【夢幻走進(jìn)現(xiàn)實(shí)】
當(dāng)你在博物館里信步瀏覽時(shí)，一定產(chǎn)生過類似的奇思怪想：那一個(gè)個(gè)靜止的古代人物雕像和動物標(biāo)本，會不會突然活動，走出它們被固定的位置，為曾經(jīng)干枯的軀體重新注入活力？是的，這一切都將通過《博物館驚魂夜》一一實(shí)現(xiàn)，成就一個(gè)童心未泯的白日夢。就像導(dǎo)演肖恩·利維(Shawn Levy)形容的那樣：“人就是擁有這種奇怪的感應(yīng)能力，當(dāng)你從一一幅肖像畫面前經(jīng)過時(shí)，恍惚覺得畫中的眼睛一直跟著你……過后你會覺得自己是不是有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，但在當(dāng)時(shí)，一切都真實(shí)得不可思議。而作為一名電影人，有時(shí)候更像是一個(gè)魔術(shù)師，惟一要記住的就是，在銀色的世界里，沒有什么是不可能的?！?/p>
影片的創(chuàng)意來自于克羅地亞插圖畫家米蘭·崔克(Milan Trenc)為兒童繪制的一本故事書……從沒放過任何好故事的好萊塢，早早就買下了故事書的電影改編權(quán)，于是就有了這部應(yīng)圣誕節(jié)氣氛的假日影片，而其背后的制片三人組，曾經(jīng)因?yàn)殡娪鞍妗豆げㄌ亍废盗械某晒Χe累了不少這方面的經(jīng)驗(yàn)。
還是小孩子的時(shí)候，曾經(jīng)有過要在博物館閉店之前藏在里面的想法，樂此不疲地想象當(dāng)天色漸黑的時(shí)候，博物館是否也會像《玩具總動員》中那般熱鬧？在黑暗中只剩下粗線條的輪廓的模型標(biāo)本，會不會真地動起來？故事中的主角拉里·戴利就是這種幻想成癖的人，他認(rèn)為“夢想”是人類獨(dú)具的信仰，卻對自己缺乏足夠的信心，是那種想法多多卻駐足不前的空想家。
如何讓這樣一本哄小孩睡覺的插圖故事，在大銀幕上顯得既搞笑又不幼稚？拉里在博物館的第一個(gè)夜晚所遭遇的一切，就變成了最重要的因素，因?yàn)椤翱s短時(shí)間”是電影制造緊迫感的最好手段。這里，導(dǎo)演肖恩·利維特別挑選了“特迪·羅斯?！钡牡裣褡鳛橛捌幸粋€(gè)特別的角色，而且還節(jié)選了許多羅斯福曾說過的經(jīng)典語錄--你會感覺這位美國總統(tǒng)的靈魂還游蕩在現(xiàn)實(shí)世界里。
另外，肖恩·利維還為那些“神奇生物”之間加進(jìn)了許多孩子氣的爭吵，本來很可怕的史前動物也有了可愛的一面。個(gè)子大不一定就會造成威脅，相反，那些體型小到憨態(tài)可掬的生物卻有點(diǎn)邪門，才是重點(diǎn)防范對象……當(dāng)然，影片不光以炫目的特技取勝，感覺方面的延伸也是很必要的：拉里就像所有生活在社會底層的父親一樣，希望兒子像尊敬英雄一樣崇拜自己--討論父與子之間的隔閡與情感，最近在好萊塢似乎非常流行。
【“博物館”的美工與布景】
除去無可避免的數(shù)碼特效，導(dǎo)演肖恩·利維發(fā)現(xiàn)自己還需要面對大量的美術(shù)方面的問題，因?yàn)樗枰拦ず驮O(shè)計(jì)師提供給影片一座世界級別的博物館的內(nèi)部構(gòu)造。當(dāng)然，他已經(jīng)獲得拍攝真實(shí)的紐約自然博物館外景的許可，但鑒于博物館里收藏的文物和藝術(shù)品都價(jià)值連城，所以利維不敢進(jìn)去“造次”，再加上影片中還包括一系列的破壞場景--沒人敢保證這個(gè)過程中不出“意外”，賠錢事小，但損壞國家文物這種“歷史罪人”的壞名頭誰也背負(fù)不起……所以在攝影棚中重建博物館，不但最可行、最安全，也可能是潛在的最“便宜”的方法。
曾經(jīng)為馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的《飛行家》(The Aviator)設(shè)計(jì)了華美且有歷史厚重感的布景的美工總監(jiān)克勞德·帕爾(Claude Paré)，接下了這個(gè)非常“巨大”的使命，而且他也知道，如果不改變一下自己既定的“口味”，影片很可能就變成了陳列在博物館的“飛行家”：“通常情況下，像我這種電影美工需要設(shè)計(jì)的只是針對一個(gè)或兩個(gè)時(shí)代的布景風(fēng)格而已，但是這個(gè)理論在《博物館驚魂夜》中完全不適用，里面涉及了太多太廣且不同時(shí)代的設(shè)計(jì)與搭配--從古埃及的神殿到西部牛仔的狂野，我第一次接受趣味性這么強(qiáng)的工作。”
在設(shè)計(jì)方面，導(dǎo)演肖恩·利維給了克勞德·帕爾很大的創(chuàng)作空間，沒有給他太大的干涉。為了加強(qiáng)身臨其境的真實(shí)感，帕爾在位于溫哥華的攝影棚里裝了一個(gè)旋轉(zhuǎn)門--博物館的傳統(tǒng)門型，走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，看到為影片制作的背景與幕布，就像利維說的那樣：“我們每天的工作就是‘參觀’博物館……”去過博物館的人都應(yīng)該知道，館內(nèi)一般都會被分成幾個(gè)展區(qū)或展廳，不過在攝影棚中，帕爾只完全還原了海洋館，至于其他需要出現(xiàn)在影片中的展廳，都只建造了一個(gè)局部而已，后期再通過數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行合成。
