紅 葉 楓 江 翰 墨 潮

——吳江書法三十年漫記

■蘇州市吳江區(qū)文聯(lián)

　　吳江的書法史話，最早可溯源到一千四百多年前的南朝。據(jù)方志記載：梁陳之際，顧野王著述《玉篇》的地方，就在吳江松陵。一部《玉篇》，首度將中國(guó)文字的楷書法則，梳理明晰，為唐代楷書的大發(fā)展，奠定了學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。唐賢歐陽(yáng)詢的《張翰帖》，記述著張季鷹對(duì)吳江的莼鱸之思；宋人米芾的《蜀素帖》，描繪了垂虹橋畔的斑斕秋色；元代趙孟頫的《吳江重建留珠蘭若碑》，留存了水鄉(xiāng)小庵的靜謐禪意……勝流名跡，永志難忘。吳江自后梁開平三年建縣以來(lái)，素以崇文重教，名聞江南，文化底蘊(yùn)豐厚，書法家也代不乏人：元代陸行直工書，與楊維楨、倪云林交游；明代汝訥，因善書薦謄《英宗實(shí)錄》；明季卜舜年的書法，見賞于陳繼儒；清代郭麐，學(xué)黃庭堅(jiān)名噪一時(shí)；徐世澤學(xué)何紹基，惟妙惟肖……近代的書法家錢崇威、楊天驥，更是因高壽活躍于書壇，直至20世紀(jì)五六十年代。

一

　　吳江當(dāng)代的書法，首先要從徐穆如、徐圓圓父女談起。徐穆如，江蘇無(wú)錫人，生長(zhǎng)于上海，早年得到吳昌碩指點(diǎn)，書畫篆刻俱佳，聲名遠(yuǎn)播日本。徐老諸體皆善，尤以篆書知名，所作的鐵線篆、玉箸篆，用筆凝練，結(jié)體勻停，氣息高雅，被費(fèi)新我贊譽(yù)為“全國(guó)第一”。徐老篆刻學(xué)趙孟頫元朱文，平底深刻，風(fēng)格接近趙叔孺、王福廠工穩(wěn)一路。七十年代以后，徐老定居吳江，得到妥善安置，生活愉快，迎來(lái)了晚年書法創(chuàng)作的高峰，對(duì)吳江八九十年代的書法創(chuàng)作，產(chǎn)生了重要的影響。吳江區(qū)文聯(lián)曾于2007年編輯出版了大型畫冊(cè)《徐穆如書畫集》，對(duì)其一生的藝術(shù)成就進(jìn)行總結(jié)，頗受好評(píng)。徐圓圓于20世紀(jì)60年代初來(lái)吳江工作，書畫方面克紹家學(xué)。1976年，她的鐵線篆，入選由全日本書道聯(lián)盟等三家機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦的“現(xiàn)代中國(guó)書道展”，躋身名家行列，赴日本展出。顧廷龍稱她的篆書“在女同志中尚未見第二人”。1981年，經(jīng)徐無(wú)聞推薦，徐圓圓又為《漢語(yǔ)大字典》書寫全部小篆萬(wàn)余字，被專家譽(yù)為“標(biāo)準(zhǔn)小篆”，這是吳江書法家對(duì)中國(guó)當(dāng)代學(xué)術(shù)的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。1981年，中國(guó)書協(xié)成立，徐穆如、徐圓圓父女都是首批會(huì)員，見證了中國(guó)當(dāng)代書法的復(fù)興。1984年，吳江書法篆刻工作者協(xié)會(huì)成立以后，徐圓圓被推選為首屆理事長(zhǎng)，徐穆如受聘任顧問(wèn)，他們都為吳江地方書法的發(fā)展作出了自己的貢獻(xiàn)。1984年底，徐圓圓調(diào)往上海市政協(xié)工作，吳江區(qū)書協(xié)具體事務(wù)轉(zhuǎn)由朱庚橋負(fù)責(zé)。朱庚橋熱心協(xié)會(huì)工作，書法喜學(xué)《天發(fā)神讖碑》，篆書以方筆為主，參以鄧石如、吳讓之的結(jié)體，個(gè)人特色鮮明。

