|
李清照詞 【月滿(mǎn)西樓-鈕榕】 此詞是作者為懷念初婚不久離家的丈夫趙明誠(chéng)而作的一首抒情小令。它集中抒發(fā)了作者對(duì)丈夫的深篤愛(ài)情，吐露了夫婦各居一方的相思之苦。感情真摯、深沉、熱烈，格調(diào)清新，是作者早期的作品。 首句用紅藕香殘來(lái)形容零落的荷花，可以說(shuō)是形、神具備：這是已經(jīng)凋謝可又沒(méi)有完全 枯萎的荷花，紅的色和香的味還有一些，不過(guò)已經(jīng)隨著 蕭瑟的秋風(fēng)，一天天地消退下去了。一個(gè)殘字，就把荷花此時(shí)的神態(tài)維妙維肖地刻畫(huà)出來(lái)了。玉簟跟紅藕香殘好象沒(méi)有什么關(guān)連，然而和秋字聯(lián)系起來(lái)，就把作者的境況給點(diǎn)出來(lái)了：秋天到了，竹席頗有涼意，暗示了作者此時(shí)獨(dú)處一室的冷清、寂寞和對(duì)秋天的主觀感覺(jué)。由紅藕香殘客觀形象上的秋意而到作者自我感覺(jué)上的秋意，都給人一種蕭瑟凄清之感。所以這句既形象地寫(xiě)出秋天的時(shí)令特色，又烘托出了作者寂寞凄涼的感傷情緒。怎樣才能消除這相思之苦呢？還是離開(kāi)那冷冷清清的閨房到外面散散心去罷。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟就是描寫(xiě)作者乘船出游時(shí)的情形。從輕解兩個(gè)字中，我們可以體會(huì)到作者那種沒(méi)精打采和迷離悵惘的憂(yōu)郁神情。本來(lái)想借出游消愁解悶，可是離別之情仍然排解不開(kāi)，獨(dú)字含蓄地點(diǎn)出了作者出游時(shí)的孤獨(dú)之感 。越是感到孤獨(dú)，越是想念不在身邊的丈夫，進(jìn)而想到即使見(jiàn)不到總該收到一封信吧。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)應(yīng)該理解為是作者的想象丈夫應(yīng)該寄書(shū)信來(lái)。雁字回時(shí)和前句自問(wèn)相應(yīng)，就是說(shuō)大雁來(lái)到了，書(shū)信也該 到了。寄寓著思念和信賴(lài)的真摯感情。月滿(mǎn)西樓就是被清亮的月光灑滿(mǎn)了西樓。應(yīng)該是接到書(shū)信的地點(diǎn)。在這情景之中，收到大雁捎來(lái)的書(shū)信，是多么富于詩(shī)意?。∪欢质嵌嗝蠢淝搴推鄾?！這三句寫(xiě)得委婉曲折、凄楚動(dòng)人。 下片首句是從丈夫來(lái)信的遐想又回到乘船出游的現(xiàn)實(shí)。眼前的景象是落花飄零，流水自去。首句中兩個(gè)自字，把作者此時(shí)的情感完全滲透到落花流水的自然景物中去了。正是這個(gè)落花流水，觸動(dòng)了作者離別的情懷，產(chǎn)生了一種相思，兩處閑愁的煩惱。相思是產(chǎn)生閑愁的原因，閑愁是相思的結(jié)果。然而盡管有同樣的思念，卻又不能互相傾訴，只能天各一方獨(dú)自愁?lèi)?。這就是一種相思和兩處閑愁的矛盾。把一種和兩處在詞中對(duì)稱(chēng)起來(lái)寫(xiě)，再同上面的花自飄零連起來(lái)，就有一種既一致又矛盾的特殊藝術(shù)效果。才下眉頭，卻上心頭，是一個(gè)迅速變化的過(guò)程，表露作者思念之情的深度。其實(shí)眉頭所表現(xiàn)出來(lái)的憂(yōu)愁和心頭上的憂(yōu)愁本來(lái)就是一回事，沒(méi)有什么本質(zhì)的區(qū)別。所不同的是，愁在眉頭是看得見(jiàn)的，而愁在心頭是瞧不著的。作者用此句來(lái)描寫(xiě)離別之情不能排遣，由外表而及于內(nèi)心，和上面一樣，它們都運(yùn)用語(yǔ)言上的對(duì)稱(chēng)所造成的既一致又矛盾的特點(diǎn)，產(chǎn)生一種特有的藝術(shù)效果，不但含蓄生動(dòng)，而且讀起來(lái)朗朗上口，耐人尋味。 作者在這短短的小詞中，創(chuàng)造了完整感人的意境，表達(dá) 了強(qiáng)烈的思想感情，采用移情入景的表現(xiàn)方法，把自己真摯、深沉的思想感情融入客觀外界的景物之中，又借著對(duì)景物 的描寫(xiě)將它巧妙地抒發(fā)出來(lái)。這首詞語(yǔ)淡情深，不事雕琢，言有盡而意無(wú)窮 。首句及全詞有吞梅嚼雪，不食人間煙火的氣象，卻在尋常不經(jīng)意語(yǔ)之間。不過(guò)，這不經(jīng)意語(yǔ)卻自著意錘煉中來(lái)。
【譯文】落日金光燦燦，像熔化的金水一般，暮云色彩波藍(lán)，仿佛碧玉一樣晶瑩鮮艷。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪邊？新生的柳葉如綠煙點(diǎn)染，《梅花落》的笛曲中傳出聲聲幽怨。春天的氣息已露倪端。但在這元宵佳節(jié)融和的天氣，又怎能知道不會(huì)有風(fēng)雨出現(xiàn)？那些酒朋詩(shī)友駕著華麗的車(chē)馬前來(lái)相召，我只能報(bào)以婉言，因?yàn)槲倚闹谐類(lèi)灲篃?。記得汴京繁盛的歲月，閨中有許多閑暇，特別看重這正月十五。帽子鑲嵌著翡翠寶珠，身上帶著金捻成的雪柳，個(gè)個(gè)打扮得俊麗翹楚。如今容顏憔悴，頭發(fā)蓬松也無(wú)心梳理，更怕在夜間出去。不如從簾兒的底下，聽(tīng)一聽(tīng)別人的歡聲笑語(yǔ)。 本詞是通過(guò)今昔對(duì)比，抒寫(xiě)今昔苦樂(lè)不同的情景，表達(dá)憂(yōu)時(shí)傷世懷念故國(guó)的情思。上片描繪元宵節(jié)傍晚明分的景物和自己的感受。下片寫(xiě)閉門(mén)幽居，撫今追昔，悲不自勝的感受。結(jié)尾兩句抒情極為凄楚，令人酸鼻。上片寫(xiě)今年元宵節(jié)的情景。開(kāi)頭兩句對(duì)仗工整，辭采鮮麗。如此氣候，預(yù)示當(dāng)晚的燈節(jié)將有一番熱鬧場(chǎng)面。但下面一句陡轉(zhuǎn)，“人在何處”，是一聲充滿(mǎn)迷惘與痛苦的嘆息。包含著詞人撫今追昔的意念活動(dòng)，也是全詞情感的基調(diào)。景色雖好，可我究竟在什么地方？自己的丈夫、中原的父老、半壁江山又在何處？實(shí)在是無(wú)比傷慟的悲嘆?！霸压?jié)”三句又一波折，元宵佳節(jié)日暮時(shí)分的“融和”景象。中間插入“豈無(wú)風(fēng)雨”之語(yǔ)，仿佛是無(wú)端憂(yōu)慮，但這正表現(xiàn)出作者多年來(lái)顛沛流離飽經(jīng)折磨的特殊心境，也為下文不應(yīng)邀出去做鋪墊。謝絕同游正表現(xiàn)出她的心緒落寞。下片以細(xì)致的筆墨轉(zhuǎn)寫(xiě)當(dāng)年青春少女著意穿著打扮，青春活力的心境和情景，也通過(guò)這個(gè)側(cè)面追憶當(dāng)時(shí)汴京熱鬧繁榮的景象。以下再次陡轉(zhuǎn)，寫(xiě)如今年少不再，蓬頭垢面無(wú)心打扮的情形，與往昔形成鮮明的對(duì)比。兩種迥然不同的心境，反映出南渡前后詞人兩種不同的生活境況和精神面貌，抒發(fā)了作者對(duì)故國(guó)的深情思念。這在那個(gè)時(shí)代里有典型意義。全詞在藝術(shù)上運(yùn)用今昔對(duì)照與麗景哀情相映的手法，并有意地將當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)與精致的文學(xué)語(yǔ)言交錯(cuò)融合，形成一種文白相濟(jì)、雅俗共賞的風(fēng)格。 這是一篇追述往事之作， 是詞人少女時(shí)代一次郊游的剪影。從詞的內(nèi)容和歡快活潑的情調(diào)來(lái)看，當(dāng)是詞人早期的作品。 這首小令雖然僅有三十三個(gè)字，但敘事卻十分完整。開(kāi)篇以“常記”二字為總領(lǐng)，既表明所敘是一件時(shí)常引起詞人回憶的往事，又十分自然地引出對(duì)事件的追述。詞人從交流的時(shí)間、地點(diǎn)落墨，追敘了主人公在綺麗的歷下名泉蕩舟暢游，直到日暮才作回舟之想，而且由于景色迷人，瀏覽有致，已經(jīng)沉醉其中，不識(shí)歸路了。這就是具體而生動(dòng)地寫(xiě)出了興盡的情懷，同時(shí)也渲染了歡快的氣氛。游玩既已盡興，就該回家了。按常理，調(diào)子必趨于平和。敘述必趨于收束；然而，這里卻突然又來(lái)了一個(gè)奇峰突起，由不知?dú)w路而引出誤入藕花深處，于是，如柳暗花明，一幅奇美的畫(huà)面在我們眼前展開(kāi)了，少女為迷路而焦灼，急不擇路竟把船劃到了密密的荷塘里，船兒擱淺了。少女奮力揮動(dòng)雙漿，想忙擺脫這窘境，沒(méi)想到，漿兒擊打荷葉，也激起了嘩嘩的水聲，一群靜棲于荷塘深處的鷗鷺受到這突來(lái)的驚憂(yōu)，撲楞楞地一齊飛上了藍(lán)天。詞人已興盡，現(xiàn)在又突然來(lái)了這樣一聲余興，情感的波瀾自然也隨之再起。這就與開(kāi)篇的常記相關(guān)照，進(jìn)一步顯示了這次郊游的不平凡。 這首小令在寫(xiě)作上除了敘事跌宕不平的特點(diǎn)外，還巧妙地將敘述、描寫(xiě) 、抒情融而為一。在簡(jiǎn)約、曲折的敘述中交和著畫(huà)面的描繪：遠(yuǎn)景是渙渙流水，沉沉落日，隱隱溪亭；近景是郁郁荷塘，少女奮漿，鷗鷺齊飛。動(dòng)靜結(jié)合，十分富于情趣。同時(shí)，隨著事件的發(fā)展，畫(huà)面的展現(xiàn)，主人公的感情也起伏聽(tīng)他宕地流露出來(lái)了：美酒勝景帶來(lái)的沉醉和興盡，是暮始返和不知?dú)w路所引起的不安，回舟擇路時(shí)誤入藕花深處怕引起的焦灼，手忙腳亂連呼爭(zhēng)渡時(shí)的慌亂無(wú)主，以及嘩然的水聲驚起一灘鷗鷺時(shí)的喜出望外，都于敘述中傾泄無(wú)遺。事、景、情三者融為一體，意境開(kāi)闊，形象生動(dòng)。這不但表現(xiàn)了詞人筆墨集中、善于剪裁的工夫，而且表現(xiàn)了作者善于托情于事、寓情于景，開(kāi)拓藝術(shù)境界的才能。 多 麗 （白菊） | | 小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。 恨瀟瀟無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。 也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。 韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇， 細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。 微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄。 漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。 似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。 朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。 縱愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)。 人情好，何須更憶，澤畔東籬。 這首詞通篇用賦的手法，描繪了白菊的姿容、芳香，表達(dá)出詞人對(duì)菊花的無(wú)限愛(ài)惜之情，也流露出作者的內(nèi)心感傷。 開(kāi)頭五句是說(shuō)，秋天的夜晚寒冷而又漫長(zhǎng)，住在小小的閣樓之上，為了避寒，只好把門(mén)窗的簾子都低低的地垂放下來(lái)。早上醒來(lái)，最讓人惋惜和惱怒的，是夜里那無(wú)情的凄風(fēng)冷雨，把好端端的菊花摧殘得面容憔悴了。這幾句是泛寫(xiě)，它為以下的對(duì)菊花的具體描寫(xiě)開(kāi)拓了境界。 接著的"也不似"七句，是說(shuō)經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨吹打，菊花的姿容更加清癯，既不象醉酒后的楊貴妃，妖嬈艷態(tài) 富麗堂皇；也不象善作愁眉的孫壽，故作姿態(tài)，撒嬌買(mǎi)寵。它的美是清淡的美，是典雅的美。偷香的韓令，傅粉的徐娘——人中的風(fēng)流之輩。都無(wú)法和它這花中的佼佼者相比；即便相比，也都要風(fēng)流掃地。白菊的逸韻高標(biāo)，翩翩風(fēng)度，“細(xì)看取”，唯有“屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”。屈平、陶令，向來(lái)被稱(chēng)為清潔孤高之士，而菊花是群芳百卉中高雅之花，它的風(fēng)采、氣度，與酷愛(ài)菊花的屈平、陶令正好情趣相投，因而詞人說(shuō)風(fēng)韻正相宜。以上幾句，句句用典，從正反等不同方面，贊美了白菊所特有的容貌、風(fēng)度。 花所以為人喜愛(ài)，不僅因?yàn)樗?，還因?yàn)樗恪Ｈ艄庹f(shuō)菊花體態(tài)之美，顯然不足以表現(xiàn)它清雅的特征。作者接下去寫(xiě)道：“微風(fēng)起，清芬蘊(yùn)藉，不減酴 釄?！边@幾句是對(duì)菊花芳香的贊美。盡管遭受了風(fēng)雨的摧殘，但菊殘猶存晚節(jié)香，微風(fēng)襲來(lái)，陣陣幽香清淡悠長(zhǎng)，沁人心脾，便是和那久負(fù)芳名的酴釄相比，也毫不遜色。 作者在上片對(duì)白菊的姿容、芬芳描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，下片著重對(duì)白菊的精神加以刻畫(huà)；刻畫(huà)的同時(shí)，也寄寓了詞人自己的身世之感。下片的大意是說(shuō)，時(shí)節(jié)漸漸到了晚秋，那容顏蒼白的菊花，似乎與人一往情深，依戀難舍，它多么象漢皋山下不食人間煙火的仙女，又多么 象長(zhǎng)信宮中孤獨(dú)失寵的班氏；不管是風(fēng)清月朗的夜晚，還是雨暗煙濃的白晝，都 只有在困苦和憂(yōu)愁中消磨大好時(shí)光，聽(tīng)任芳顏衰老?？v然有人愛(ài)惜，但曾經(jīng)風(fēng)雨的揉損，也就不必總是懷念當(dāng)年屈平、陶令了。這片中又連用了四個(gè)典故。澤畔東籬與上文的屈平、陶令相呼應(yīng)，意思相同；但在賊的具體運(yùn)用上，上下兩片卻不盡相同。上片貴妃醉臉以下四個(gè)典故是從反面用典，是反襯；屈平陶令兩典是從下面描寫(xiě)。下片漢皋兩個(gè)典故，也是從下面用典，是明喻。它們既融進(jìn)了作者的思想感情，又能啟人聯(lián)想?！俺钅?、淚灑”兩詞，既寫(xiě)出風(fēng)雨揉損下菊花的形貌，又畫(huà)出菊花的神態(tài)。。四字看似平常，但卻神形兼?zhèn)洹＝Y(jié)尾人情好三句以反問(wèn)語(yǔ)氣說(shuō)出，用的是反語(yǔ)，那意思分明 是說(shuō)，縱然有人愛(ài)惜菊花，也無(wú)法使它逃脫要凋謝的噩運(yùn)，更何況偷懶澆薄，如今無(wú)人堪摘呢？