《劉海粟十上黃山和他的潑墨黃山圖》

 劉海粟(1896--1994)字季芳，號(hào)海翁，別署靜遠(yuǎn)老人、存天閣主，江蘇省常州人。堂號(hào)“存天閣”、“藝海堂”。他倡導(dǎo)美術(shù)改革，是早期引進(jìn)西洋繪畫的美術(shù)教育家之一。曾任全國文聯(lián)委員、中國美協(xié)顧問、中國書協(xié)名譽(yù)理事，南京藝術(shù)學(xué)院教授、院長、名譽(yù)院長，上海市美協(xié)名譽(yù)主席、上海美術(shù)館名譽(yù)館長等。

       劉海粟是近現(xiàn)代中國美術(shù)史上杰出的畫家、美術(shù)史論家、教育家。今年是他誕辰110周年。他創(chuàng)辦了中國近代第一所美術(shù)專門學(xué)校并任校長，組織了第一個(gè)民間美術(shù)團(tuán)體——天馬會(huì)，創(chuàng)辦了中國歷史上第一本美術(shù)雜志。他最早確立了人體模特兒在我國美術(shù)教育中的地位，最早將“旅行寫生”定為必修課程……他在中國近現(xiàn)代美術(shù)史冊上占有極其重要的一頁。

         　　從82歲以“方”字紀(jì)年起，標(biāo)志著劉海粟“新我”與“新藝”的開始。此幅《黃山》圖，上有款識(shí)：“濤落飛香雪，峰橫臥白云。山深誰得似，石色蕩波紋。壬戌之秋九上黃山潑彩畫，劉海粟年方八七?！弊髌窐?gòu)圖深遠(yuǎn)，開合大氣，用色潑辣，筆墨雄奇，正是劉海粟輝煌時(shí)期的代表作。

　　早在1927年劉海粟在日本出席筆會(huì)畫山水畫時(shí)，就以大膽“施水”傳為佳話。1955年所作的《黃山白龍橋》已經(jīng)是墨彩兼潑了，在畫中以潑墨法畫山水，白龍橋下的溪水部分潑以白粉、石綠。此后，劉海粟對(duì)這種技法的探索更見完善，他的潑墨潑彩山水畫日漸獨(dú)特，潑出一片新天地。劉海粟晚年的潑彩畫更見才情，所作大面積的潑墨、潑彩，在不知不覺中運(yùn)用了“后期印象派”色塊線條的表現(xiàn)方法，但并不是潑而不寫，而是先以焦墨、濃墨渴筆勾勒出山巒的骨架，繼而積墨渲染，或淡或濃、或點(diǎn)或刷，積之不足再潑墨，潑墨不足以盡意，才產(chǎn)生潑彩，最后又潑水、倒水。這幅《黃山》圖更見對(duì)這些技法的嫻熟運(yùn)用。是以筆墨與色彩在生宣紙上的濃淡滲化、虛實(shí)相生，表現(xiàn)透光的感覺、浮云的蒸騰，表現(xiàn)霞光映照下的黃山色彩豐富變幻的神奇氣象。畫面于渾然中又見其筆力，把潑墨、潑彩的技巧發(fā)揮到了極致。

　　1923年，郭沫若即興為劉海粟的力作《九溪十八澗》賦詩以題：“藝術(shù)叛徒膽量大，別開蹊徑作奇畫。落筆如翻揚(yáng)子江，興來往往欺造化?！备叨荣潛P(yáng)了他的創(chuàng)新精神。1924年，吳昌碩見到劉海粟的中國畫《言子墓》，也驚嘆：“海粟畫此，有神助耶?！眲⒑Ｋ谠谥袊媱?chuàng)新的成功。他六歲便開始先后，臨習(xí)《九成宮》、《玄秘塔碑》、《麻姑仙壇記》。畫以惲南田的白描花卉為主，兼臨《芥子園畫譜》。青年時(shí)得康有為親授，筆墨的駕馭能力更臻妙境。二、師法自然。他十上黃山，那宏大浩瀚的群山、絕峰、險(xiǎn)壑以及瞬息萬變的煙雨晴嵐給了劉海粟不盡的靈感，使他不禁發(fā)出“昔日黃山是我?guī)煟袢瘴沂屈S山友”的感慨。加之兩次東渡、兩次歐游，上北京、下南洋，足跡遍及世界，更開闊了他的視野。三、以西融中。劉海粟是留洋歸來的中國畫家中把西畫最無痕地融在中國畫里的成功者。他的潑彩法顯然是從油畫中得到啟迪，但筆墨、章法卻又是地道的中國畫審美理念。四、理論積淀厚。他著述豐富，有《畫學(xué)真詮》、《中國繪畫上的六法論》、《存天閣談藝錄》、《黃山談藝錄》、《劉海粟藝術(shù)文選》、《石濤與后期印象派》等多部學(xué)術(shù)價(jià)值很高的的著作問世。五、膽識(shí)過人。1918年，他即在《美術(shù)》雜志上撰寫發(fā)刊詞，擲地有聲地發(fā)表了“昔拿破侖有言，英雄之字典，無難字可知”、要“發(fā)輝國光，增進(jìn)世界種種文明事業(yè)與歐西各國競進(jìn)頡頏”的真言。即使在國難家悲時(shí)，他依然以“素描寫出家國悲，潑墨狂掃風(fēng)云壯”創(chuàng)作狀態(tài)，顯示著對(duì)藝術(shù)不懈追求的精神。