二

　　進(jìn)入90年代以后，吳江書法界形成了以個(gè)人探索為主，努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的氛圍。吳江區(qū)書協(xié)第三、四屆理事長(zhǎng)華建平，曾任吳江絲綢公司經(jīng)理。他喜愛收藏，傳統(tǒng)文化學(xué)養(yǎng)豐富，書法以行草為主，取法在趙孟頫、董其昌之間，筆墨端莊大氣，在汲取傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有自己的面目。高鐵城的書法，源出北碑和唐楷，功底扎實(shí)，后受到趙冷月的影響，致力于變法，書法用筆注重拙味，墨色豐富，別具一格。徐容深是徐穆如次子，供職于吳江區(qū)文聯(lián)，書法四體皆善，小字嫵媚多姿，大字寬博諧美，淵源有家法。凌在純是竹刻名家凌祥云之子，師從徐穆如，曾任吳江區(qū)書協(xié)第五屆理事長(zhǎng)，他雅好文學(xué)，工詩(shī)善畫，書風(fēng)穩(wěn)健，風(fēng)格與馬公愚、任政相近，也以篆書見長(zhǎng)，出版有《常用字毛筆字帖——篆書》。許建華小楷學(xué)文徵明，篆書受陸維釗影響，后潛心研究繆篆、簡(jiǎn)帛書，熔煉一爐，終于形成自己的特色。錢惠芬在1993年創(chuàng)立了“桃源農(nóng)民書法篆刻學(xué)會(huì)”，這是蘇州地區(qū)最早的農(nóng)民書協(xié)。她后來(lái)?yè)?dān)任了吳江書畫院院長(zhǎng)、吳江區(qū)文聯(lián)副主席。錢惠芬善行草、小楷，工篆刻，出版有《錢惠芬書法篆刻作品集》。高鐵城之子高智海，善篆刻，師從吳門張寒月，印風(fēng)繼承吳昌碩一派，刀味生辣，樸茂蒼茫。莊雪明師從蘇州老書法家錢九齡，以魏碑楷書為宗，運(yùn)筆老到，有金石氣。萬(wàn)雍良是香港著名書畫家萬(wàn)一鵬的侄子，行草中略帶章草，古樸流暢。張興中善草書，在2002年“首屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)”評(píng)比中，名列“創(chuàng)作獎(jiǎng)”入展名單。

　　90年代，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)逐步形成以展覽、評(píng)獎(jiǎng)為機(jī)制，選拔吸納會(huì)員，對(duì)于這樣一種新特征，吳江區(qū)書協(xié)沒有能夠?qū)ｉT地進(jìn)行對(duì)接，仍然堅(jiān)持個(gè)人發(fā)展、多樣共存的原則。再者，吳江中青年書法家中，沒有推出能孚眾望的領(lǐng)軍人物。因此，吳江書法的發(fā)展，總體而言，進(jìn)入了一個(gè)瓶頸期。當(dāng)然，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，吳江書法風(fēng)格多樣化的特色，卻得到了延續(xù)。

三

　　進(jìn)入新世紀(jì)以后，面對(duì)吳江書法沉寂的現(xiàn)狀，以孫悅良為代表的新一代吳江書法家，從容應(yīng)對(duì)，開辟了吳江書法發(fā)展的新局面。孫悅良畢業(yè)于蘇州大學(xué)，師從華人德。善篆隸，結(jié)字用筆，在堅(jiān)持傳統(tǒng)的原則下，兼顧時(shí)代氣息，行草書線條富于情感，面目新穎，朝氣蓬勃。孫悅良現(xiàn)任蘇州市吳江區(qū)委副書記，從政之余，對(duì)吳江書法發(fā)展傾注了很多心血。在孫書記的關(guān)心下，2004年，青年書法家李雙陽(yáng)作為人才引進(jìn)，從蘇州武警支隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)來(lái)吳江書畫院工作。李雙陽(yáng)是當(dāng)代青年書法名家，多次問(wèn)鼎國(guó)展，他的行草書，以魏晉二王為宗，博采眾長(zhǎng)，用筆瀟灑率真，章法開合有度，篆隸諸體也俱有特色。李雙陽(yáng)在任吳江區(qū)書協(xié)第六屆主席期間，組織多期書法培訓(xùn)班，備戰(zhàn)全國(guó)性的賽事、展覽。培訓(xùn)班吸引了吳江乃至全國(guó)各地的書法愛好者前來(lái)學(xué)習(xí)，通過(guò)訓(xùn)練，吳江有一批青年書法家脫穎而出，不僅入選國(guó)展，而且多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，其中的代表人物有顧宇馳、周云平、徐成上、許建剛、錢娟英、朱小玲、何方晴等人。他們?cè)跁L(fēng)上，基本承續(xù)李雙陽(yáng)的風(fēng)格，形成一定的時(shí)風(fēng)，近年來(lái)他們也開始向不同的風(fēng)格拓展。在孫書記的努力下，2009年、2014年，吳江還兩次承辦“中國(guó)蘇州（吳江）書法史講壇”，這對(duì)提升吳江書法家的學(xué)術(shù)認(rèn)知和創(chuàng)作理念大有裨益。為了使吳江書法在理論方面能發(fā)出自己的聲音，還是在孫悅良書記協(xié)調(diào)下，2009年從福建長(zhǎng)汀引進(jìn)了青年書法評(píng)論家董水榮。至此，吳江的書法在理論方面也有眾多突破。吳江書法無(wú)論在創(chuàng)作方面，還是理論研究方面，都有了人才的優(yōu)勢(shì)，這一優(yōu)勢(shì)的凸顯，很快使吳江書法突破了發(fā)展的瓶頸，收獲了豐碩的成果，被文化媒體稱為“吳江現(xiàn)象”。

