長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作大綱詳述
這時(shí)我在網(wǎng)上搜集整理的一些資料，我以前也是在網(wǎng)上苦苦尋求，深知其中的艱難，發(fā)到這里與大家共享。希望能讓你少走一些彎路。

小說(shuō)提綱寫作
下面的內(nèi)容可供您參考:
小說(shuō)的基礎(chǔ)提綱結(jié)構(gòu)
贈(zèng)新作者-小說(shuō)的基礎(chǔ)提綱結(jié)構(gòu)

很多的新作者在推出了大量的作品后，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處于迷茫之中，一開(kāi)始都想寫成一部輝宏巨作，場(chǎng)面巨大，卻寫到一半發(fā)現(xiàn)，后文該不知如何寫下去，也不知道如何延續(xù)，如何收尾，數(shù)十萬(wàn)字的文章如何才能打動(dòng)讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細(xì)的圖紙，任何一部分都能心中有數(shù)，文章也會(huì)條理分明，情節(jié)也可以循序漸進(jìn)。
以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個(gè)寫小說(shuō)前的框架，也適合于多人合寫，如果把小說(shuō)當(dāng)作一個(gè)人，那這個(gè)提綱就是小說(shuō)的骨架，情節(jié)就是肌肉，風(fēng)格就是外表，筆力就是情感。

沒(méi)有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的骨架，小說(shuō)就會(huì)顯的軟弱無(wú)力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說(shuō)不是給作者自己看的，而是給千千萬(wàn)萬(wàn)的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達(dá)清楚是至關(guān)重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。

雖然以下的提綱有點(diǎn)像是游戲制作的設(shè)定，但同樣也是小說(shuō)所需要具備的元素，每一個(gè)環(huán)節(jié)和設(shè)定都在寫之前都明列清楚，因?yàn)閷懶≌f(shuō)跨度時(shí)間長(zhǎng)，人的記憶不可能長(zhǎng)時(shí)間記憶原先設(shè)定的內(nèi)容，在寫作時(shí)就不會(huì)出現(xiàn)如從下手和甚至偏離原來(lái)設(shè)定的尷尬局面，每一節(jié)的編輯就會(huì)如同把一句話放大成數(shù)千字一樣，能夠隨時(shí)把握小說(shuō)的進(jìn)度和方向，寫作時(shí)的難度也會(huì)大大降低，這樣能利于新作者們把自己的獨(dú)特風(fēng)格和創(chuàng)意展現(xiàn)給大家。

寫作提綱草案

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY
第二、主題：主要情節(jié)內(nèi)容，說(shuō)明什么？?jī)?nèi)涵
第三、內(nèi)容簡(jiǎn)介：
第四、預(yù)計(jì)字?jǐn)?shù)：XX萬(wàn)
第五：環(huán)境設(shè)定
環(huán)境地理：哪個(gè)世界環(huán)境，如是異時(shí)空需要說(shuō)明，什么地名，越后面越遠(yuǎn)，供人物移動(dòng)使用。

中央：
東面：
西面：
南面：
北面：

第六、角色設(shè)定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè))
1.姓名：性別，年齡，性格，語(yǔ)言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。
N.姓名：性別，年齡，性格，語(yǔ)言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。
第七、技能設(shè)定：
1.技能名稱：學(xué)習(xí)過(guò)程，使用動(dòng)作，效果，優(yōu)點(diǎn)描述，缺點(diǎn)描述。
第七、道具設(shè)定
1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。
第八、情節(jié)設(shè)定(最簡(jiǎn)潔的一句話介紹整個(gè)情節(jié))
環(huán)境序引：
世界格局：
勢(shì)力分布：
第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)
主角出世：
生活環(huán)境：
引發(fā)情節(jié)：
主角入世：
學(xué)習(xí)情節(jié)名：
受挫情節(jié)名：
組隊(duì)情節(jié)名：
敵對(duì)情節(jié)名：
戰(zhàn)斗情節(jié)名：
進(jìn)化情節(jié)名：
再學(xué)習(xí)情節(jié)名：
大勢(shì)力情節(jié)名：
書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：
末尾結(jié)文情節(jié)名：
敵對(duì)情節(jié)：
介紹情節(jié)名：
結(jié)仇情節(jié)名：
內(nèi)部對(duì)話情節(jié)名：
分裂或發(fā)展情節(jié)名：
盟友情節(jié)：
介紹情節(jié)名：
結(jié)盟情節(jié)名：
幫助情節(jié)名：

第十、章節(jié)情節(jié)簡(jiǎn)述(200-500字說(shuō)明全節(jié)內(nèi)容)
第一節(jié)：
第二節(jié)：
第三節(jié)：
......
大結(jié)局：

第十一、他人潤(rùn)色拼接說(shuō)明：
1.組隊(duì)拼寫流程：主題提出->情節(jié)規(guī)劃->初建提綱->創(chuàng)意補(bǔ)充->情節(jié)補(bǔ)充->確立提綱->包干分配->回稿審核->章節(jié)修改->思路調(diào)整->回稿修正->拼接潤(rùn)色->漏洞群修->發(fā)布計(jì)劃；
2.閱讀全文，風(fēng)格及語(yǔ)言修改，必須由同一人完成；
3.如需要他人續(xù)稿填坑，需提供需續(xù)稿部分的詳細(xì)提綱和思路的，并保留續(xù)稿者個(gè)人標(biāo)記；
4.留伏筆或新的思路，需在節(jié)末注明，利于后文編寫；
5.若單節(jié)審核，由原作者修改，需要寫詳細(xì)書評(píng)，優(yōu)缺點(diǎn)。
6.留個(gè)人標(biāo)記：作者：XX 續(xù)貂 (續(xù)貂：意指狗尾續(xù)貂，對(duì)前文原作者的尊重。)

