第四篇：
讀完前三篇之后不難發(fā)現(xiàn)，唐人對仄尾句之格律頗為寬松。先說平頭仄尾的，有2個(gè)句式：
06：平平仄平仄
這個(gè)句式被稱為“單拗”或“特拗”，源自基本句式之 中平平仄仄，本句拗救后成了 平平仄平仄，注意了：第一個(gè)字不再是“中”，必須是平聲。若寫成 仄平仄平仄，則是錯(cuò)誤的。還有下面的：
07：平平仄仄仄
這就是著名的“三仄腳”，有人稱為格律之“大病”，但唐人并不回避。俺是直接照用，唐人都用，俺不用不是白不用？呵呵。
以上這兩個(gè)句式都無須拗救，其實(shí)也無法拗救，因?yàn)樗麄兊膶溆肋h(yuǎn)是：
中仄仄平平
若救，則其第三字須改成平聲，成了
中仄平平平
恰好是著名的“三平尾”，反成了真正的“大病”，唐人力避。為啥三個(gè)平出現(xiàn)在句尾“病情”會這么嚴(yán)重呢？這得從“聲韻”說起。大家知道，平聲雖分為陰平和陽平，但二者的區(qū)別并不明顯，都是拉長聲而已，所以古人干脆把它們統(tǒng)稱為“平聲”。想象一下，三個(gè)平聲接連著出現(xiàn)在句尾，吟誦起來毫無抑揚(yáng)頓挫之感，只能一個(gè)勁兒的拉長聲，還不是“大病”嗎？
而為啥“三仄腳”唐人卻不在乎呢？因?yàn)樨朴腥暎骸吧先ト搿笔且?！三者之間發(fā)音區(qū)別很顯著，所以古人才把它們?nèi)齻€(gè)與平聲并列成“平上去入”，如此則“三仄腳”雖三個(gè)仄接連著出現(xiàn)在句尾，但它們在發(fā)音上卻有“上去入”的區(qū)別，仍能產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫之感。而三個(gè)仄恰好都用了上聲或去聲等情形則極少發(fā)生，除非刻意為之。除了上去入發(fā)音不同這個(gè)優(yōu)勢之外，下面還有3個(gè)仄頭仄尾的句式就更“得天獨(dú)厚”了，因?yàn)樗鼈冞€可利用對句來“拗救”：
08：中仄平仄仄
09：中仄仄仄仄
10：中仄仄平仄
這3個(gè)句式都源自 中仄平平仄 這個(gè)基本句式，故其對句皆為：
01：平平中仄平
看！若把第三字的“中”寫為平，變成 平平平仄平，則出句仄聲雖多，而對句的平聲也增加了，于是在一聯(lián)之中重新獲得了平仄和諧。平平平仄平 常被寫作 仄平平仄平，恰好是“孤平自救”的句式，此時(shí)平聲字?jǐn)?shù)雖與原基本句式一樣，并未增加，但平聲字往句尾移動了，依然獲得了平仄的和諧。還有人說：
10：中仄仄平仄
這個(gè)句式也可以不救，俺深是是言，為啥涅？因?yàn)樗谒淖值钠铰暱拷湮?，正處在音步的“關(guān)鍵點(diǎn)”上，與其基本句式 中仄平平仄 十分接近，縱使不救，全聯(lián)的平仄和諧亦無大傷。
第五篇：
最后這篇小文單從“一三五不論，二四六分明”說起。
“二四六”為啥要分明？因?yàn)椤岸牧鼻『檬枪诺湓娫~“音步”之關(guān)鍵點(diǎn)。啥叫“音步”？“平平、仄仄、仄平、平仄”兩兩相并，即為“音步”。根據(jù)咱們漢字的發(fā)音習(xí)慣，以兩個(gè)字為一個(gè)音步最適于吟誦，咱們漢字兩個(gè)字的詞匯最多，可為佐證。一個(gè)字也可以做為一個(gè)音步來使用，通常出現(xiàn)在句子的首尾。這一點(diǎn)與英文詩歌不同，英文詩的音步至少要2個(gè)“音節(jié)”，最多3個(gè)音節(jié)。而咱們漢字卻是1個(gè)字或2個(gè)字組成音步，而三字句一般劃分為兩個(gè)音步，即1+2。接著還是以近體詩的四個(gè)基本句式為例來說明吧：
01：平平+中仄+平
02：中仄+平平+仄
03：中平+平仄+仄
04：中仄+仄平+平