　　時(shí)至今日，吳江擁有中國(guó)書協(xié)會(huì)員已達(dá)20人，這對(duì)一個(gè)縣級(jí)書協(xié)來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易，總體上吳江書法的發(fā)展是理性的。比如，現(xiàn)任文聯(lián)主席孫俊良，師承華人德，篆隸方面吸收了江南蕭退庵以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，行草書簡(jiǎn)約秀美，空靈有致；現(xiàn)任吳江區(qū)書協(xié)主席吳繼宏，師承李雙陽(yáng)，謙虛好學(xué)，于行草用功頗深，線條干凈，結(jié)體高古，已有自己的面目。邢宗仁，自調(diào)入?yún)墙瓡嬙汉?，作為一名職業(yè)書家，頻頻在國(guó)家級(jí)大展中顯露鋒芒，今年獲評(píng)蘇州市書法“張旭獎(jiǎng)”創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。

　　今年恰逢吳江區(qū)書協(xié)成立三十周年，三十年彈指一揮間，多少次展覽、交流、講座、輔導(dǎo)、采風(fēng)……值得我們追憶。吳江書法家們承前啟后，揮毫不輟，他們用筆墨書寫的不僅僅是文字、是藝術(shù)，更是歷史。紅葉楓江，墨潮笠澤，三十年書法的歷程，也許只是歷史的一瞬，但點(diǎn)點(diǎn)墨痕必將積點(diǎn)成線，延續(xù)地方的文脈，傳承吳江的風(fēng)雅。

　吳江中國(guó)書協(xié)會(huì)員作品選刊　

徐圓圓 篆書中堂 室供博山爐，幾置端溪硯。炷海南水沉香，臨《黃庭經(jīng)》數(shù)葉。窗明幾凈，日影在簾，神情不覺穆穆然，斯境殊為清絕。

孫悅良 隸書天生家無(wú)聯(lián)

孫俊良 篆書對(duì)聯(lián) 避世避人乃大無(wú)畏 立德立命在有不為

錢惠芬 行草中堂 結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。

顧宇馳 隸書只愛中堂

李雙陽(yáng) 草書條幅 山色清晨望，虛無(wú)杳靄間。直愁和霧散，多分遣云攀。流水淡然去，孤舟隨意還。漁家破蓑笠，天肯令人（之）閑！

張志英 草書條幅 香閣臨清漢，丹梯隱翠微。林篁天際密，人世谷中違。苔石銜仙洞，蓮舟泊釣磯。山云浮棟起，江雨入庭飛。信美雖南國(guó)，嚴(yán)程限北歸。幽尋不可再，留步惜芳菲。

邢宗仁 草書《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》條幅

周云平 草書條幅 夾岸高山，皆生寒樹；負(fù)勢(shì)競(jìng)上，互相軒邈；爭(zhēng)高直指，千百成峰。吳均《與朱元思書》句

張興中 草書中堂 西風(fēng)一葉脫，跡已不可掃。巷有白馬生，朝回焚諫草。

許建剛 篆書中堂 夫天地者，萬(wàn)物之逆旅；光陰者，百代之過(guò)客。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何？古人秉燭夜游，良有以也。

吳繼宏 行草對(duì)聯(lián) 書成花露朝分潔 悟?qū)λ娠L(fēng)月共幽

徐成上 草書條幅 山頭禪室掛僧衣，窗外無(wú)人水鳥飛。黃昏半在下山路，卻聽泉聲戀翠微。

劉亞明 楷書冊(cè)頁(yè)（局部）

李宗洪 楷書抱樸守拙條幅

錢娟英 楷書條幅

董水榮 行書宿墨法條幅

凌在純 篆書條幅 魂飛萬(wàn)里，盼歸來(lái)，此水此山此地。百姓誰(shuí)不愛好官？把淚焦桐成雨。生也沙丘，死也沙丘，父老生死系。暮雪朝霜，毋改英雄意氣！依然月明如昔，思君夜夜，肝膽長(zhǎng)如洗。路漫漫其修遠(yuǎn)矣，兩袖清風(fēng)來(lái)去。為官一任，造福一方，遂了平生意。綠我涓滴，會(huì)它千頃澄碧。

許建華 篆書條幅 十彎九曲上天池，高處寒涼行莫遲。欲借山巔千歲雪，江南苦夏盡銷之。 云聚峰圍水一池，迎仙王母宴桃時(shí)。如邀倜儻姑蘇客，定跨飛槎拜玉墀。

朱小玲 草書條幅

何方晴 行書條幅