說(shuō)是何須更憶，實(shí)則怎能不憶。 全詞字里行間，處處流露出詞人自己的情懷、感慨。作者吟詠的是清而又瘦的白菊，而這菊花又偏偏是那經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨揉損的殘花。 這一特定對(duì)象的選取，本身就流露出一種感傷情調(diào)。作者在詞的開(kāi)頭幾句，便把她的感受泄露給讀者，隨意境的逐漸擴(kuò)展，作者的主觀情感亦趨鮮明，都通過(guò)用典含蓄地表現(xiàn)出來(lái)?？梢哉f(shuō)飽含了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)和自身遭遇的無(wú)限感慨。 這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，正寫(xiě)疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來(lái)逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺(jué)也睡得濃了。結(jié)果一覺(jué)醒來(lái)，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢(xún)問(wèn)意中懸懸之事。于是，她急問(wèn)收拾房屋，啟戶(hù)卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒(méi)變！”女主人聽(tīng)了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見(jiàn)少，綠的見(jiàn)多了嗎??？” 點(diǎn)絳唇 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。 惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。 倚遍闌干，只是無(wú)情緒。 人何處？連天芳草，望斷歸來(lái)路。 這是一首閨 怨詞。上片抒寫(xiě)傷春之情，下片抒寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁?？坍?huà)出一個(gè)愛(ài)情執(zhí)著專(zhuān)一、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。 開(kāi)篇處作者即將一腔愁情盡行傾出，將一寸柔腸與千縷愁思相提并論，這種不成比例的并列使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛看到了驅(qū)不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨(dú)寂寞的弱女子心頭，使好愁腸欲斷，再也隨晃信的凄絕景象。惜春以下兩句，雖不復(fù)直言其愁，卻在惜春春去的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)：淅淅瀝瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼 著春天歸去的腳步。唯一 能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是異青春、惜年華的表現(xiàn)，因此，在惜春春去的尖銳矛盾中，不是正是醞釀新舊更為沉郁凄愴的深悉嗎？ 從上片看，給深閨女子帶來(lái)無(wú)限愁怨的雨，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促著流年和女子的青春。下片中，作者循著這一線索，繼續(xù)‘探尋柔腸一寸愁千縷的根源，筆力集中在女子憑闌遠(yuǎn)望而攪起的心理活動(dòng)上。這里不在提花，不在提雨，卻突出地提出人何處的問(wèn)題。在這里，作者巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那戶(hù)不到盡頭的萋萋芳草，正順著情人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路漫延開(kāi)來(lái)，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。最后，視線被截?cái)嗔?，這凄涼的畫(huà)面不就是對(duì)望眼欲穿的女子的無(wú)情回答嗎？全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，到寫(xiě)傷別之愁，到寫(xiě)盼歸之愁，全面地、層層深入地表現(xiàn)了女子心中愁情積淀積累的過(guò)程。 這首詞妙趣橫生地描寫(xiě)了一個(gè)青年女子天真美好的心愿。上片寫(xiě)買(mǎi)花、贊花。詞人用擬人的手法，刻畫(huà)了含苞欲放的春花形象──輕施素粉，腮染紅霞，面掛曉露。人們慣用鮮花來(lái)比喻少女，詞人此處卻用少女來(lái)比擬鮮花，別開(kāi)生面，絕妙傳神。下片首句便直吐癡情：怕情郎看了會(huì)覺(jué)得嬌艷的春花比自己的面容美麗，但又不肯甘拜下風(fēng)，于是便把鮮花簪在鬢邊，同春花比美，要讓情郎品評(píng)一下，自己與鮮花到底哪一個(gè)漂亮?！巴揭汤杀炔⒖础币痪洌瑢?xiě)少女的心理活動(dòng)，做到了率真與含蓄的和諧統(tǒng)一──口中說(shuō)要與春花比美，心下又暗暗欲以春花添麗。這樣，花襯人，人扶花，少女與春花的形象交相增輝。整個(gè)下片四句中，無(wú)一句是直接描繪少女的容貌，但通過(guò)間接描寫(xiě)，卻出神入化地表現(xiàn)了她那羞花閉月的美貌和嬌憨純真的情態(tài)。統(tǒng)觀全篇，筆法虛實(shí)相映，直接寫(xiě)花處即間接寫(xiě)人處，直接寫(xiě)人處即間接寫(xiě)花處；春花即是少女，少女即是春花，兩個(gè)藝術(shù)形象融成了一體。 瑞鷓鴣（雙銀杏） 風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘桔可為奴。 誰(shuí)憐流落江湖上，玉肌冷骨未肯枯。 誰(shuí)教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。 居士擘開(kāi)真有意，要吟風(fēng)味兩家新。 這是一首假物詠情詞。易安居士假雙銀杏之被采摘脫離母體，喻靖康之亂后金兵南渡，自己與丈夫趙明誠(chéng)一起離鄉(xiāng)背井、避亂南方的顛沛愁懷。其上片開(kāi)始先詠物以寄興。首兩名是說(shuō)：這銀杏的風(fēng)姿氣韻、整個(gè)形體都不很起眼，但是較之樽前黃澄澄的甘桔來(lái)說(shuō)，甘桔卻只堪稱(chēng)奴婢。這是一種“先聲奪人”的寫(xiě)法，起不同凡響的效果。“都”在此作碩大、華美解，“未甚都”是指銀杏作為果類(lèi)食品，并不以果肉汁多、形體碩大誘人。銀杏，又名白果，其樹(shù)為高大喬木，名公孫樹(shù)，又稱(chēng)帝王樹(shù)，據(jù)說(shuō)銀杏在宋代初年被列為貢品?！案式邸睘椤芭钡涑觥度龂?guó)志·吳書(shū)·孫休傳》。詞人在此用現(xiàn)成典故與銀杏相比，稱(chēng)桔“可為奴”，足見(jiàn)作者對(duì)銀杏的偏愛(ài)。 詞人之所以深?lèi)?ài)銀杏，未必因?yàn)樗钦湎∝暺?，而是睹物傷情，有所觸發(fā)?！罢l(shuí)憐流落江湖上，玉肌冰骨未肯枯”兩句便作了極好的解答：這枝雙蒂銀杏被人采下，永離高大茂密的樹(shù)干，成為人們的盤(pán)中之果，采摘的人自然不會(huì)憐它，那么有誰(shuí)憐它呢？看到它那圓渾、潔白雖離枝而不肯枯萎的形狀，激起了詞人的無(wú)限憐愛(ài)與自傷。這兩句是吟物而不拘泥于物，與其說(shuō)是在寫(xiě)銀杏，毋寧說(shuō)是借雙銀杏在直接寫(xiě)流落異地的自家夫妻?！坝窦”恰币辉~，意在突出一種高尚的人品道德與不同流合污的民族氣節(jié)；“未肯枯”則是表示堅(jiān)持自身的理想追求，不為惡劣環(huán)境所屈服；這些都是士大夫、文人所崇尚的自尊自強(qiáng)之志。 下片首句“誰(shuí)教并蒂連枝摘”是實(shí)寫(xiě)句，接下來(lái)“醉后明皇倚太真“則是一個(gè)聯(lián)想句，一實(shí)一虛，有明有暗。這兩顆對(duì)生銀杏，因摘果人的手下留情，所以便保持了并蒂完樸的美好形象，其兩相依偎、親密無(wú)間的形態(tài)，恰似“玉樓宴罷”醉意纏綿的楊玉環(huán)與李隆基。唐明皇與楊玉環(huán)這是一對(duì)世人共許的“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”的情侶，他們的名字也幾化為純真愛(ài)情的象征。這兩句點(diǎn)出了銀杏雖被摘而尚并蒂，正如易安夫婦雖流落異地而兩情相依。這當(dāng)是不幸之中足以欣慰之事。 結(jié)尾句“居士擘開(kāi)真有意，要吟風(fēng)味兩家新”的妙處在于使用諧聲字：易安居士親手將兩枚潔白鮮亮的銀杏掰開(kāi)，夫妻二人一人一顆，情真意切。要吟頌它的滋味如何，是否清純香美，這卻深深地蘊(yùn)藏在兩人的心底。兩家新的新字，在這里顯然是取其諧音心。 該詞采用擬人手法，將雙銀杏比作玉潔冰清、永葆氣節(jié)的賢士，比作患難與共、不離不分的戀人，貼切深刻；尾句使用諧音手法，不僅略帶詼諧而且起脫俗之效。 此詞是寫(xiě)作者在與丈夫別后日子里，獨(dú)自深閨的相思和愁苦，細(xì)致地表現(xiàn)了主人對(duì)周?chē)h(huán)境的感受，曲折委婉地表達(dá)了作者真摯的感情，是作者表現(xiàn)婉約風(fēng)格較有代表性的作品。 詞的上片寫(xiě)傍晚時(shí)分的對(duì)酒獨(dú)酌。雖是獨(dú)酌，但杯深酒濃，故酒未醉人而人已先醉。那深如琥珀色的濃酒中莫非真的融入什么令人沉醉的隱秘嗎？作者沒(méi)有正面說(shuō)明，卻轉(zhuǎn)筆去寫(xiě)那蕭蕭的風(fēng)聲和曠遠(yuǎn)空悠的鐘聲。這寂廖凄清的環(huán)境后氣氛有力地襯托出了人物的心情——孤寂、愁?lèi)?、思念。原?lái)思婦是在借酒澆愁，但未想相思之情卻融入了深如琥珀的醇酒之中。因此，三杯兩盞之后，那擾人的別情離緒就隨著濃酒潛入了思婦的五臟六腑，酒未能澆愁，反更添了愁?！笆桤姟本湟还P宕開(kāi)的寫(xiě)法，以特定的境托出了特定的情，如云之托月 ，既避免了直露，又開(kāi)拓了深沉凄婉的意境。 下片寫(xiě)詞人夜半從夢(mèng)中醒來(lái)的情景：由于傍晚飲酒無(wú)緒，詞人懶得卸妝，便悶悶睡去。夜已經(jīng)很深了，香爐中香料早已燃盡，只剩下已冷的灰燼。不知過(guò)了多久，作者從夢(mèng)中驚醒，發(fā)覺(jué)頭上的發(fā)髻松散，精巧的金釵從發(fā)髻上滑落下來(lái)。環(huán)視閨房中，空蕩蕩，靜悄悄，只有桌子上的蠟燭還在高照，燭芯由于未剪，已結(jié)成了紅紅的燭花，真是“紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚”。面對(duì)著通紅的燭花，詞人心神未定，呆呆地出神。給人以孤寂之實(shí)感，有唐五代詞韻味，但較之更為深沉。 這是一首寫(xiě)閨房閑愁、獨(dú)處寂寞的詞。描寫(xiě)了作者日常生活中無(wú)所事事，百無(wú)聊賴(lài)的一天。全詞以景語(yǔ)以起句，交代了作者所處的地點(diǎn)、季節(jié)和心境。春的景色已經(jīng)濃深了，在這春日正好的時(shí)日，卻感覺(jué)著院小受拘束，家里無(wú)所事事，春色正好，該出去游玩呀，可是“重簾未卷“，主人公卻懶得動(dòng)彈。日已高升，卻毫無(wú)活躍愉快的氣氛。作者無(wú)法排遣心頭的閑愁，煩悶，獨(dú)自倚樓而坐，把那閑愁統(tǒng)統(tǒng)發(fā)泄在琴弦之上，讓琴聲帶走一切愁?lèi)?，使自己在琴聲中忘卻了愁，從而得到精神上的一點(diǎn)解脫。 下片詞人將筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)而寫(xiě)倚樓所見(jiàn)之景，希望在開(kāi)闊的自然風(fēng)景中尋求一些慰藉。傍晚時(shí)分。作者居高遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)處峰巒起伏，朵朵陰云飄來(lái)，似乎催促著太陽(yáng)快些落山；陣陣微風(fēng)襲來(lái)，又下起了絲絲細(xì)雨，故意變幻著陰晴。作者內(nèi)心的愁，本想在大自然的懷抱中忘卻，可面對(duì)夕輝消逝，陰云薄暮，輕風(fēng)飄細(xì)雨，一片陰沉沉的景致，真是十分惱人之外又添了一分。詞人無(wú)限的惜春之情，絲毫不被這大自然所理解，似乎那風(fēng)雨成心和她過(guò)不去。無(wú)論是樓外室內(nèi)，近觀遠(yuǎn)矚，所見(jiàn)所感，都不能使作者消愁，反倒使她陷入了更深的愁境之中。凄風(fēng)催雨，使她不禁想到眼前的“梨花欲謝恐難禁”，更加傷感了。春去花落，這是不遂人意的自然現(xiàn)象，無(wú)可奈何花落去的感傷緊緊地罩在作者心頭。全詞在深深的惋惜和憂(yōu)慮中結(jié)束。 綜觀全詞，無(wú)一情字，處處情深；無(wú)一思夫語(yǔ)，語(yǔ)語(yǔ)思夫，的確是抒情妙手。倚樓無(wú)語(yǔ)，情在無(wú)言之中；欲謝恐難禁，思在難禁之內(nèi)，語(yǔ)言形象，實(shí)在妙絕。一個(gè)”恐“字，確切地表達(dá)出作者惜春的思想感情，概括了全篇的主旨，真可謂含蓄婉約。 這首詞為作者早年所作，以白描手法寫(xiě)了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛(ài)春惜春的心情?！? 上片寫(xiě)少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見(jiàn)所感。“淡蕩”猶蕩漾，形容春光融和遍滿(mǎn)。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香，輕煙裊繞，暗寫(xiě)閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫(xiě)出春光的宜人，春閨的美好。第三句寫(xiě)閨中之人，詞中沒(méi)有去寫(xiě)她的容貌、言語(yǔ)、動(dòng)作，只從花鈿寫(xiě)她睡醒時(shí)的姿態(tài)?！吧秸怼敝^枕形如山。“夢(mèng)回山枕隱花鈿”是少女自己察覺(jué)到的，不是別人看出來(lái)的。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺(jué)沉沉入睡，一覺(jué)醒來(lái)，才覺(jué)察自己凝妝睡去，自己也覺(jué)詫異。熏香已殘，說(shuō)明入睡時(shí)間已久，見(jiàn)出她睡得那樣沉酣香甜。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見(jiàn)。