這時(shí)網(wǎng)上常見(jiàn)的比較有代表性的回答，你看到這里或許仍不明白，到底該如何操作。沒(méi)關(guān)系，繼續(xù)往下看。

這下面的東西是我拼湊并加入自己的觀點(diǎn)形成的，可能不是很正規(guī)，但我目前也只能做到這一步，以后等經(jīng)驗(yàn)多了，在改進(jìn)把。

小說(shuō)寫作大綱標(biāo)準(zhǔn)格式
第一步   主行文 ：即故事的大概，你要講的是個(gè)怎樣的故事。
例：帝國(guó)的特戰(zhàn)隊(duì)精英成員林俊杰可以說(shuō)是地道的紈绔子弟，其父親林國(guó)仁中將為帝國(guó)國(guó)家情報(bào)總局局長(zhǎng)，爺爺林嘯天是帝國(guó)唯一的元帥，叔叔姑姑們都擠身將軍行列！可以說(shuō)這是一個(gè)地道的將軍世家，其勢(shì)力遍布帝國(guó)。帝國(guó)的政客無(wú)不以和林家扯上關(guān)系為榮耀，出生在這種環(huán)境中的林俊杰，身為林家的長(zhǎng)子長(zhǎng)孫要繼承林家大業(yè)，被逼無(wú)奈的他只得努力表現(xiàn)得像一個(gè)職業(yè)軍人。 一次意外放縱的結(jié)果就是，和“恐怖女神”憲兵警備中心司令夢(mèng)菲上校扯上了說(shuō)不清道不明的關(guān)系。 為了維護(hù)自己所謂男子漢的尊嚴(yán)，林俊杰在特戰(zhàn)基地大門訓(xùn)斥了嫉妒心極重的夢(mèng)菲，當(dāng)晚懷著忐忑不安的心情，給夢(mèng)菲拔了一晚電話而沒(méi)有打通的林俊杰意識(shí)到大事不好！林俊杰被公報(bào)私仇的夢(mèng)菲挑選出來(lái)去參加神秘的“開(kāi)天”計(jì)劃，作為真人傳送的實(shí)驗(yàn)品，這個(gè)實(shí)驗(yàn)的核心就是把人分解成生物分子，利　用光分子的活性理論進(jìn)行同步傳送，經(jīng)過(guò)了10年的技術(shù)研究?jī)?chǔ)備，這項(xiàng)科技的研究成功，它所引發(fā)的震撼將要超越人類歷史上的任何一次工業(yè)革命，開(kāi)天計(jì)劃所代表的就是宇宙時(shí)代的到來(lái)！而且經(jīng)過(guò)研究，被傳送重組過(guò)的動(dòng)物的基因都有不同程度的增強(qiáng)。被所謂的榮譽(yù)鼓動(dòng)的林俊杰毅然決定參加此計(jì)劃，在傳輸時(shí)電壓出現(xiàn)波動(dòng)，林俊杰仍然安全的被從A點(diǎn)傳送到了B點(diǎn)，唯一錯(cuò)誤的就是時(shí)間，林俊杰出現(xiàn)在了千年前的大唐帝國(guó)中興時(shí)期！此時(shí)的大唐帝國(guó)開(kāi)國(guó)已經(jīng)四百于年，整個(gè)帝國(guó)已經(jīng)完全腐爛了，但是也是新唐帝國(guó)興盛的開(kāi)端，這個(gè)時(shí)期就是充滿神話傳說(shuō)的新世紀(jì)的開(kāi)端。林俊杰就這樣混混僵僵的出現(xiàn)在了歷史最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，而在帝國(guó)實(shí)驗(yàn)室內(nèi)，林嘯天元帥下達(dá)了死命令，如果找不回林俊杰，就要所有的人給他的孫子陪葬！因?yàn)榱旨业淖遄V中隱藏了一個(gè)驚天的秘密，那就是林家每一代都是男丁興盛，但是到了國(guó)字輩的時(shí)候，只有林俊杰一個(gè)獨(dú)苗。族譜記載林家的未來(lái)就全部都在俊字輩的后人身上，這也是林嘯天元帥對(duì)林俊杰期望之高的主要原因。主管實(shí)驗(yàn)的夢(mèng)教授也非常擔(dān)憂因?yàn)榱挚〗艿某霈F(xiàn)會(huì)使歷史發(fā)生偏移，就是說(shuō)如果林俊杰在一千年前救了一個(gè)該死而沒(méi)死的人，或殺了一個(gè)不該死的人，現(xiàn)代的歷史就會(huì)相應(yīng)發(fā)生變化！而這個(gè)變化則是無(wú)法預(yù)期的。到達(dá)中興時(shí)期的林俊杰意外的落入河中，被鎮(zhèn)南王臨陽(yáng)郡主所救，林俊杰意外的撞破了吐蕃王與王府護(hù)衛(wèi)例外勾結(jié)企圖綁架郡主，奪取貢品中傳說(shuō)中服用后可以成仙的“狼魂丹”！ 特戰(zhàn)部隊(duì)出身的林俊杰輕易的搞定了幾個(gè)吐蕃武士之后，放火焚毀吐蕃人接應(yīng)的小船并殺死對(duì)方的使團(tuán)頭目，在千鈞一發(fā)之際砍斷纜繩。得意洋洋的林俊杰成為了封神之戰(zhàn)中遺留下神器的受害者，一支黑水晶箭在六百公尺之外射中了林俊杰，失去知覺(jué)的林俊杰翻身落入江中。 被一群乞丐從江中救起的林俊杰開(kāi)始了短暫的流浪生活，在路過(guò)皇莊的時(shí)候，林俊杰摘了長(zhǎng)公主殿下的桃子意外的得罪的長(zhǎng)公主。林俊杰身帶的“狼魂丹”被認(rèn)定是毒藥，身帶毒藥出現(xiàn)在太上皇的皇莊目的自然不言而愈。不甘心被人任意處置的林俊杰至于死地般的反擊，連斬?cái)?shù)名護(hù)衛(wèi)后，幾乎被被一名神秘女子一掌斃命。隨后林俊杰被撬開(kāi)嘴強(qiáng)行服下“狼魂丹”，與“狼魂丹”意外結(jié)合未被吞噬的林俊杰意外的發(fā)覺(jué)康親王殿下布置的一場(chǎng)陰謀。