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除夜宿石頭驛 戴叔倫 旅館誰相問？ 寒燈獨(dú)可親。 一年將盡夜， 萬里未歸人。 寥落悲前事， 支離笑此身。 愁顏與衰鬢， 明日又逢春。 長期飄泊，客中寂寞，又值除夕之夜，還獨(dú)自滯跡在他鄉(xiāng)逆旅，此情此景，更何以堪。這首詩就真切地抒寫了詩人當(dāng)時的際遇，蘊(yùn)蓄著無窮的感慨和凄涼之情。 此詩當(dāng)作于詩人晚年任撫州（今屬江西）刺史時期。這時他正寄寓石頭驛（在今江西新建縣贛江西岸），可能要取道長江東歸故鄉(xiāng)金壇（今屬江蘇）。“旅館誰相問？寒燈獨(dú)可親?！逼鹁渫回?，卻在情理之中。除夕之夜，萬家團(tuán)聚，自己卻還是浮沉宦海，奔走旅途，孤零零地在驛館中借宿。長夜枯坐，舉目無親，又有誰來問寒問暖。人無可親，眼下就只有寒燈一盞，搖曳作伴?！罢l相問”，用設(shè)問的語氣，更能突出旅人凄苦不平之情?！昂疅簟?，點(diǎn)出歲暮天寒，更襯出詩人思家的孤苦冷落的心情。 一燈相對，自然會想起眼前的難堪處境：“一年將盡夜，萬里未歸人?！背鼍涿鼽c(diǎn)題中“除夜”，對句則吐露與親人有萬里相隔之感。清人沈德潛說此句“應(yīng)是萬里歸來，宿于石頭驛，未及到家也。不然，石城（“石頭城”的簡稱）與金壇相距幾何，而云萬里乎？”（《唐詩別裁》）這固然是一種理解。但不能因石頭驛與金壇相距不遠(yuǎn)，就不能用“萬里”。只要詩人尚未到家，就會有一種遠(yuǎn)在天涯的感覺?！叭f里”，似不應(yīng)指兩地間的實(shí)際路程，而是就心理上的距離說的。這一聯(lián)，摒棄謂語，只用兩個名詞，連同前面的定語“一年將盡”、“萬里未歸”，構(gòu)成對仗，把悠遠(yuǎn)的時間性和廣漠的空間感，對照并列在一起，自有一種暗中俯仰、百感蒼茫的情思和意境，顯示出詩人高超的藝術(shù)概括力，具有深沉的形象感染力。 這一晚，多少往事涌上心頭?！傲嚷浔笆?，支離笑此身”，就寫出了這種沉思追憶和憶后重又回到現(xiàn)實(shí)時的自我嘲笑?！爸щx”，本指形體不全，這里指流離多病。據(jù)記載，戴叔倫任官期間，治績斐然。晚年在撫州時曾被誣拿問，后得昭雪。詩人一生行事，抱有濟(jì)時之志，而現(xiàn)在不但沒能實(shí)現(xiàn)，反落得病骨支離，江湖飄泊，這怎能不感到可笑呢？這“笑”，含蘊(yùn)著多少對不合理現(xiàn)實(shí)的憤慨不平，是含著辛酸眼淚的無可奈何的苦笑。 然而，前景又如何呢？“愁顏與衰鬢，明日又逢春?！币荒暌潦?，萬象更新，可是詩人的愁情苦狀卻不會改變。一個“又”字，寫出詩人年年待歲，迎來的只能是越來越可憐的老境，一年不如一年的凄慘命運(yùn)。這個結(jié)尾，給人以沉重的壓抑感和不盡的凄苦況味。全詩寫情切摯，寄慨深遠(yuǎn)，一意連綿，凄惻動人，自非一般無病呻吟者可比 ?。ㄐ熘裥模?br> 三閭廟 戴叔倫 沅湘流不盡， 屈子怨何深！ 日暮秋風(fēng)起， 蕭蕭楓樹林。 三閭廟，是奉祀春秋時楚國三閭大夫屈原的廟宇，據(jù)《清一統(tǒng)志》記載，廟在長沙府湘陰縣北六十里（今汨羅縣境）。此詩為憑吊屈原而作。 司馬遷論屈原時說：“屈平正道直行，竭忠盡智，以事其君，讒人間之，可謂窮矣。信而見疑，忠而被謗，能無怨乎？”（《史記·屈原列傳》）詩人圍繞一個“怨”字，以明朗而又含蓄的詩句，抒發(fā)對屈原其人其事的感懷。 沅、湘是屈原詩篇中常常詠嘆的兩條江流?！稇焉场分姓f：“浩浩沅湘，分流汩兮。修路幽蔽，道遠(yuǎn)忽兮?！薄断婢分杏终f：“令沅湘兮無波，使江水兮安流。”詩以沅湘開篇，既是即景起興，同時也是比喻：沅水湘江，江流何似？有如屈子千年不盡的怨恨。騷人幽怨，何以形容？好似沅湘深沉的流水。前一句之“不盡”，寫怨之綿長，后一句之“何深”，表怨之深重。兩句都從“怨”字落筆，形象明朗而包孕深廣，錯綜成文而回環(huán)婉曲。李瑛《詩法易簡錄》認(rèn)為：“詠古人必能寫出古人之神，方不負(fù)題。