這幾句不事修飾，淡淡道來(lái)，卻別有一番情致。 下片寫(xiě)少女的心曲。“海燕未來(lái)人斗草，江海已過(guò)柳生綿”。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來(lái)，故稱(chēng)海燕?！岸凡荨笔怯没ú葙€賽勝負(fù)的一種游戲。時(shí)節(jié)已到寒食，為什么不見(jiàn)燕子飛來(lái)呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江梅花期已過(guò)了，楊柳又正飛花。這里寫(xiě)的是少女眼中所見(jiàn)，心中所感種種景致說(shuō)明春事已經(jīng)過(guò)半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對(duì)仗工整，既有動(dòng)態(tài)，更有細(xì)微的心理活動(dòng)，極盡工巧之妙?！包S昏疏雨濕秋千”，寫(xiě)的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲，尤其是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無(wú)此不歡。這一句寫(xiě)的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了，這是一種“無(wú)可奈何”的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫(xiě)的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫(xiě)照。 這首詞以物寫(xiě)人，以景寫(xiě)情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，有“無(wú)我之境”的妙趣。 這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。運(yùn)用正面描寫(xiě)、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。 上片首句寫(xiě)人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實(shí)卻是極重要的一句心態(tài)描寫(xiě)：閨中女子被滿(mǎn)懷春愁折磨得無(wú)情無(wú)緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理。接下來(lái)兩句是寫(xiě)景，前句“晚風(fēng)庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫(xiě)景之中又點(diǎn)出了季節(jié)時(shí)間：習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開(kāi)到飄零之時(shí)。春愁本就撩人，何況又見(jiàn)花落！后句“淡云來(lái)往月疏疏”寫(xiě)淡淡的浮云在空中飄來(lái)飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠(yuǎn)。以“疏疏”狀月，除了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘?jiān)?，它與“淡云”、“晚風(fēng)”、“落梅”前后相襯，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運(yùn)用了由人及物、由近及遠(yuǎn)、情景相因的寫(xiě)法，深刻生動(dòng)。 下片通過(guò)富貴華侈生活的描寫(xiě)，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。前兩句寫(xiě)室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中，還閑置著珍貴的龍腦香，懶得去點(diǎn)燃熏香；織有朱紅的櫻桃花色的、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛披的絲穗。這里主要寫(xiě)室內(nèi)的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個(gè)“閑”字，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無(wú)緒，連心愛(ài)的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結(jié)尾是一個(gè)問(wèn)句“通犀還解避寒無(wú)”，句中的 “通犀”指能避寒氣的犀角，名“辟寒犀”，該句意思是說(shuō)：試問(wèn)這只金燦燦的辟寒犀角，現(xiàn)在還會(huì)不會(huì)再把溫暖宜人的氣味釋放出來(lái)？句中“還解”的一個(gè)“還”字點(diǎn)出了這樣的內(nèi)容：往昔之時(shí)，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒；而今伊人遠(yuǎn)去，天各一方，犀角有情也應(yīng)感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨(dú)的女主人避寒的使命呢？詞人假借向犀角的設(shè)問(wèn)，進(jìn)一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉(zhuǎn)、搖曳生姿，好似在微波細(xì)紋的水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴(kuò)展的漣漪。 該詞煉字維妙，不著雕痕；未畫(huà)愁容，愁態(tài)畢現(xiàn)。 這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫(xiě)，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的感情。 上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句?！袄C面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn)；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)打破了靜物寫(xiě)生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶(hù)”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí)；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。 下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句，摹寫(xiě)出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn)，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋，舞動(dòng)一只彤管，把滿(mǎn)懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫(xiě)的是實(shí)況？是希冀？還是幻影？無(wú)從考定。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫(huà)面：月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話(huà)…… 這首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。 此詞寫(xiě)早春。風(fēng)柔日薄，熙和天氣。人們從嚴(yán)冬中走過(guò)，脫去厚重的冬衣，春衫乍試，怎不感到輕松、解脫，產(chǎn)生喜悅的心情？詞人用賦的手法，直寫(xiě)出此時(shí)心情之好。 下兩句忽作轉(zhuǎn)折。早春又是乍暖還寒時(shí)節(jié)，小睡起來(lái)，微寒侵膚，剛才插到鬢上的梅花也已枯凋。詞人不說(shuō)心情的轉(zhuǎn)變，只用天氣的輕寒和梅花的凋殘，暗示其意識(shí)流程。一定是鄉(xiāng)心又被春天撥動(dòng)，故園那些美好春天的回憶又從記憶中泛起。值此小樓又東風(fēng)之時(shí)，更覺(jué)風(fēng)景不殊而有山河之異！ 下片于是發(fā)出故鄉(xiāng)何處之悲呼。故鄉(xiāng)雖在而河山易主，欲歸不能。范仲淹《蘇幕遮》下片：“黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡?！敝挥性谧砝飰?mèng)中，才能片刻擺脫沉重的鄉(xiāng)愁。詞人沒(méi)有說(shuō)自己如何沉溺于但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒的醉夢(mèng)中，只說(shuō)醉臥時(shí)所燒的沉香早已爐滅香消，而詞人還宿酲未解。而醉醒時(shí)鄉(xiāng)思的凄苦，盡于言外可見(jiàn)。 這首詞作于作者南渡以后的最初幾年，以尋常詞語(yǔ)抒發(fā)作者曲折多致的心緒變換，是一首寫(xiě)鄉(xiāng)愁的作品。“歸鴻聲斷殘?jiān)票?，背窗雪落爐煙直”，一寫(xiě)外景，一寫(xiě)內(nèi)景，外景遼闊高遠(yuǎn)，在我們面前展示了廣袤無(wú)垠的空間；內(nèi)景狹小逼窄，在我們面前呈現(xiàn)了靜謐岑寂的境界?！皻w鴻聲斷”，是寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)；“殘?jiān)票獭笔菍?xiě)視覺(jué)，短短一句以聲音與顏色渲染了一個(gè)凄清冷落的環(huán)境氣氛。那嘹嘹亮亮的雁聲漸漸消失了，詞人想尋覓它的蹤影，可是天空中只有幾朵碧云。聽(tīng)歸鴻，望碧云，在古詩(shī)詞中往往寄托著旅愁；望歸鴻而思故里，見(jiàn)碧云而起鄉(xiāng)愁，似乎已成定規(guī)。詞人在這里借歸鴻碧云抒發(fā)的就是自己悵然若失的情緒。稍頃，窗外飄下了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，室內(nèi)升起了一縷爐煙。雪花與香煙內(nèi)外映襯，給人以靜而美的印象?！盃t煙”下著一“直”字，形象更為鮮明，似乎室內(nèi)空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動(dòng)。此處以窗外的雪花作室內(nèi)香煙的背景，匠心獨(dú)運(yùn)，活寫(xiě)氣氛之靜與王維名句“大漠孤煙直”有異曲同工之妙。 “燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”，描寫(xiě)作者形容服飾，只見(jiàn)在燭光的映照下她頭上插戴著鳳釵，以及鳳釵上所裝飾的用彩綢或金箔剪成的人勝或花勝?！叭藙佟薄ⅰ盎▌佟倍际枪糯鷭D女于人日（正月初七）所戴飾物。而詞人的一腔哀怨，卻通過(guò)它們傳遞給讀者。一個(gè)“明”字和一個(gè)“輕”字，看似愉快，卻給人以哀愁的感覺(jué)。在雁斷云殘、雪落煙升的凄清氣氛中，人物的情緒自然不會(huì)歡暢；而燭底的鳳釵即使明，也只能是閃爍著微光；鳳釵上的人勝即使輕，也只能是顫巍巍的晃動(dòng)。 從“殘?jiān)票獭钡健傍P釵明”再到“曙色回牛斗”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居室以至枕邊，也說(shuō)明時(shí)間從薄暮到深夜，以至天明。角聲是指軍中的號(hào)角，漏是指古代的計(jì)時(shí)器銅壺滴漏，引申為時(shí)刻、時(shí)間；著一“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來(lái)，反映了詞人徹夜不眠的苦況。這里詞人通過(guò)客觀景物的色彩、聲響和動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)主人公通宵不寐的神態(tài)。轉(zhuǎn)眼已到了白天，陽(yáng)光明媚春意盎然，報(bào)春的梅花想是開(kāi)放了。詞人不禁產(chǎn)生一股游興。然而此念方生，即已縮回?！按阂饪椿y”，何以難呢？因?yàn)闀r(shí)在早春，西風(fēng)還留有余威，外出看花，仍然受到料峭春寒的威脅，所以詞人說(shuō)“西風(fēng)留舊寒”詞人如今人既憔悴，心亦凄涼，不欲看花，其原因何止畏寒一端這“舊寒”不只是天寒，而且是心寒。既想賞花，又怕春寒這是曲筆，表現(xiàn)了婉約詞特有的情致，增強(qiáng)了抒情力度。 這首詞運(yùn)用曲筆，以淺淡之語(yǔ)寫(xiě)深摯之情，意味雋永，值得用心玩賞 此詞是李清照南渡前的作品，抒寫(xiě)了女主人對(duì)遠(yuǎn)游丈夫的綿綿情思。作者用寥寥44個(gè)字，寫(xiě)出女主人種種含蓄的活動(dòng)及復(fù)雜曲折的心理，惟妙惟肖。成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生。首句是說(shuō)，昨夜我喝的沉醉不醒，以致首飾卸遲，梅妝凋殘。 “酒醒”二句表層意思是說(shuō)：酒勁漸消，梅花的濃香將我從春睡中熏醒，使我不能在夢(mèng)中返回日夜思念的遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)。深層意思是說(shuō)：梅的香氣把人熏醒，不得返回故里重溫往日夫妻恩愛(ài)的美夢(mèng)。 “人悄悄”句極言憂(yōu)愁之深。整句是說(shuō)：簾幕低垂明月多情，照我無(wú)眠。 最后三句是說(shuō)：主人公用揉搓殘梅萊消磨難熬的時(shí)光。言外之意是說(shuō)：從沉醉到酒醒，從天黑到夜深，丈夫遲遲不歸，妻子便想方設(shè)法拖延時(shí)間，殷切等待。 一般詩(shī)詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫(xiě)梅 上片寫(xiě)詞人醉眠后，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。在一個(gè)早春的夜晚，詞人酒醉回到臥房，連頭上的釵、簪等物也無(wú)心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發(fā)散發(fā)出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來(lái)，終于使詞人從睡夢(mèng)中蘇醒。