看！表示“可平可仄”的“中”只出現(xiàn)在一和三的位置上，卻未在二和四出現(xiàn)。為了完整地說明“一三五”的情形，咱們現(xiàn)在把基本句式擴(kuò)展成七字句，如何擴(kuò)展？在五字句的前面再加上“兩個(gè)字/一個(gè)音步”即可。注意了：所加音步之第二字應(yīng)與原句第二字之聲調(diào)相反！如此則得出：
中仄+平平+中仄+平
中平+中仄+平平+仄
中仄+中平+平仄+仄
中平+中仄+仄平+平
再看，“中”也都出現(xiàn)在一三五的位置上！為啥“一三五”可以“不論”？因?yàn)樗鼈兦『锰幵诟鱾€(gè)音步第一個(gè)字的位置上，就聲調(diào)而言，其位置并不關(guān)鍵，而音步的第二字，也就是二四六的位置，才是影響聲調(diào)的關(guān)鍵點(diǎn)，不能有任何改變，故此才要“分明”。
有人問了：既“一三五不論”，那為啥
中平+中仄+仄平+平
第五字的仄不能為平？答：如果為平，則出現(xiàn)“三平尾”，即
中平中仄平平平
此為格律大病，必須回避。又問了：那
中仄+中平+平仄+仄
第五字為啥不能為仄？答：如果為仄，則出現(xiàn)“三仄腳”，即
中仄中平仄仄仄
雖唐人并不回避，但除非詩意所須，還應(yīng)經(jīng)歷使用基本句式之 中平平仄仄。又有人問：為啥
中平+中仄+平平+仄
的第五字不能為仄？答：若為仄，則句子變?yōu)?/strong>
中平中仄仄平仄
句中第六字的平就成了“夾平”，雖可不救，也應(yīng)力爭避免。當(dāng)然亦可利用對句拗救，其法：將對句 中仄中平中仄平 之倒數(shù)第三字改為平聲，變成
中仄中平平仄平
最后還有人問：那下面這句呢？
中仄+平平+中仄+平
它第三字的平能不能改為仄？答：不能。若改則了成下面這樣：
中仄仄平仄仄平
其第四字的平，就成了著名的“犯孤平”，乃近體詩之大忌！但可以本句自救，將倒數(shù)第三字改為平，變成：
中仄仄平平仄平
說了半天，其實(shí)“夾平”也好，“犯孤平”也好，只強(qiáng)調(diào)一件事：”除了首尾兩個(gè)音步之外，‘平不能單’”。
好了，平聲發(fā)音弱，“單”了會影響吟誦效果，而仄聲發(fā)音強(qiáng)，“單”了也無多大的影響，這個(gè)能理解；句尾的音節(jié)只有一個(gè)字，平自然可以“單”，也能理解；那為什么在7字句第一個(gè)音節(jié)里，平卻能“單”呢？
實(shí)在是妙問哪！細(xì)審近體詩不難發(fā)現(xiàn)其格律“寬嚴(yán)”的區(qū)分：
聲韻之間，仄聲較寬，平聲則嚴(yán)；
一聯(lián)之間，出句較寬，對句則嚴(yán)；
一句之間，越往句首越寬，越往句尾越嚴(yán)；
一個(gè)2字組成的音步之間，第一個(gè)字寬，第二個(gè)字嚴(yán)。
所以，一句之中，尾字之平仄，是不能改動的。而7字句的首字則可隨意改動，無須理由。這也就是為啥七絕和七律第一個(gè)音節(jié)中的平可以“單”。而5字句的第一個(gè)字，相當(dāng)于7字句的第三字，離句尾已比較近了，故不能任意改動。
最后讓俺把上面出現(xiàn)的一系列“不能”，重新羅列一下，最“嚴(yán)肅”的放在上面：
不能改變尾字的平仄，弄錯(cuò)了即為“死癥”；
不能“犯孤平”；
不能“三平尾”；
不能出現(xiàn)“夾平”，如 仄平仄平仄 等；
不能出現(xiàn)“必須救卻沒救”的拗句；
不能傷害“二四六分明”；
只有在滿足了以上全部條件之后，“一三五”才可“不論”，呵呵。而“三仄腳”是否可用，則全由作者自己斟酌，反正唐人并不回避，俺從來跟著照用。
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