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（二）
根據(jù)如上統(tǒng)計分析，我們得出結(jié)論是： 一、在全宋詞一千多個詞牌群中，真正常用詞牌只有41個。這41個詞牌出現(xiàn)的頻率為全部詞牌出現(xiàn)頻率的50.32%； 41個詞牌作品數(shù)為全部作品的59.64%。而41個詞牌只占詞牌總數(shù)的3.70%。這就說明：還不到百分之四的詞牌，其出現(xiàn)頻率和作品總數(shù)都超過百分之五十以上。因此應(yīng)該認為這41個詞牌就是宋詞中的“常用詞牌”。 二、值得注意的是，在41個詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的前十名詞牌依次是：
1浣溪沙、2水調(diào)歌頭、3鷓鴣天、4臨江仙、5念奴嬌、6菩薩蠻、7西江月、8滿江紅、9點絳唇、10清平樂。
這些詞牌，在詞史上出現(xiàn)過許多傳頌千古的名篇名句。如： 晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一懷》，有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”； 蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》，有“但愿人長久，千里共嬋娟”； 辛棄疾的《鷓鴣天·送人》有“浮云水送無窮樹，帶雨云埋一半山”； 陳與義的《臨江仙·憶昔午橋橋上飲》，有“杏花疏影里，吹笛到天明”； 蘇軾的《念奴嬌·大江東去》有“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”； 辛棄疾的《菩薩蠻·書江西造口壁》，有“青山遮不住，畢竟東流去”； 張孝祥的《西江月·黃陵廟》，有“滿載一船明月，平輔千里秋紅”； 岳飛的《滿江紅·怒發(fā)沖冠》，有“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”； 李清照的《點絳唇·蹴罷秋千》，有“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”； 黃庭堅的《清平樂·春歸何處》，有“若有人知春去處，喚取歸來同住”。 而蘇軾的水調(diào)歌頭（明月幾時有）、念奴嬌（大江東去），岳飛的滿江紅（怒發(fā)沖冠），更是千古傳誦名篇。 | 