梅香擾斷了她的好夢(mèng)，使她在夢(mèng)境中回到北國(guó)故鄉(xiāng)的愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)。詞人無(wú)限感嘆，惘然若失。 首句雖未寫(xiě)飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面，直截寫(xiě)酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見(jiàn)詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字，通過(guò)嗅覺(jué)強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來(lái)正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但這美夢(mèng)卻被梅花擾斷，希望又成泡影。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨象無(wú)端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來(lái)沉醉”不過(guò)是為了借酒澆愁罷了。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。 下片集中寫(xiě)詞人醒來(lái)后，依托于梅花的百無(wú)聊賴(lài)的心緒。 醒來(lái)已是深夜，四周一片靜謐，孤獨(dú)的詞人自己也是一語(yǔ)不發(fā)。輕柔如水的月光，給大地涂上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動(dòng)地垂掛著。簾外，一天明月；簾內(nèi)，無(wú)限凄清。她思緒萬(wàn)千，再也睡不著了，只好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反復(fù)揉搓著，撥弄著，無(wú)言獨(dú)處，等待天明。此時(shí)，萬(wàn)籟俱寂，唯有這梅花，“伴我情懷如水”…… “人悄悄，月依依，翠簾垂?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，勾劃了一幅春夜無(wú)眠圖。春夜孤柄，久不成寐，簾篩月影，月伴無(wú)眠。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界。“更挪”“更捻”的連續(xù)動(dòng)作，突現(xiàn)了詞人百無(wú)聊賴(lài)的心理。這單調(diào)的動(dòng)作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢(mèng)中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己目前的處境，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園?！泵钒?，你曾傲寒怒放，現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離了母體，變得這般憔悴了……。在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)：”三“更”相迭，含蘊(yùn)無(wú)窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致；所用排比句式，既合格律，又靈活多變。 這首詠梅詞，沒(méi)有把筆墨集中在寫(xiě)梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。全詞以寫(xiě)頭戴殘梅沉醉入睡開(kāi)始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁?！皦?mèng)遠(yuǎn)不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)?！备言~人內(nèi)心的愁緒通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國(guó)破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔怨恨，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點(diǎn) 南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。 上片寫(xiě)登臨高閣的所見(jiàn)所聞。起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。 “棲鴉歸后，暮天聞角?！笔亲髡叩乃?jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥(niǎo)類(lèi)。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開(kāi)闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫(xiě)中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂(yōu)傷的身世之感。 下片起句，作者寫(xiě)了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情?！皵嘞銡埦魄閼褠骸?，全詞只有這一句直接寫(xiě)“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)?！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落?！皵嘞銡埦啤彼淖郑凳境鲈~人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而今卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。 “西風(fēng)吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂(yōu)傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫(xiě)到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂。“又還秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。 詞的結(jié)句是全詞境界的概括和升華。“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。 這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開(kāi)去，抒引出詞人胸中的萬(wàn)千感慨。上片伊始“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開(kāi)了一幅令人心醉神迷的畫(huà)卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬(wàn)點(diǎn)耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無(wú)別花可堪比擬。桂花的花朵嬌小無(wú)比，自不以妖艷豐滿(mǎn)取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質(zhì)。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動(dòng)?！拜p”與“重”是相對(duì)的，作為黃金無(wú)疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬(wàn)點(diǎn)黃花，不論在事實(shí)上還是感覺(jué)上都是輕柔的。 接下來(lái)筆鋒倏然跳出，來(lái)了句“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質(zhì)的桂花點(diǎn)活了，也把彥輔其人的風(fēng)度精神點(diǎn)活了。彥輔，是西晉末年被后人稱(chēng)為“中朝名士”的樂(lè)廣的表字；因其官至尚書(shū)令，故又史稱(chēng)“樂(lè)令”。據(jù)史傳記載：樂(lè)廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜慾”，被時(shí)人譽(yù)為 “此人之水鏡也，見(jiàn)之瑩然，若披云霧而矍嗵煲病?。釉熃z杉樂(lè)彥輔之倜儻非常。然而詞人對(duì)歷史名人樂(lè)廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開(kāi)時(shí)代的原因：當(dāng)時(shí)正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂(lè)廣之處于西晉末年一樣，樂(lè)廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠(chéng)保素”，無(wú)疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標(biāo)則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了?！疤r明”三字是褒揚(yáng)之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂(lè)彥輔，都有著十分鮮明的個(gè)性。 下片起始也和上片一樣，是一副對(duì)句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生”。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深?lèi)?ài)。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開(kāi)嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”等，但在這里為什么黯然失色？為什么竟以“俗”、“粗”加之呢？此時(shí)此地應(yīng)是緣于有所“感”而產(chǎn)生的一種情。即如歡樂(lè)的人看見(jiàn)周?chē)囊磺卸奸W著使人愉悅的光環(huán)，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛(ài)之物，也會(huì)撩起如云涌起理而還亂的愁緒，這正是“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的境界！更何況詞人在這里又采用了抑彼而揚(yáng)此的手法，明貶梅與丁香的“粗、俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達(dá)到更加鮮明主題的目的。 結(jié)尾句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”，終于點(diǎn)出個(gè)“愁”字來(lái)。這個(gè)“愁”字點(diǎn)得好！離人在千里之外，相思而不得相見(jiàn)，只能夢(mèng)里相尋覓，以圖一夢(mèng)解愁；然而卻被郁郁花香熏透驚擾，這花香何其如此嚴(yán)酷絕情！這兩句語(yǔ)意自然十分明了，其未點(diǎn)透處卻是詞人含嗔帶斥地指責(zé)的對(duì)象，到底是梅與丁香？還是桂花？?jī)烧唠m皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽(yù)的手法來(lái)看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個(gè)結(jié)尾，似是詞人謂桂子：我是如此執(zhí)著地傾心于你質(zhì)地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢(mèng)，卻也太無(wú)情了。 該詞寫(xiě)作特點(diǎn)上片側(cè)重正面描寫(xiě)桂花質(zhì)地之美，從形到神、由表及里，表現(xiàn)出貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，重在精神氣質(zhì)；下片則運(yùn)用對(duì)比手法，進(jìn)一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味無(wú)窮的小調(diào)。 這首詞創(chuàng)作于作者的晚年，主要寫(xiě)她病后的生活情狀，委婉動(dòng)人?！安∑?”，說(shuō)明曾經(jīng)長(zhǎng)期臥床不起，此刻已能下床活動(dòng)了 。“蕭蕭”是頭發(fā)花白稀疏的樣子。詞中系相對(duì)病前而言，因?yàn)榇蟛?，頭發(fā)白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個(gè)處理極妙，意思似乎是說(shuō)，頭發(fā)已經(jīng)那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。這不僅表現(xiàn)了作者的樂(lè)觀態(tài)度，行文也更簡(jiǎn)潔。 下面接寫(xiě)了看月與煎藥。因?yàn)檫€沒(méi)有全好，又在夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著看月。“臥看 ”，是因?yàn)榇蟛〕跗?，身子乏力，同時(shí)也說(shuō)明作者心情閑散，漫不經(jīng)心，兩字極為傳神 ?！吧稀弊终f(shuō)明此乃初升之月，則此殘?jiān)庐?dāng)為下弦月，此時(shí)入夜還淺。 病中的人當(dāng)然不能睡得太晚，寫(xiě)得極為逼真。上句寫(xiě)的是衰象，此句卻是樂(lè)事，表明作者確實(shí)不太以發(fā)白為念了?！岸罐ⅰ睘橹参锩?，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕 ?！笆焖笔撬稳顺Ｓ蔑嬃稀７植枋撬稳艘苑兴疀_茶而飲的一種方法，頗為講究 ?！澳植琛奔床伙嫴瑁栊詻?，與豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應(yīng)。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。 下片寫(xiě)白日消閑情事。