欣賞方面我還剛剛起步。上面所講內(nèi)容定有不妥甚至錯誤之處，敬請陳老師和各位同學(xué)批評指正。 2011年6月23日 9月4日第三次修改 |
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