受到了血腥刺激的狼魂在林俊杰體內(nèi)爆發(fā)，而林俊杰也被同流合污的彪騎軍認(rèn)為是京城康王派來(lái)的人。冒充漠北彪騎營(yíng)游擊的林俊杰被京北大營(yíng)秦天堯識(shí)破身份，于是選折與秦天堯合作，秦天堯給了林俊杰一個(gè)正式的身份。林俊杰受命回京誤導(dǎo)康王，自作聰明的林俊杰一招請(qǐng)君入甕反而把自己裝了進(jìn)去，在危機(jī)時(shí)刻臨陽(yáng)郡主認(rèn)出了林俊杰，不聲不響的把他救了下來(lái)。這時(shí)，計(jì)劃失敗的吐蕃王聯(lián)合越國(guó)閩王，漠北盜王，以及四家大唐番王，七王聚義聯(lián)合出兵百萬(wàn)三面圍攻大唐。史稱“七王之亂”！一時(shí)間大唐帝國(guó)風(fēng)雨飄搖，搖搖欲墜！懷著不可告人秘密的鎮(zhèn)南王和忠君愛(ài)國(guó)的秦天堯、漠北驍騎營(yíng)都統(tǒng)天星河一批人聯(lián)合在一起，一同肩負(fù)起大唐帝國(guó)的重?fù)?dān)。林俊杰則被派往漠北驍騎營(yíng)效力，臨走之時(shí)鎮(zhèn)南王將狼辜槍及甲交給了林俊杰，暗示他要保護(hù)郡主安全，很快林俊杰得到了同伴們的認(rèn)可，大漠風(fēng)雪夜歸騎，饑食敵虜肉，渴敵寇血的生活激發(fā)了林俊杰體內(nèi)妖獸的野性。每一戰(zhàn)林俊杰都是第一個(gè)殺入敵陣，手中狼骨槍染血無(wú)數(shù)，當(dāng)面無(wú)一回合之?dāng)?。天星河陣王后，林俊杰以四品游擊副將身份接管了驍騎營(yíng)，林俊杰通過(guò)當(dāng)?shù)匾焕险甙l(fā)現(xiàn)在當(dāng)?shù)赜蟹N特殊無(wú)法冶煉的紅色金屬？運(yùn)用現(xiàn)在知識(shí)，林俊杰幫助工匠將這種名為血鐵的金屬制成了鎧甲，和鋒利無(wú)比的兵刃。林俊杰利用一年半的時(shí)間在鎮(zhèn)南王的大力支持下，全力把部隊(duì)發(fā)展為三萬(wàn)精騎。但是大唐吏治繃壞已經(jīng)數(shù)百年了，國(guó)內(nèi)幾乎無(wú)可戰(zhàn)之兵，發(fā)覺(jué)大唐不堪一擊的七王把全部的賭注都?jí)荷蟻?lái)了，原本都在觀望的各國(guó)紛紛出兵大唐搶奪勝利果實(shí)。 為了表示捍衛(wèi)京城決心的鎮(zhèn)南王等人把家屬全部集中于京城，雖然大唐兵士技能裝備極差，但是他們保衛(wèi)家園的熱情和斗志無(wú)比高昂，每戰(zhàn)皆全軍陣亡。十六國(guó)聯(lián)軍抵達(dá)大唐京都長(zhǎng)安之時(shí)，大唐除了京南大營(yíng)和驍騎營(yíng)外，在無(wú)可戰(zhàn)之兵。中宗神秘自縊之后，鎮(zhèn)南王登基稱上宗！歷史完全脫離了原來(lái)的軌道！在現(xiàn)代聯(lián)邦的衛(wèi)星發(fā)現(xiàn)了帝國(guó)的異常能量反應(yīng)，以為是在實(shí)驗(yàn)?zāi)撤N新型武器，在一次小規(guī)模的邊境沖突中，林國(guó)峰準(zhǔn)將身陷敵軍重重包圍之中！敵軍特種部隊(duì)毒牙的隊(duì)長(zhǎng)就是林家的死對(duì)頭其中之一的喬家人。喬榮耀連同他的十二名喬家子弟兵在林國(guó)峰面前，仿佛融化了一般徹底消失了？而且所有的景象全部出現(xiàn)了變化？林國(guó)峰自己肩膀上竟然多了一顆星？ 這一切只有身為當(dāng)事人的林國(guó)峰驚訝萬(wàn)分，當(dāng)林國(guó)峰小心翼翼的詢問(wèn)林嘯天的時(shí)候，林嘯天告訴他三年前他就是少將了，那是因?yàn)樗A得了孤山爭(zhēng)奪戰(zhàn)，但是林國(guó)峰清楚的記得自己當(dāng)時(shí)是戰(zhàn)敗了逃了回來(lái)，這也是這么多年他一直是準(zhǔn)將的原因。原來(lái)林俊杰意外的殺死了喬家的先祖，所以在現(xiàn)代就不可能在有什么喬式特種部隊(duì)了，一個(gè)擁有千年榮譽(yù)，以刺客聞名天下的家族徹底的消失了。經(jīng)過(guò)分析夢(mèng)教授認(rèn)為事情與林俊杰有關(guān)，因?yàn)樗麄円呀?jīng)偵測(cè)到林俊杰被傳送的具體年代，而現(xiàn)在需要的進(jìn)一步精確定位。紙終究是包不住火的，一個(gè)叛變的內(nèi)務(wù)部將軍把情報(bào)出賣給了聯(lián)邦，聯(lián)邦上下頓時(shí)嘩然一片！他們無(wú)法確定這是真實(shí)的？如果一切是真實(shí)的話，一千年前帝國(guó)果然中興成功占領(lǐng)世界的話？一切都將不可想象。但是軍事上的優(yōu)勢(shì)使聯(lián)邦決定進(jìn)攻帝國(guó)，帝國(guó)節(jié)節(jié)敗退令林嘯天產(chǎn)生了一個(gè)大膽的想法，他決定不接林俊杰回來(lái)了，而且要在派遣一隊(duì)特種兵去幫助林俊杰，讓他在一千年前就完成統(tǒng)一世界的霸業(yè)。特種兵還帶去了一張長(zhǎng)長(zhǎng)的暗殺名單，得知自己不能返回的林俊杰異?？鄲?，這個(gè)時(shí)候林軍得知長(zhǎng)安被十六國(guó)聯(lián)軍團(tuán)團(tuán)圍困。 林俊杰帶領(lǐng)一完驍騎鐵騎和相應(yīng)的物資開(kāi)始了他輝煌里程的第一步！
他的父親、叔伯、爺爺而在一千年英勇戰(zhàn)斗！歷史注定將為勇者而改變。