觀書(shū)、散詩(shī)、賞景，確實(shí)是大病初起的人消磨時(shí)光的最好辦法 ?！伴e處好”一是說(shuō)這樣看書(shū)只能閑暇無(wú)事才能如此；一是說(shuō)閑時(shí)也只能看點(diǎn)閑書(shū)，看時(shí)也很隨便，消遣而已。對(duì)一個(gè)成天閑散在家的人說(shuō)來(lái)，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時(shí)別有一種情趣。俞平伯說(shuō)這兩句“寫(xiě)病后光景恰好。說(shuō)月又說(shuō)雨，總非一日的事情 。”（《唐宋詞選釋 》）所見(jiàn)極是。末句將木犀擬人化，結(jié)得雋永有致 ?！澳鞠奔垂鸹?，點(diǎn)出時(shí)間。本來(lái)是自己終日看花，卻說(shuō)花終日“向人”，把木犀寫(xiě)得非常多情，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)木犀的喜愛(ài)，見(jiàn)出她終日都在把它觀賞?！搬j藉”，寫(xiě)桂花溫雅清淡的風(fēng)度。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不象牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用“醞藉”形容，亦極得神 ?！搬j藉”又可指含蓄香氣而言。 此詞格調(diào)輕快，心境怡然自得，與同時(shí)其他作品很不相同。通篇全用白描，語(yǔ)言樸素自然，情味深長(zhǎng)。 此詞為南渡之初的作品，借吟詠芭蕉抒發(fā)了懷戀故國(guó)、故土之幽情。上片描述芭蕉樹(shù)的“形”與“情”。芭蕉樹(shù)長(zhǎng)在窗前，但卻能夠“陰滿(mǎn)中庭”，這就間接地寫(xiě)出了它樹(shù)干的高大，枝葉的繁茂，樹(shù)冠的伸展四垂。接著，詞人將描寫(xiě)縮小到芭蕉樹(shù)的蕉葉和蕉心。蕉心卷縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無(wú)限深摯綿長(zhǎng)。芭蕉有“余情”，自然是由于詞人有情；詞人將自己的情注入芭蕉的形象之中，創(chuàng)造了情景相生的藝術(shù)境界，極其形象地表現(xiàn)了她對(duì)中原故國(guó)、家鄉(xiāng)故土的綿綿不斷的思念和懷戀。 下片寫(xiě)夜聽(tīng)雨打芭蕉聲。由于“余情”是深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的，所以詞人直到夜晚臥床時(shí)仍處于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法成眠。本已是枕上落滿(mǎn)傷心淚，更加上三更時(shí)分窗外響起了雨聲，雨點(diǎn)滴滴噠噠地敲打著芭蕉葉，聲音是那樣地單調(diào)，又是那樣地凄涼。雨打在蕉葉上，如同滴落在詞人的心上。在她那早已被思念煎熬，被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸澀的苦汁，催落了她更多的傷心之淚。三更的冷雨霖霪不止，詞人的淚水更是傾瀉如注；雨打芭蕉聲是那樣地凄涼，詞人的啜泣聲更加悲切。詞人將“點(diǎn)滴霖霪”，組成迭句，不但從音韻上造成連綿悄長(zhǎng)的效果，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。結(jié)句用“愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)”煞住，看似平淡，實(shí)極深刻。從字面上看，“起來(lái)聽(tīng)”似乎純系由于“北人不慣”，但這里的“北人”，實(shí)際上應(yīng)解作“流離之人”、“淪落之人”，因此，這種“不慣”也就絕不只是水土氣候上難以適應(yīng)的不慣，而是一種飄零淪喪的異鄉(xiāng)之感。深懷著這種飄泊淪亡感的詞人起坐聽(tīng)雨，從這凄涼的雨聲中她聽(tīng)到了些什么呢？她又想到了些什么呢？詞的尾句就這樣給我們留下了無(wú)盡的想象余地，也留下了詞人面垂兩行思鄉(xiāng)淚，坐聽(tīng)雨打芭蕉聲的感人形象，收“言已盡而意無(wú)窮”之效。【許多愁-李爍】
醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，卷簾西風(fēng)，人比黃花瘦。 這首詞是李清照前期的懷人之作。李婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)便“ 負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠(chéng)。 “薄霧濃云”，這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫(xiě)，表現(xiàn)了詞人白日孤獨(dú)寂寞的愁懷：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長(zhǎng)的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁?lèi)?。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？雖為景語(yǔ)，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無(wú)聊賴(lài)的閑愁?！凹压?jié)又重陽(yáng)”這三句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼?！皷|籬把酒”這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷(xiāo)愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢？“莫道不銷(xiāo)魂”這三句直抒胸臆，寫(xiě)出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情?！颁N(xiāo)魂”極喻相思愁絕之情?！昂熅砦黠L(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。這三句工穩(wěn)精當(dāng)，是作者藝術(shù)匠心之所在。先以“銷(xiāo)魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結(jié)出一個(gè)“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿(mǎn)愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。可以說(shuō)，全篇畫(huà)龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫(huà)得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃” 的情境。 這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。 作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛(ài)的一個(gè)重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)的?！鞍档p黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃?！绑w性柔”說(shuō)這種花的花身和性質(zhì)。 “情疏跡遠(yuǎn)只香留。”這種樹(shù)多生于深山中，宋之問(wèn)詩(shī)：“為問(wèn)山東桂，無(wú)人何自芳。”李白詩(shī)：“安知南山桂，綠葉垂芳根?！彼詫?duì)人來(lái)說(shuō)是跡遠(yuǎn)而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。 “何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”作者以為，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱(chēng)美妙，然而，這些美妙的顏色，對(duì)于桂花來(lái)說(shuō)，卻是無(wú)須添加的。因?yàn)樗鼭庥舻南銡?，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點(diǎn)又有什么要緊呢？ 下片的“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫(xiě)的。梅花，雖然開(kāi)在早春，開(kāi)在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬(wàn)千。但是，面對(duì)著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開(kāi)在深秋，獨(dú)放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對(duì)著“情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，她也不能不掩飾羞愧之容。于是，正值中秋八月開(kāi)放的桂花便理所當(dāng)然地成為花中之冠了。 “騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收?！薄膀}人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱(chēng)，獨(dú)獨(dú)不見(jiàn)桂花。宋代的陳與義在《清平樂(lè)·詠桂》中說(shuō)：“楚人未識(shí)孤妍，《離騷》遺恨千年?！币馑己捅驹~大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。 就全篇來(lái)說(shuō)，這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。 詞中正面描寫(xiě)桂花的，只有開(kāi)頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫(xiě)盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。 作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因?yàn)樗肿⒅毓鸹ǖ膬?nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無(wú)須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實(shí)，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風(fēng)韻，確實(shí)不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因?yàn)樗齻儧](méi)有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關(guān)系，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責(zé)屈原的當(dāng)年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實(shí)際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫(xiě)照。 這是一首當(dāng)春懷人、盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)之作。不同的是它沒(méi)有寫(xiě)個(gè)人獨(dú)居之苦悶和人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來(lái)，一同度過(guò)春天的美好時(shí)光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。 起首三句以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫(xiě)景。“春到長(zhǎng)門(mén)春草青”，直接襲用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨(dú)居之意。“長(zhǎng)門(mén)”，漢代長(zhǎng)安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾幽閉于此。司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妬。別在長(zhǎng)門(mén)宮，愁?lèi)灡?。”薛詞即借此事以寫(xiě)宮怨。易安將自己的居處比作長(zhǎng)門(mén)，意在表明丈夫離家后的孤獨(dú)。較之陳皇后，她此時(shí)雖然不是被棄，卻同是幽居?！按翰萸唷保置娴囊馑际钦f(shuō)春天已經(jīng)到來(lái)，階前砌下的小草開(kāi)始返青，隱含的意思則是春草已青而良人未歸。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！贝税涤闷湟狻！敖沸┳悠?，未開(kāi)勻?！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開(kāi)，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節(jié)?！靶┳印?，猶言一些。以上三句突出寫(xiě)春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠(yuǎn)人歸來(lái)“著意過(guò)今春”之意。如果“一年春事都來(lái)幾，早過(guò)了三之二”（《青玉案》），也就不會(huì)有“著意過(guò)今春”的渴望。 次三句寫(xiě)晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，有月團(tuán)、鳳團(tuán)等數(shù)種，飲用時(shí)皆須先碾后煮?！氨淘苹\碾玉成塵”，寫(xiě)飲茶前的準(zhǔn)備。“碧云”，以茶葉之顏色指代茶餅；亦可理解為茶籠上雕飾的花紋?！盎\”，貯茶之具。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無(wú)精粗，共置一籠，每盡，即取碾?！薄澳胗癯蓧m”，言將茶餅?zāi)氤伤槟?