文/老周

牡丹在唐代已經(jīng)成了當(dāng)時(shí)的國(guó)花。它與盛唐氣象以及時(shí)代風(fēng)尚極其相似，以至于文人墨客或詩(shī)詞酬唱，或縱筆揮灑，以牡丹為題材的繪畫成為了一個(gè)獨(dú)立的畫科，它與梅蘭竹菊似乎多為文人士大夫所推崇，牡丹卻為更多的人們喜愛。因?yàn)樗⒁饬烁罡鼜V的意義：它不僅是像梅蘭竹菊四君子那樣擁有人格的特征，而且，還預(yù)示了一種對(duì)美好生命和未來前程的展望。

所以，牡丹成為古今許多畫家必畫的題材。陳淳、徐渭、文徵明、石濤、揚(yáng)州八家、吳昌碩、齊白石等繪畫大師都曾涉獵，但是，許多市井畫家也都把牡丹作為必畫的題材。也可能是緣于此因，牡丹畫中注入許多“甜、邪、俗、

鄧德強(qiáng)擅畫牡丹和山水，請(qǐng)勁脫俗的人文情懷賦以儒雅之筆墨，同時(shí)憑借著個(gè)人獨(dú)特的審美視角和藝術(shù)追求，使筆下作品流露出靈動(dòng)的神韻和真摯的天趣。

鄧德強(qiáng)繪畫牡丹，在深入研究古代大師的基礎(chǔ)上，融入了自己人生的經(jīng)歷，融入了牡丹生長(zhǎng)的內(nèi)在品質(zhì)，逐步形成了自己的牡丹面貌。他的牡丹繼承了牡丹畫吉慶富貴的形式特征，以傳統(tǒng)的造型和賦色表現(xiàn)了牡丹獨(dú)有的豐姿。“牡丹”易畫亦難畫?！耙桩嫛笔且?yàn)閷W(xué)之易于入手，易于出效果；“難畫”卻是因?yàn)槌鲂我?，而出神難。描寫牡丹之神之韻，不在于似與色，而在于似與色之外“高而不危，滿而不溢”的精神。鄧德強(qiáng)筆下的牡丹氣格鮮艷然不俗媚，妖嬈中古意略見，一反牡丹“甜、邪、俗、懶”的畫法，以寫意的自然暢達(dá)，無拘無束的氣勢(shì)，置陣布勢(shì)，從大處著手，牡丹嬌柔的葉瓣枝莖中竟似注入了大氣磅礴、雄渾蒼茫的陽剛之氣。將富貴仙境般的境界通過筆墨落實(shí)到了人間，千年不變的牡丹畫在他的筆下展示了獨(dú)特的豐姿。yishujia.

除了對(duì)意境的營(yíng)造外，在他畫面中對(duì)于墨色的節(jié)奏感、韻律感的有利把握，充分體現(xiàn)出他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。對(duì)于畫牡丹，他追求那種光影徘徊、水汽蒸蔚、暗香浮動(dòng)、色墨交飛的境界。他把牡丹擬于人性化、性格化，傾注了濃郁的感情色彩，以墨為形，以水為氣，達(dá)到墨彩交融的境界，在對(duì)繪畫藝術(shù)不斷的探索和孜孜不倦的追求中，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)且不受制于傳統(tǒng)而漸漸形成了個(gè)人風(fēng)格。