第二步    分列人物事件，要凸顯出人物的性格，事情的梗概?？偟膩?lái)說(shuō)是先寫人物，因?yàn)槿宋锏男愿駴Q定了人物相遇后會(huì)發(fā)生什么即事件，最后把事件用一個(gè)大的框架囊括進(jìn)去，即所謂的大綱。即人物——事件——大綱。

第三步   大綱要盡量詳盡，這樣以后寫的時(shí)候才不會(huì)有太大的困難，一般視故事的最適合長(zhǎng)度，一二百萬(wàn)字的要有至少八千到一萬(wàn)的提綱，而且后期還要適當(dāng)修改，有時(shí)還要再列小提綱。
補(bǔ)充： 提綱的八大要素 
一 故事背景     例    惡魔食人靈魂，把人放輪回空間鍛煉人靈魂強(qiáng)度再食。
二 主要人物     例    司徒南 新云 凌楚楚 謝輝 江江
三 世界設(shè)定     例    無(wú)限流輪回世界
四 武功設(shè)定     例    特殊能力血統(tǒng)等
五 單集詳解     例    單章內(nèi)容簡(jiǎn)介
六 大綱總綱     例    歷經(jīng)生化危機(jī)世界……直到收獲之戰(zhàn)故事完。
七 特殊設(shè)定     例    隨機(jī)兌換系統(tǒng)
八 注解：       例    暫無(wú)

提綱范文
書名：那段懷念的青春
作者：認(rèn)識(shí)人生

一   內(nèi)容簡(jiǎn)介： 略
（需要說(shuō)明的是內(nèi)容簡(jiǎn)介即你的主行文，當(dāng)然這是給你自己看的，一般在新書上傳的時(shí)候，那個(gè)內(nèi)容簡(jiǎn)介是宣傳的。如果通過(guò)審核，這個(gè)內(nèi)容簡(jiǎn)介，  或者是主行文，也可以說(shuō)是提綱是要給編輯看的。）
（作者本人的一些話）  我現(xiàn)在的構(gòu)思知道，女主角與男主角分手回臺(tái)灣。然后男主角在叔叔的鼓勵(lì)下去臺(tái)灣尋找女主角。那什么公司什么的壓根便不會(huì)出現(xiàn)。要不我也不用開(kāi)始的時(shí)候弄那么一個(gè)主題了。悲哀。。。（所以有個(gè)詳盡的提綱很重要哦）