，猶如碧玉之屑；“玉”亦謂茶之名貴。明馮時(shí)可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請(qǐng)改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證?！魰詨?mèng)，驚破一甌春?！睂?xiě)曉夢(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消?！耙划T春”，猶一甌春茶之省稱(chēng)。聯(lián)系全詞來(lái)看，“曉夢(mèng)”似與懷人有關(guān)，然含而未露，頗耐人尋味。 過(guò)后三句仍是寫(xiě)景，不過(guò)時(shí)間由清曉移到了黃昏?！盎ㄓ皦褐亻T(mén)”，言梅花的姿影投射在重門(mén)之上顯得很濃重?！盎ā?，指上片所言之江梅?！爸亻T(mén)”，一層一層的門(mén)。由此句很容易使讀者聯(lián)想起林逋《山園小梅》詩(shī)中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的名句來(lái)。“疏簾鋪淡月”，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對(duì)偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習(xí)慣，“花影壓重門(mén)”本應(yīng)對(duì)以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩(shī)，是不必追求對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)的。兩句詞生動(dòng)地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫(xiě)出了詞人對(duì)景物的特殊感受，令人不能不嘆服易安遣詞造句的深厚功力。 以上由春草返青寫(xiě)到江梅初綻，由花影壓門(mén)寫(xiě)到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢(mèng)，如此反反復(fù)復(fù)描寫(xiě)春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。”“東君”，謂春日、春天之神。農(nóng)歷遇閏年，常有重春現(xiàn)象。據(jù)《金石錄后序》可知，易安婚后，明誠(chéng)或因負(fù)笈遠(yuǎn)行，或因異地為官，每與易安分別。丈夫常年在外，如今算來(lái)，已有兩年三個(gè)春天沒(méi)有在家里度過(guò)了。因此詞人急切地呼喚道：請(qǐng)你立刻回來(lái)吧，讓我們一同倍加珍惜地度過(guò)今春這大好時(shí)光！三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話(huà)沖口而出，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
臨江仙 并序：歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之。 用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。 庭院深深深幾許？ 云窗霧閣常扃。 柳梢梅萼漸分明。 春歸秣陵樹(shù)， 人客建安城。 感月吟風(fēng)多少事？ 如今老去無(wú)成。 誰(shuí)憐憔悴更凋零。 試燈無(wú)意思， 踏雪沒(méi)心情。 此詞作于建安。建安，宋屬建州，今福建建甌。李清照曾途經(jīng)此地。其時(shí)趙明誠(chéng)已逝世多年，李清照年老無(wú)依，在動(dòng)亂歲月里，顛沛流離，作客異鄉(xiāng)，當(dāng)春歸大地之時(shí)，觸景生情，遂寫(xiě)了這首《臨江仙》，抒發(fā)感舊傷今的悲凄之情。 詞作上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門(mén)幽居，思念親人，自憐飄零?！巴ピ荷钌钌顜自S？云窗霧閣常扃”，首二句寫(xiě)詞人閉門(mén)幽居。首句與歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞一樣，連用三個(gè)“深”字，前兩個(gè)“深”字為形容詞，形容庭院之深；后一個(gè)“深”字為動(dòng)詞，作疑問(wèn)句，加重語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)深。次句是對(duì)庭院之深的具體描寫(xiě)：云霧繚繞著樓閣，門(mén)窗常常緊閉，雖不深而似深。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區(qū)建安所特有的，而門(mén)窗“常扃”，則是詞人自己關(guān)閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門(mén)外，甚至不愿看見(jiàn)外面景況，所以不僅閉門(mén)而且關(guān)窗。第三句寫(xiě)的就是詞人所不愿見(jiàn)到的景物：“柳梢梅萼漸分明?！绷彝戮G，梅萼泛青，一片早春、大地復(fù)蘇的風(fēng)光。李清照是位感情十分豐富細(xì)膩的詞人，對(duì)大自然的細(xì)微變化，有著敏感的悟性?！把├镆阎盒胖痢保ā稘O家傲》）、“春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻”（《小重山》），在這些早期作品里，表現(xiàn)的是喜春之情?？扇缃駞s怕見(jiàn)春光，為什么呢？結(jié)二句寫(xiě)的就是回答：“春歸秣陵樹(shù)，人客建安城。”“秣陵”，即金陵、建康。建康，是詞人與丈夫趙明誠(chéng)共同生活過(guò)的地方，也是他們恩愛(ài)夫妻死別的地方（趙明誠(chéng)于建炎三年八月病死建康），至今丈夫還埋葬在那兒。詞人想象春天回到建康，春風(fēng)吹綠了那兒的樹(shù)，可是她再也不能與丈夫一起觀賞那兒的春光了。她只身飄泊，暫時(shí)客居建安，千里迢迢，戰(zhàn)亂頻仍，連親自去他墳上祭奠也不可能，怎能忍心看到這春光呢？這兩句內(nèi)涵極其豐富，所蘊(yùn)含的痛楚情懷是相當(dāng)深沉的。 詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷?！案性乱黠L(fēng)多少事？如今老去無(wú)成”，“感月吟風(fēng)”，即“吟風(fēng)弄月”，指以風(fēng)月等自然景物為題材寫(xiě)詩(shī)填詞，形容心情悠閑自在。李清照與趙明誠(chéng)是一對(duì)有較高文化修養(yǎng)的恩愛(ài)夫妻，他們共迷金石，同醉詩(shī)文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩(shī)意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨(dú)特敏感和文學(xué)修養(yǎng)，以春花秋菊為題材，曾寫(xiě)過(guò)不少好詞?！岸嗌偈隆?，以強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣，表示很多，記也記不清了?？扇缃窆律硪蝗?，年老飄零，心情不好，什么事也做不成?！盁o(wú)成”，這里并不是一般意思上的事業(yè)無(wú)成，而是承上詞意，指對(duì)“風(fēng)月”不感興趣，也不敢去接觸，什么也寫(xiě)不出來(lái)。至此，詞人情緒極為激動(dòng)，不禁呼出：“誰(shuí)憐憔悴更凋零”！詞人在《永遇樂(lè)》中曾以“風(fēng)鬟霧鬢”描繪她的“如今憔悴”?！罢l(shuí)憐”二字，表明詞人身處異鄉(xiāng)，孤身一人，無(wú)人可訴。而一個(gè)“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。結(jié)末，“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”。這二句并非寫(xiě)實(shí)，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關(guān)系，作為“感月吟風(fēng)”絕佳題材的事件。“試燈”，宋人最重元霄節(jié)。每逢元霄，燈市總是熱鬧非常，往往在節(jié)前幾天就陸續(xù)張燈，稱(chēng)之為試燈。詞人在《永遇樂(lè)》中曾回憶當(dāng)年：“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚?！薄疤ぱ?，宋周輝《清波雜志》卷八載：“頃見(jiàn)易安族人言，明誠(chéng)在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)，得句必邀其夫賡和，明誠(chéng)每苦之也?！边@兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康）；在時(shí)間上，從詞人青年時(shí)期到中年時(shí)期。當(dāng)年，她對(duì)這兩件事都很感興趣，可如今，卻認(rèn)為“無(wú)意思”、“沒(méi)心情”，與上片的怕見(jiàn)春光遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步表露了詞人對(duì)一切都感到心灰意冷。下片以對(duì)往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對(duì)比，寫(xiě)出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。 整首詞作幾乎是以口語(yǔ)入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時(shí)的心理狀態(tài)，對(duì)比手法的運(yùn)用，情感抒發(fā)的深沉，都給人留下極深的印象。  這首詞當(dāng)寫(xiě)于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)?；坌莫?dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)。“暖日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”?？磥?lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫(xiě)出春天的生機(jī)。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對(duì)春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重?！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。 詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活?！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶(hù)，去觀賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了?！吧秸怼保刺凑?，因其如“凹”形，故稱(chēng)山枕。詞人不出戶(hù)觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄?！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對(duì)其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。“無(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。“猶”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴(lài)的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫(xiě)生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”。 詞作當(dāng)寫(xiě)于宣和三年（1121）秋天，時(shí)趙明誠(chéng)為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂(lè)縣驛館時(shí)寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。它通過(guò)詞人自青州赴萊州途中的感受，表達(dá)她希望姐妹寄書(shū)東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)”，詞作開(kāi)首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)來(lái)作文章：“淚”和“脂粉”，當(dāng)然，這其中也包括了自己無(wú)限的傷感。次寫(xiě)“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍?！睙釡I縱橫，猶無(wú)法表達(dá)姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬(wàn)種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情?！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是，詞人寫(xiě)姊妹的別離場(chǎng)面，竟用如此豪宕的筆觸，表現(xiàn)了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，展現(xiàn)了詞人感情的深摯 “人道山長(zhǎng)山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”，詞人的筆觸在結(jié)拍處一折，紛亂的思緒又轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)。臨別之際，姊妹們說(shuō)此行路途遙遙，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠(yuǎn)了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨(dú)處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，從遠(yuǎn)及近，詞脈清晰。 下片，詞人的思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景，但筆觸則集中抒寫(xiě)自己當(dāng)時(shí)的心境?！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。詞人以這一典型細(xì)節(jié)，真切而又形象地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！痹~人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿(mǎn)亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠(yuǎn)，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情?！芭钊R”，傳說(shuō)中的仙山。李商隱《無(wú)題》詩(shī)有：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重?！?br> 本詞不僅有李清照詞作特有的抒寫(xiě)心理細(xì)膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來(lái)寫(xiě)離別之情，對(duì)一個(gè)女詞人來(lái)說(shuō)，尤顯難能可貴。 這首詞建炎三年上巳作于建康（今江蘇南京）。據(jù)李清照《金石錄后序》所述，趙明誠(chéng)建炎三年己酉春三月罷建康守，具舟上蕪湖，入姑孰（當(dāng)涂），五月至池陽(yáng)（貴池），又被旨知湖州，遂駐家池陽(yáng)。六月，獨(dú)馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。卒前，李清照急返建康看視，已不可救。葬畢明誠(chéng)，金兵已迫建康，清照攜帶圖書(shū)逃出，終生未再至建康，亦不可能在他處召親族。故這首詞作于建炎三年上巳無(wú)疑。上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的手法。南渡以后，政局動(dòng)蕩，金兵不斷攻迫，憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，詞人此時(shí)心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，“長(zhǎng)安”代指汴京。長(zhǎng)夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢(mèng)見(jiàn)汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說(shuō)“空”，抒寫(xiě)對(duì)汴京被占的哀思，和屈原在《哀郢》中驚呼：“曾不知夏之為丘兮，孰兩東門(mén)之可蕪”、“曼余目以流觀兮，冀壹返之何時(shí)”，同樣沉痛。結(jié)拍“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”，和劉禹錫的《金陵五題·石頭城》詩(shī)：“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，一樣沉郁蒼涼，感慨萬(wàn)端。今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了?！盀閳?bào)”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽(tīng)來(lái)的，并非詞人游春所見(jiàn)。實(shí)際上是說(shuō)，今年建康城毫無(wú)春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無(wú)?！耙讼嗾铡钡摹耙恕弊郑鳌氨緛?lái)應(yīng)該”解?！跋嗾铡鼻爸弧耙恕弊?，其意似說(shuō)它們沒(méi)有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心，反映出她的憂(yōu)悶。建康是當(dāng)時(shí)“行在”，皇帝臨時(shí)駐蹕之地，又是軍事重鎮(zhèn)，可是高宗卻不接納宗澤、李綱、岳飛的誓師北伐主張，不但不能收復(fù)失土。連建康也危在旦夕了。 過(guò)片點(diǎn)題：“隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱”，透露了女主人公并無(wú)心過(guò)好這個(gè)上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱(chēng)的。這兩韻，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛，所以煞拍著意勾勒：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。兩句有幾層的意思。清照有一首《菩薩蠻》云：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，詞意與“醉里插花”同。“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說(shuō)最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國(guó)家社稷”，“春將老”，國(guó)將淪亡?！兜麘倩ā肥且皇琢值牧钤~，這一首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫(xiě)得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。 這首詞氣勢(shì)磅礴、豪邁，是婉約派詞宗李清照的另類(lèi)作品，具有明顯的豪放派風(fēng)格。南渡以前，李清照足不出戶(hù)，多寫(xiě)閨中女兒情；南渡以后，“飄流遂與流人伍”，視野開(kāi)始開(kāi)闊起來(lái)。詞一開(kāi)頭，便展現(xiàn)一幅遼闊、壯美的海天一色圖卷。這樣的境界開(kāi)闊大氣，為唐五代以及兩宋詞所少見(jiàn)。寫(xiě)天、云、霧、星河、千帆，景象已極壯麗，其中又準(zhǔn)確地嵌入了幾個(gè)動(dòng)詞，則繪景如活，動(dòng)態(tài)儼然。 “接”、“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合一起，形成一種渾茫無(wú)際的境界。而“轉(zhuǎn)”、“舞”兩字，則將詞人風(fēng)浪顛簸中的感受，逼真地傳遞給讀者。所謂“星河欲轉(zhuǎn)”，是寫(xiě)詞人從顛簸的船艙中仰望天空，天上的銀河似乎轉(zhuǎn)動(dòng)一般?！扒Х琛?，則寫(xiě)海上刮起了大風(fēng)，無(wú)數(shù)的舟船風(fēng)浪中飛舞前進(jìn)。船搖帆舞，星河欲轉(zhuǎn)，既富于生活的真實(shí)感，也具有夢(mèng)境的虛幻性，虛虛實(shí)實(shí)，為全篇的奇情壯采奠定了基調(diào)。因?yàn)檫@首詞寫(xiě)的是“夢(mèng)境”，所以接下來(lái)有“仿佛”三句?！胺路稹币韵逻@三句，寫(xiě)詞人夢(mèng)中見(jiàn)到天帝?！皦?mèng)魂”二字，是全詞的關(guān)鍵。詞人經(jīng)過(guò)海上航行，一縷夢(mèng)魂仿佛升入天國(guó)，見(jiàn)慈祥的天帝?；孟氲木辰缰?，詞人塑造了一個(gè)態(tài)度溫和、關(guān)心民瘼的天帝。“殷勤問(wèn)我歸何處”，雖然只是一句異常簡(jiǎn)潔的問(wèn)話(huà)，卻飽含著深厚的感情，寄寓著美好的理想。 此詞則上下兩片之間，一氣呵成，聯(lián)系緊密。上片末二句是寫(xiě)天帝的問(wèn)話(huà)，過(guò)片二句是寫(xiě)詞人的對(duì)答。問(wèn)答之間，語(yǔ)氣銜接，毫不停頓?？煞Q(chēng)之為“跨片格”。 “我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮”句中的“報(bào)”字與上片的“問(wèn)”字，便是跨越兩片的橋梁?！奥烽L(zhǎng)日暮”，反映了詞人晚年孤獨(dú)無(wú)依的痛苦經(jīng)歷，然亦有所本。詞人結(jié)合自己身世，把屈原《離騷》中所表達(dá)的不憚長(zhǎng)途運(yùn)征，只求日長(zhǎng)不暮，以便尋覓天帝，不辭上不求索的情懷隱括入律，只用“路長(zhǎng)”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念與過(guò)程，語(yǔ)言簡(jiǎn)凈自然，渾化無(wú)跡。其意與“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”相連，是詞人天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸，奮力掙扎的苦悶。 著一“謾”字，流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿(mǎn)。詞人現(xiàn)實(shí)中知音難遇，欲訴無(wú)門(mén)，唯有通過(guò)這種幻想的形式，才能盡情地抒發(fā)胸中的憤懣，懷才不遇是中國(guó)傳統(tǒng)文人的命運(yùn)。李清照雖為女流，但作為一位生不逢時(shí)的杰出的文學(xué)家她肯定也有類(lèi)似的感慨。 “九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉”，從對(duì)話(huà)中宕開(kāi)，然仍不離主線。因?yàn)樵~中的貫串動(dòng)作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而連想到《莊子。逍遙游》的“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬(wàn)里”。說(shuō)“鵬正舉”，是進(jìn)一步對(duì)大風(fēng)的烘托，由實(shí)到虛，形象愈益壯偉，境界愈益恢宏。大鵬正高舉的時(shí)刻，詞人忽又大喝一聲：“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”氣勢(shì)磅礴，一往無(wú)前，具大手筆也！“蓬舟”，謂輕如蓬草的小舟，極言所乘之舟的輕快?！叭健保覆澈Ｖ信钊R、方丈、贏洲三座仙山，相傳為仙人所居，可望而見(jiàn)，但乘船前去，臨近時(shí)即被風(fēng)引開(kāi)，終于無(wú)人能到。詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風(fēng)力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見(jiàn)。上片寫(xiě)天帝詢(xún)問(wèn)詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)縝密。這首詞把真實(shí)的生活感受融入夢(mèng)境，巧妙用典夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)，自然會(huì)氣度恢宏、格調(diào)雄渾，充分顯示作者性情中豪放不羈的一面。 溶溶月色皚皚雪，疏影橫斜，傲然綻放，一片冰清玉潔的背景 之中，梅花的一縷芳魂更襯得孤傲卓絕。人在梅影下痛飲，有暗香 浮動(dòng)，酒石酸醉人耶？梅醉人耶？ 此花不與群花比，是愛(ài)極之語(yǔ)。而人的才氣品格卻可與此花斗 艷，譬若易安。 這是一首詠梅詞。上片寫(xiě)寒梅初放?！碍傊Α本椭父惭冶拿分Α０敕诺暮伏c(diǎn)綴著它，愈顯得光明潤(rùn)澤！詞人用“猶抱琵琶半遮面”的美女形容將開(kāi)未開(kāi)之梅的輕盈嬌美，用玉人浴出形容梅的玉潔冰清，明艷出群：即物即人，梅已和人融成了一片。下片轉(zhuǎn)用側(cè)面烘托。梅花偏宜月下觀賞，造物有意，故教月色玲瓏透剔，使暗香浮動(dòng)，疏影橫斜。值此良宵，且備金樽、綠蟻，花前共一醉。綠蟻，酒面的浮沫。銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅織成了一幅畫(huà)，如夢(mèng)如幻，空靈優(yōu)美…… 這首詞明為詠梅，暗為悼亡，寄托了詞人對(duì)于朝廷南遷后不久不幸病故的愛(ài)侶趙明誠(chéng)的深摯感情和凄楚哀思。全詞以景襯情，將環(huán)境描寫(xiě)與心理刻畫(huà)融為一體，營(yíng)造出一種孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的藝術(shù)效果。 這首詞《歷代詩(shī)余》題作“七夕”，有可能是建炎三年（1129）寫(xiě)于池陽(yáng)的。是年三月趙明誠(chéng)罷江寧守；五月，至池陽(yáng)，又被任命為湖州知州，趙明誠(chéng)獨(dú)赴建康應(yīng)召。這對(duì)在離亂中相依為命的夫妻，又一次被迫分離。此時(shí)，李清照暫住池陽(yáng)，舉目無(wú)親，景況倍覺(jué)凄涼。轉(zhuǎn)眼到了七月七日，她想到天上的牛郎織女，今夜尚能聚首，而人間的恩愛(ài)夫妻，此刻猶兩地分離。濃重的離情別緒，對(duì)時(shí)局的憂(yōu)慮，二者交融一起，形諸筆端，便鑄就了這首凄婉動(dòng)人詞作的基調(diào)。 本詞抒寫(xiě)惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫(xiě)不忍丈夫離去，著意刻畫(huà)慵懶的情態(tài)，下片著重寫(xiě)懷念和癡情。筆觸細(xì)膩生動(dòng)，抒情極凄婉。上片開(kāi)頭五句只寫(xiě)一個(gè)“慵”字。香冷而不再去換新香點(diǎn)燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿(mǎn)灰塵，懶得擦，懶得動(dòng)，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒(méi)心情？原來(lái)是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無(wú)聊賴(lài)的神態(tài)、復(fù)雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說(shuō)還休”。體現(xiàn)出主人公心地的善良和對(duì)丈夫的愛(ài)?？芍^深得其心。因?yàn)楦嬖V丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什么樣的（深情??！歇拍三句為上片之警策，本來(lái)因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說(shuō)出?！