二   人物簡(jiǎn)介 
     男主角  張子凡  性格（我不知道，沒(méi)法注解。這個(gè)要作者本人明了）
     女主    若干        （但要先起好名字，以免寫時(shí)為想名字導(dǎo)致思路中斷。） 

三    情節(jié)即大綱總綱 
      第一段      男主角與女主角相遇的章節(jié)。
      第一段高潮  五一時(shí)，一群人去貧困區(qū)看望資助的貧苦兒童。
      第二段      兩人相愛(ài)的章節(jié)。
      第二段高潮  暑假期間，女主角回家鄉(xiāng)。男主角在叔叔的慫恿下，也來(lái)到了臺(tái)北，在那里，女主角的心情，暗淡，落寞，男主角的心，隨之。
      第三段      分離（因?yàn)榕鹘堑母赣H，死亡。而后，女主角需要回去接掌公司。男主角為了女主角不能自由的掌握自己的人生，而與女主角分手）
      第三段      和好（男主角放棄不了對(duì)女主角的感情。兩人和好。并，訂婚。女主角的公司交予男孩叔叔打理。）

四   單章詳解
     第一章 名城
一個(gè)美麗的城市。帶著純真氣息的校園。張子凡，站在樓下，望著天空，哥！我站在了你原來(lái)的位置，正要面對(duì)，我的未來(lái)。你，在哪？
第二章  懷念
方振遠(yuǎn)，?；@球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。一心想要拉張子凡進(jìn)入籃球隊(duì)，卻總無(wú)法滿足。屢次被張子凡羞辱。
第三章  張家
介紹張子凡家族。一個(gè)從小便開(kāi)始學(xué)習(xí)的家族。智商平均比普通人高10.
第四章依晨
女主角出現(xiàn)。林依晨，臺(tái)灣人，一個(gè)單親家庭的女孩。每月見(jiàn)自己的父親的時(shí)間僅有一天。王娟，張玉龍的未婚妻。在試著安慰轉(zhuǎn)移她的注意力的時(shí)候，注意到了，張子凡，那個(gè)映著夕陽(yáng)余暉的，帶著動(dòng)人心魄般的美麗的身影。
第五章 ‘愛(ài)’
張子凡小店，里面員工的介紹。
第六章  小胡事件。
小胡，一個(gè)愛(ài)鉆牛角尖的人。因?yàn)閷?duì)一件產(chǎn)品的疑惑，整整兩天沒(méi)吃沒(méi)喝加沒(méi)睡。
第七章  相遇1
張子凡懷著忐忑的心情回到家，卻得知自己尋找多年的哥哥仍舊毫無(wú)蹤影。情緒開(kāi)始失控。
第八章  相遇2
在張玉龍的一巴掌中，恰好看見(jiàn)電視上父親的專訪。聽(tīng)著父親訴說(shuō)著這些年對(duì)自己兄弟間的愧疚，張子凡想起了曾經(jīng)賴在父親懷著撒嬌的身影，在模糊狀態(tài)中，把林依晨誤認(rèn)為是自己的叔叔。
第九章  相遇3
兩人互相的訴說(shuō)著過(guò)去。 在林依晨無(wú)助的時(shí)候，張子凡的身影出現(xiàn)在自己的面前，即使，僅有一個(gè)背影。而張子凡，在自己的心醉軟弱的時(shí)候，林依晨便那么出現(xiàn)了。兩人在曖昧中，出奇的似認(rèn)識(shí)許多年的朋友，相互訴說(shuō)著過(guò)去。
第十章  思想
第二天，張子凡忐忑不安的想要向叔叔為昨天的事情道歉，卻意外證實(shí)了父親的話，找到了哥哥。但是，卻也聽(tīng)到了，原來(lái)哥哥的離家，是因?yàn)楦赣H偏愛(ài)自己而造成的。為了哥哥的能夠走著屬于自己的人生，張子凡毅然決定抗起這個(gè)家族。
第十一章  調(diào)笑
張玉龍帶著林依晨去學(xué)校報(bào)到，而后，張玉龍開(kāi)起了昨晚林依晨與張子凡的玩笑。隨后，林依晨氣跑了，王娟出現(xiàn)，張玉龍約王娟晚上吃飯。
第十二章  這，是幸福嗎？
張子凡帶著林依晨到龍湖廣場(chǎng)吃晚餐。林依晨站在噴泉的邊上，對(duì)著張子凡招手，隔著人群的張子凡，兩人，便在那一瞬間，感覺(jué)自己，喜歡上了對(duì)方。
第十三章  那般的曖昧
張子凡突然牽著一個(gè)女孩出現(xiàn)在大家面前，讓‘愛(ài)’中所有人都大吃一驚，
略 
     以下就是正文寫作了。至于細(xì)節(jié)，這是自己積累與藝術(shù)修養(yǎng)的問(wèn)題，這里不再討論。