靶聛?lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設(shè)想別后的情景?！靶菪荨笔欠鹊奶S，省略了如何分另如何餞行的過(guò)程，直接寫(xiě)別后的情景?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話(huà)。流水本是無(wú)情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫(xiě)，才突出詞人的孤獨(dú)與癡情。一是寫(xiě)出終日在樓前凝眸遠(yuǎn)眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗(yàn)她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結(jié)拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明確，與上片結(jié)拍的寫(xiě)法屬同一機(jī)抒。全詞心理刻畫(huà)十分細(xì)膩精致，在封建女性文學(xué)中實(shí)屬難能可貴。 . 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？ 雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？ 守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！ 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第，怎一個(gè)愁字了得！ 這首詞膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。首句用一連串疊字為其特色。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。 慶清朝慢 禁幄低張，彤欄巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸? 容華淡佇，綽約俱見(jiàn)天真。 待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新。 妖嬈嬌態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東君。 東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪。 綺筵散日，誰(shuí)人可繼芳?jí)m。 更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。 金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。 這首長(zhǎng)調(diào)賞花詞，是寫(xiě)在牡丹盛開(kāi)之時(shí)，明光宮苑之處，詞人與同游者對(duì)花傾觴，自朝至暮直到秉燭，興致未減；說(shuō)盡了暮春三月、牡丹嬌媚，也點(diǎn)出了賞花人的心境。筆調(diào)生動(dòng)，風(fēng)格含蓄。 上片開(kāi)始，采取烘云托月的手法，寫(xiě)花而先不見(jiàn)花，只見(jiàn)“禁幄低張，彤欄巧護(hù)”：宮禁中的護(hù)花帷幕低低地張蔽遮陽(yáng)，紅色的欄干工巧地繚繞圍護(hù)。這種渲染起到未見(jiàn)其具體形象，先感受其高貴氣質(zhì)的效果?！熬椭歇?dú)占?xì)埓骸本?，則是說(shuō)那里面被精心保護(hù)的是一種獨(dú)占暮春風(fēng)光的名花。 接下來(lái)詞人揮灑畫(huà)筆，以擬人化的手法充分描繪該花形態(tài)，邊繪邊評(píng)?！叭萑A淡佇，綽約俱見(jiàn)天真”二句是先寫(xiě)花色、花態(tài)：該花淡雅挺立，姿態(tài)柔美，朵朵都呈現(xiàn)出天公造化的精巧絕倫。“待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新”則是從花跳出，加進(jìn)客觀評(píng)說(shuō)：等到數(shù)不清的春花紛紛開(kāi)過(guò)之后，經(jīng)歷了春風(fēng)吹拂、春雨浴洗、清露澆灑的名花，仿佛曉?shī)y初成的美人，帶給人無(wú)限清新?！把龐破G態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東君” 三句，更進(jìn)一步勾畫(huà)花態(tài)、花情：它以無(wú)比嫵媚的姿態(tài)，戲弄春風(fēng)、嘲笑春月，盡情地引逗著司管春天的神君。讀詞至此，直令人拍案叫絕，具有這般媚力的花真夠稱(chēng)得上“國(guó)色天香”，不是牡丹，更是何花！上述“淡佇”、“綽約”、“天真”、“曉?shī)y”、“艷態(tài)”，再加上一個(gè)“妒”字，一個(gè)“笑”字，一個(gè)“殢”字，哪一句不是以花擬人，把靜靜開(kāi)放的牡丹寫(xiě)成了盼倩生輝、傾國(guó)傾城的絕代佳人。若非詞壇高手易安居士，誰(shuí)能有此令人心旌神馳的筆力?！皷|君”一詞，在這里義同“青帝”，是神話(huà)中五方天神里的東方神君，東方主五行中的木，又稱(chēng)司春之神；唐·黃巢《題菊花》“他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)”是眾所熟知之句，此外從宋·嚴(yán)蕊“花落花開(kāi)自有時(shí)，總賴(lài)東君主”（《卜算子》）、宋·黃庭堅(jiān)“東君未試?yán)做?，灑雪開(kāi)春春鎖透”（《玉樓春》）等句，亦足以茲證。 下片分明是詞人身在明光宮苑牡丹花前，與從游人把酒醉賞流連之際，又不禁想象著他處賞花盛況的心態(tài)，“東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪”：“東城”、“南陌”都是日光易照之處，那里的亭臺(tái)池館整天都被暖烘烘的太陽(yáng)熏撫；從早到晚，賞花買(mǎi)花的人們車(chē)水馬龍川流不息?！熬埂?，在此作“從頭到尾”之義，是“竟日”之??；“香輪”，指游春踏花的車(chē)子，醉人的花香足可染透車(chē)輪，是夸張之詞?！熬_筵散日，誰(shuí)人可繼芳?jí)m”之句，起著承前啟后的作用：在這般牡丹盛開(kāi)如錦如簇的興會(huì)結(jié)束之后，又有什么花可以繼它之后，散發(fā)出誘人的芳香呢？詞人在沉醉于盛開(kāi)的牡丹之時(shí)，忽又感傷起沒(méi)有不凋的花朵、也沒(méi)有不散的筵席來(lái)，是“興盡悲來(lái)”，還是這景象觸動(dòng)了潛藏心底的隱痛？不得而知！但是詞人確能把握分寸，緊接著便開(kāi)始了心理上的自我調(diào)節(jié)?！案妹鞴鈱m殿，幾枝先近日邊勻”是說(shuō)：最迷人的是在這明光宮苑內(nèi)，有幾枝向陽(yáng)的牡丹正在競(jìng)芳吐艷；言外之意，背陰處的牡丹也將次第開(kāi)放，倒足可再挽留住一段賞花春光。這里所提“明光宮殿”不知是哪朝的宮苑，也不知座落何方，但想必是當(dāng)時(shí)向游人開(kāi)放的、賞牡丹的好去處。既然春光尚能留駐，又何需自尋煩惱，負(fù)此良時(shí)?！敖鹱鸬?，拚了盡燭，不管黃昏”：對(duì)著花兒飛觥舉觴，快些把金杯內(nèi)的美酒喝下，別管它金烏已西墜，黃昏將襲來(lái)，筵上還有未燃盡的殘蠟！這里蘊(yùn)含著幾多“借酒澆愁”的豪情，讀者盡可以細(xì)細(xì)品嘗。 靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿(mǎn)的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。 這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。 李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線?！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類(lèi)似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的。至于 “回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞” 的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的 “回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè)的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫(xiě)。 在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫(xiě)婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫(xiě)出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，的確是一首寫(xiě)封建社會(huì)的少女（詞人的自我寫(xiě)照）的好作品。 長(zhǎng)壽樂(lè) 微寒應(yīng)候，望日邊六葉，階蓂初秀。 愛(ài)景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。 慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。 有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。 到如今，晝錦滿(mǎn)堂貴胄。 榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。 更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。 況青云咫尺，朝暮入承明后。 看彩衣?tīng)?zhēng)獻(xiàn)，蘭羞玉酎。 祝千齡，借指松椿比壽。 這是為一貴族婦女祝賀生日的應(yīng)酬之作，無(wú)非是善頌善禱，應(yīng)世隨俗而已，但委婉含蓄，比喻貼切，用典自然，表現(xiàn)了作者較高的語(yǔ)言修養(yǎng)。 一代詞宗*李清照 輕拂中華歷史的塵縵，古代文學(xué)史中，登峰造極的滄海愁人，怕非宋代女詞人李清照莫屬了。通覽易安之詞，充斥了太多的愛(ài)恨情愁！國(guó)愁，家愁，情愁，把一個(gè)臨水照花的亂世佳人，折磨得紅顏憔悴。心靈的寂寞，國(guó)家的頹敗，愛(ài)情的失落，使李清照的身心倍感孤獨(dú)。 李清照出生在名門(mén)望族里，官宦門(mén)第及政治活動(dòng)的濡染，使她眼界開(kāi)闊，氣質(zhì)高貴。而文學(xué)藝術(shù)的熏陶，又使她深切細(xì)微地感知生活，體驗(yàn)美感。文化的汁液將她澆灌得外美如花，內(nèi)秀如竹。駕馭詩(shī)詞格律她如斗草、蕩秋千般隨意自如，品評(píng)史實(shí)人物，她又大氣如虹。 李清照步入愛(ài)河，又演繹一段傳頌千古的愛(ài)情經(jīng)典。與夫婿趙明誠(chéng)是文學(xué)知己，情投意合。除了詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有共同的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)---金石研究。在媒妁之言，父母之命的封建時(shí)代，他倆能有這樣的愛(ài)情結(jié)局，真是天賜良緣。這個(gè)美妙的愛(ài)情故事，經(jīng)李清照妙筆生花的深情潤(rùn)色，成了中國(guó)人千余年來(lái)的精神享受。 且看《醉花陰.重陽(yáng)》：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?這是趙明誠(chéng)在外地，李清照給他的一首相思詞。徹骨的愛(ài)戀，借秋風(fēng)黃花表現(xiàn)得淋漓盡致。趙明誠(chéng)收到詞后，先為情所感，后為詞的藝術(shù)所激，發(fā)誓要寫(xiě)一首超過(guò)妻子的詞。他閉門(mén)三日得詞五十首，將李詞雜于其間請(qǐng)友人評(píng)點(diǎn)，不料友人說(shuō)只有清照的三句最好，趙自嘆不如。可想他們夫妻二人是怎樣在相互愛(ài)慕中，享受著琴瑟相和的甜蜜。 趙明誠(chéng)去世，李清照居無(wú)定所，身心憔悴。后嫁給一個(gè)叫張汝舟的衣冠君子，覬覦李清照身邊尚存的文物，最后終于撕下文人的面紗。李清照視人格比生命更珍貴，勇敢地與之分手。這次失敗的婚姻，給李清照留下了難以愈合的創(chuàng)傷！她心中的愛(ài)火就此永遠(yuǎn)熄滅，留下的只是萬(wàn)丈的雨恨云愁！ 在流亡途中，丈夫生前多年收集的金石古玩大部丟失，她的處境況越來(lái)越凄涼不堪。時(shí)代的滄桑，命運(yùn)的變遷，性格的轉(zhuǎn)變，使她這個(gè)時(shí)期的作品充滿(mǎn)了愁苦悲涼。往日曾寫(xiě)到的“見(jiàn)有人來(lái)，襪劃金釵溜，和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅?！蹦欠N活潑不見(jiàn)了，“沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟”那種逸興消失了，而今情懷，就像在《武陵春》中所寫(xiě)的：“載不動(dòng)、許多愁。” 久經(jīng)飄零，盡管春日雙溪風(fēng)光綺麗，但在她眼中只是一片暮春的悲哀。在李清照詞中，雖然沒(méi)有正面描寫(xiě)民族災(zāi)難的場(chǎng)景，也沒(méi)有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎、民族危亡造成了她的個(gè)人遭遇，在她心靈深處銘刻下抹不去的傷痕。 李清照這時(shí)的愁，早已不是“一種相思，兩處閑愁”的家愁、情愁，她這時(shí)是《詩(shī)經(jīng)》的《離黍》之愁，是辛棄疾“而今識(shí)盡愁滋味”的愁，是國(guó)家民族的大愁，她是在替天發(fā)愁！ 感情生活的痛苦和對(duì)國(guó)家民族的憂(yōu)心，將她推入深深苦海，她像一葉孤舟在風(fēng)浪中無(wú)助地飄搖。垂暮之年的李清照，沒(méi)有孩子和親人。國(guó)事已難問(wèn)，家事怕再提，只有秋風(fēng)掃著黃葉在門(mén)前盤(pán)旋，這世上已無(wú)人能讀懂她的心。她孤寂茫然地行走深秋的落葉黃花中，吟出了這首濃縮了她一生和全身心痛楚的，也確立了她在中國(guó)文學(xué)史上地位的《聲聲慢》：“這次第，怎一個(gè)、愁字了得！” |
|
|
來(lái)自： 高山仙人掌 > 《文學(xué)館》