小說(shuō)的創(chuàng)作技巧：
小說(shuō)劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時(shí)候，或激情、高昂的時(shí)候，都要經(jīng)過(guò)深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。一個(gè)旋律很沒(méi)的曲子，聽(tīng)起來(lái)會(huì)很舒服、感動(dòng)。但如果曲子是雜亂無(wú)章、不和諧，聽(tīng)起來(lái)就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。曲子有抑揚(yáng)頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

一、人物個(gè)性的刻畫
 1、人物表現(xiàn)的要素有：a、獨(dú)有的表情  b、習(xí)慣的動(dòng)作   c、常用的對(duì)白    d、思想
 y、意念和欲望        f、弱點(diǎn)和缺陷      g、角色的好惡習(xí)性
 2、這些要素的運(yùn)用：
    以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來(lái)，然后有表現(xiàn)的部分做出記號(hào)，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來(lái)，以加深讀者對(duì)角色的印象。

 二、配角的運(yùn)用和襯托
所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來(lái)的。
     配角的類型：正面——導(dǎo)師型、愛(ài)慕型、協(xié)助型
不確定——神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型、丑角型
                 負(fù)面——陷害型
2、  協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。
     導(dǎo)師型：給予主角正確知識(shí)和觀念的輔助角色愛(ài)慕型：主角心儀的對(duì)象，通常也會(huì)是（男）女主角，對(duì)主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色。
     神秘型：對(duì)主角會(huì)有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會(huì)自己報(bào)上名來(lái)，通常他都會(huì)被神格化。
     競(jìng)爭(zhēng)型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢(shì)，但本身會(huì)對(duì)主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會(huì)阻礙主角的進(jìn)步，反而會(huì)促進(jìn)主角的成長(zhǎng)，成為足以和自己競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。
    陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對(duì)，也是劇情中不可或缺的角色。
     丑角型：常常會(huì)扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、 每個(gè)角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動(dòng)也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定
 1、對(duì)比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對(duì)比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。
如：一個(gè)走投無(wú)路的敗家子遇到一貧如洗，但對(duì)未來(lái)充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。
如：一個(gè)傳說(shuō)中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒(méi)有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)?。但是離奇的是，在對(duì)上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的范例說(shuō)明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級(jí)，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。
3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過(guò)程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來(lái)是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對(duì)方突然處在了下風(fēng)。

四、善用伏筆
    伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來(lái)的手法。
伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對(duì)白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會(huì)消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來(lái)，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。

1、伏筆離不開(kāi)主題這是一個(gè)不變的原則，故事的重點(diǎn)只有一個(gè)，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無(wú)關(guān)，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過(guò)多的伏筆過(guò)多不同的伏筆，反而會(huì)讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè)；過(guò)度的買弄伏筆，也會(huì)讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點(diǎn)伏筆的設(shè)計(jì)，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計(jì)，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時(shí)間點(diǎn)相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問(wèn)題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點(diǎn)爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。
4、記得收尾對(duì)伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄?，否則會(huì)變得虎頭蛇尾，到最后突然小時(shí)了卻沒(méi)有清楚交代；前頭埋伏了幾個(gè)復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個(gè)伏筆，如果我們的劇情太過(guò)復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過(guò)程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。
 
五、劇情的節(jié)奏
 1、過(guò)山車原理我們說(shuō)平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會(huì)讓讀者過(guò)度緊張，變得麻痹；假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個(gè)原則，就是高低起伏越大的劇情，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂(lè)園的過(guò)山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過(guò)程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過(guò)山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸，那么X軸的部分可以說(shuō)是拍子；音樂(lè)中一個(gè)小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節(jié)奏的快慢，相對(duì)的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。
 這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說(shuō)藝術(shù)是相同的原理，這個(gè)節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號(hào)上等，都是同樣的原理。
 3、運(yùn)用快慢的搭配來(lái)控制讀者的情緒
 a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏       b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏
 
六、吊讀者的胃口
    很多新人編的故事常犯的錯(cuò)誤，就是直腸子一路通到底，想說(shuō)什么就說(shuō)什么，很多不錯(cuò)的點(diǎn)子，還沒(méi)有醞釀的過(guò)程，就直接演出來(lái)了。上面已經(jīng)說(shuō)了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達(dá)的重點(diǎn)，醞釀到最佳時(shí)機(jī)再爆發(fā)出來(lái)。明白地說(shuō)，小說(shuō)就像作家與讀者的斗智，當(dāng)我們安排的劇情，在一開(kāi)始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎？
1、讓讀者上鉤
    其實(shí)作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運(yùn)；同樣的，你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子，要在什么時(shí)候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個(gè)過(guò)程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時(shí)機(jī)謎底揭曉
    而讓讀者知道解答的時(shí)機(jī)，就像是在釣魚一樣，拉桿的時(shí)間點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚上鉤時(shí)，太早拉了，誘餌還沒(méi)有進(jìn)到魚嘴，魚會(huì)跑掉；太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會(huì)跑。太早將答案說(shuō)出，讀者對(duì)你的需求還沒(méi)形成，效果會(huì)打折扣；而太晚將答案說(shuō)出來(lái)，讀者失去耐心也會(huì)跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒(méi)有信心的話，不妨多讓幾個(gè)好友看看，給予一些意見(jiàn)，作為你修正的參考。

 七、掌握主題
    小說(shuō)最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，無(wú)論有什么再好的點(diǎn)子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。
    覺(jué)得什么好就加入什么，沒(méi)有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說(shuō)都偏離的主題，常常是因?yàn)橛辛送话l(fā)靈感，或許是沒(méi)有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題。
 1、如何不偏題
    如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進(jìn)去，如果沒(méi)有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請(qǐng)將這個(gè)想法儲(chǔ)存起來(lái)，說(shuō)不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點(diǎn)子，建議你回到原點(diǎn)，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個(gè)方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開(kāi)你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因?yàn)榭赡苣阋呀?jīng)鉆進(jìn)牛角里無(wú)法自拔。
 2、多線架構(gòu)的使用原則
 有時(shí)我們也會(huì)使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于大長(zhǎng)篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因?yàn)槌霈F(xiàn)的人物越來(lái)越多，要交代的故事也不會(huì)僅限于一個(gè)故事，多線架構(gòu)的注意重點(diǎn)大致如下：a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會(huì)出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會(huì)變成無(wú)法收尾。
 b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當(dāng)心的忌諱。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。
 C、懂得割愛(ài)：志氣那也提過(guò)，有時(shí)候我們回有太多的點(diǎn)子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí)，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實(shí)的時(shí)候，就不要再畫蛇添足，這會(huì)讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說(shuō)是一種大眾化的商品，我們要符合的對(duì)象也是一般的讀者，因此，有時(shí)候割愛(ài)是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長(zhǎng)做的題材。

 八、制造高潮
    平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說(shuō)的很平淡，卻有撼動(dòng)人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實(shí)也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對(duì)于創(chuàng)作的新人來(lái)說(shuō)，高潮起伏的劇情會(huì)遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會(huì)如何制造高潮，待經(jīng)驗(yàn)豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。
    讀者在閱讀你的作品時(shí)，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長(zhǎng)的經(jīng)營(yíng)，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來(lái)，感動(dòng)讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒(méi)有表現(xiàn)好，這個(gè)作品其實(shí)就算失敗了。
    1、集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點(diǎn)爆發(fā)出來(lái)，這樣的劇情才會(huì)深入人心。
     所謂的技巧，如：時(shí)間的流動(dòng)、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場(chǎng)景、伏筆等
    2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無(wú)關(guān)緊要的地方，其實(shí)也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營(yíng)的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。
    3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個(gè)不要太過(guò)公式化，以往見(jiàn)過(guò)的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，在與讀者的斗智過(guò)程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會(huì)讓讀者驚嘆，總之，多想一點(diǎn)，就會(huì)有所不同。
    4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時(shí)，忌諱的使用也是非常手段，能夠達(dá)到非常的效果，如果我們?cè)谇捌诜e蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。
 但是使用連續(xù)高潮時(shí)，須注意對(duì)讀者的刺激性會(huì)產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時(shí)候就要收，適可而止。
 
九、人性是故事的心臟
 這里以漫畫為題材來(lái)講述這個(gè)道理。
    有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸，道理其實(shí)簡(jiǎn)單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們?cè)诮稚弦?jiàn)到一個(gè)帥哥一樣，通常會(huì)不自覺(jué)地看上一眼，只能說(shuō)是喜歡，但是要真正愛(ài)上他，甚至一生一世，那你就會(huì)考慮他的內(nèi)在了。如果他像個(gè)木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會(huì)覺(jué)得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺(jué)得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊(cè)的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長(zhǎng)達(dá)十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
  （寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時(shí)期，中國(guó)的圍棋協(xié)會(huì)，不知道叫什么來(lái)這，忘名了，只知道他在中國(guó)的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說(shuō)中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會(huì)時(shí)被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說(shuō)。這是何等的痛心?。≈袊?guó)的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無(wú)法忍受的！結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過(guò) 10000頁(yè)，每天罵人的帖子接近1000頁(yè)的數(shù)字增長(zhǎng)。想想看，當(dāng)是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問(wèn)問(wèn)看，中國(guó)有幾部的小說(shuō)能達(dá)到這種效果？還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個(gè)12年以上，擁護(hù)、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊(cè)有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么？說(shuō)白了，就因?yàn)槭撬梢宰屓舜笮?，也可以讓人大哭的?dòng)漫作品，人物個(gè)性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來(lái)描述的作品。）
    答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨(dú)特的性格，運(yùn)用這些強(qiáng)烈的角色，將人性完整的表達(dá)出來(lái)。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時(shí)狂哭，該笑時(shí)狂笑，這也就是戲劇的獨(dú)特魅力。
    因此設(shè)計(jì)選題時(shí)，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材，其實(shí)也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了。記住設(shè)定選材時(shí)，也將人物與人性的表達(dá)重點(diǎn)預(yù)設(shè)進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語(yǔ)句，而是動(dòng)人的故事，而動(dòng)人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來(lái)的。
 
十、同中求異
    很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒(méi)有被創(chuàng)作出來(lái)的題材似乎已經(jīng)很少了，對(duì)于我們的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過(guò)了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時(shí)候，你是不是會(huì)覺(jué)得無(wú)辜呢？
    我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因?yàn)闀r(shí)空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長(zhǎng)環(huán)境的不同，也有機(jī)會(huì)出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個(gè)人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。

 十一、格局的創(chuàng)意
    不知道大家有沒(méi)有看過(guò)電影的一些影視分析，大家都說(shuō)張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。
 1、點(diǎn)型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個(gè)小細(xì)節(jié)上，不適合做太長(zhǎng)的延伸，在創(chuàng)作上是屬于點(diǎn)綴的作用。
    點(diǎn)型創(chuàng)意是一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)意類型，她可以單獨(dú)的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
    類似一句有趣的對(duì)白，或是一個(gè)搞笑的動(dòng)作，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動(dòng)作。
    在一個(gè)好的劇本里面，點(diǎn)型的創(chuàng)意是隨時(shí)存在的，因?yàn)樗拖褚粡埻昝赖募揖叩难b飾一樣，讓讀者隨時(shí)隨刻都體會(huì)到作者的用心。
    這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們?cè)诎l(fā)想的階段，如果是長(zhǎng)篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來(lái)，無(wú)需放進(jìn)故事骨架當(dāng)中，因?yàn)榘l(fā)想階段，篩選出重點(diǎn)是相當(dāng)重要的，必須時(shí)割舍這樣的創(chuàng)意也沒(méi)有關(guān)系。
 2、關(guān)鍵型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的關(guān)鍵，他會(huì)影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個(gè)短篇的故事關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點(diǎn)就是他只為了某個(gè)單一的目的所產(chǎn)生的點(diǎn)子，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個(gè)簡(jiǎn)單完整的故事。
    關(guān)鍵型創(chuàng)意在長(zhǎng)篇的故事當(dāng)中，可以是一個(gè)段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個(gè)關(guān)鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個(gè)長(zhǎng)篇的故事。
發(fā)想時(shí)的重點(diǎn)，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時(shí)間內(nèi)壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
    長(zhǎng)篇故事開(kāi)場(chǎng)時(shí)的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因?yàn)樽x者在前幾回的反應(yīng)，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒(méi)有在一開(kāi)始就運(yùn)用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無(wú)功。
 3、架構(gòu)型創(chuàng)意：也就是足以支撐個(gè)長(zhǎng)篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說(shuō)的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力。
    關(guān)于創(chuàng)意，除了及時(shí)捕捉突如其來(lái)的靈感之外，平時(shí)的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累，對(duì)日后的創(chuàng)作會(huì)非常有幫助。
   當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，才能構(gòu)思出有趣深動(dòng)的故事情節(jié)。
 
十二、發(fā)想創(chuàng)意的方法
 1、市場(chǎng)分析法：觀察目前市場(chǎng)上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開(kāi)發(fā)，則可運(yùn)用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上。小說(shuō)也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等！
 首先，我們必須先關(guān)注流行的信息，針對(duì)你有興趣的題材，開(kāi)始收集相關(guān)的資料，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場(chǎng)所實(shí)際體驗(yàn)，并與相關(guān)的人物進(jìn)行訪談，會(huì)讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會(huì)更好，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)的部分描寫更為主動(dòng)。
 2、趨勢(shì)發(fā)想法：未來(lái)的世界一直是科學(xué)家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來(lái)，慶幸的是現(xiàn)在這些對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實(shí)現(xiàn)，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當(dāng)作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外，我們也可以多注意未來(lái)的趨勢(shì)方向，越遙遠(yuǎn)的未來(lái)，想象的空間也就越大。
 3、逆向思維法：一般人的思考模式會(huì)依尋自我或前人的經(jīng)驗(yàn)甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問(wèn)題和答案在同一個(gè)圓圈的兩個(gè)點(diǎn)上，而兩個(gè)點(diǎn)又極為相近，如果依照經(jīng)驗(yàn)，必須要繞完一圈才能獲得答案，那么反過(guò)來(lái)走，可能答案就近在眼前了。
 另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒(méi)有新鮮感，沒(méi)有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會(huì)輕易地找到的全新創(chuàng)意。
 4、欲望滿足法：其實(shí)許多創(chuàng)作都在滿足人們對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不滿足。人會(huì)有很多欲望，但是這些欲望大部分人一生都很難達(dá)成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個(gè)同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我：希望有一個(gè)超級(jí)帥哥或美女當(dāng)你的異性朋友，等等。
 現(xiàn)實(shí)生活達(dá)不到的事，人們希望能由幻想來(lái)滿足自己。
 
十三、最后要注意的
    永遠(yuǎn)覺(jué)得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正。
    作為一個(gè)創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神，因?yàn)樽x者不斷地成長(zhǎng)，市面上的作品也會(huì)不斷地推陳出新，如果沒(méi)有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會(huì)變的陳舊，而漸漸脫離市場(chǎng)，你也會(huì)慢慢也退居幕后。
    記住保留一種心態(tài)，就是永遠(yuǎn)覺(jué)得不足，也只有不足才會(huì)想要進(jìn)步，也才會(huì)不斷地吸收成長(zhǎng)，你認(rèn)為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠(yuǎn)是渺小的，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)都不會(huì)結(jié)束。而在創(chuàng)作中，也不要自滿，隨時(shí)檢視自己的作品是否還有更好的可能，因?yàn)樽髌访鎸?duì)的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會(huì)被一些花言巧語(yǔ)的評(píng)語(yǔ)捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對(duì)的評(píng)語(yǔ)無(wú)論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新、不斷學(xué)習(xí)、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅(jiān)持。