此詩首二句懸空落筆，直將屈子一生忠憤寫得至今猶在，發(fā)端之妙，已稱絕調(diào)?！笔钦f得頗有見地的。 然而，屈子為什么怨？怨什么？詩人自己的感情和態(tài)度又怎樣？詩中并沒有和盤托出，而只是描繪了一幅特定的形象的圖景，引導(dǎo)讀者去思索。江上秋風(fēng)，楓林搖落，時歷千載而三閭廟旁的景色依然如昔，可是，屈子沉江之后，而今卻到哪里去呼喚他的冤魂歸來？“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心?；曩鈿w來哀江南！”這是屈原的《九歌》和《招魂》中的名句，詩人撫今追昔，觸景生情，借來化用為詩的結(jié)句：“日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林”。季節(jié)是“秋風(fēng)起”的深秋，時間是“日暮”，景色是“楓樹林”，再加上“蕭蕭”這一象聲疊詞的運(yùn)用，更覺幽怨不盡，情傷無限。這種寫法，稱為“以景結(jié)情”或“以景截情”，畫面明朗而引人思索，詩意雋永而不晦澀難解，深遠(yuǎn)的情思含蘊(yùn)在規(guī)定的景色描繪里，使人覺得景物如在目前而余味曲包。試想，前面已經(jīng)點(diǎn)明了“怨”，此處如果仍以直白出之，而不是將明朗和含蓄結(jié)合起來，做到空際傳神，讓人于言外得之，那將會何等索然寡味！此詩結(jié)句，歷來得到詩評家的贊譽(yù)?！对姺ㄒ缀嗕洝酚仲澋溃骸叭?、四句但寫眼前之景，不復(fù)加以品評，格力尤高。凡詠古以寫景結(jié)，須與其人相肖，方有神致，否則流于寬泛矣?！辩娦省短圃姎w》則說：“此詩豈盡三閭，如此一結(jié)，便不可測?！笔┭a(bǔ)華《峴傭說詩》評道：“并不用意，而言外自有一種悲涼感慨之氣，五絕中此格最高。”無不肯定其意余象外、含蓄悠永之妙。 詩歌，是形象的藝術(shù)，也是最富于暗示性和啟示力的藝術(shù)。明朗而不含蓄，明朗就成了一眼見底的淺水沙灘；含蓄而不明朗，含蓄就成了令人不知所云的有字天書。戴叔倫的《三閭廟》兼得二者之長，明朗處情景接人，含蓄處又喚起讀者的想象鼓翼而飛。 （李元洛） 題稚川山水 戴叔倫 松下茅亭五月涼， 汀沙云樹晚蒼蒼。 行人無限秋風(fēng)思， 隔水青山似故鄉(xiāng)。 山水詩向來多是對自然美的歌詠，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣并不在山水，而別有寄意。此詩即是一例。 從詩的內(nèi)容可知，此篇當(dāng)作于作者宦游途中。“松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼”，正寫稚川山水，是行旅之中偶值的一番景色。這景色似乎尋常，然而，設(shè)身處地站在“五月”“行人”角度，就會發(fā)現(xiàn)它的佳處。試想，在仲夏的暑熱中，經(jīng)日跋涉后，向晚突然來到一個有山有水的地方。憩息于“松下茅亭”，放眼亭外，在水天背景上，那江中汀洲，隔岸的青山，上與云平的樹木，色調(diào)深沉怡目（“蒼蒼”），象在清水中洗浴過一樣，給人以舒暢之感?！皼觥弊志蛡鬟_(dá)了這種快感。 戴叔倫曾說：“詩家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前?！保ㄞD(zhuǎn)引自《司空表圣文集》卷三）這里的寫景，著墨不多，有味外味，頗似元人簡筆寫意山水，確有“可望而不可置于眉睫之前”的意趣。 前二句寫稚川山水予人一種美感，后二句則進(jìn)一步，寫出稚川山水給人一種特殊的感發(fā)。第三句的“秋風(fēng)思”用晉人張翰故事。張翰被齊王冏辟為大司馬東曹掾，因秋風(fēng)起，思吳中家鄉(xiāng)菰菜、鱸魚，遂命駕而歸。這里的“秋風(fēng)思”代指鄉(xiāng)情歸思。它喚起人們對故鄉(xiāng)一切熟悉親愛的事物的深切憶念?！靶腥藷o限秋風(fēng)思”，這一情感的爆發(fā)，其誘因非他，乃是一個富于詩意的發(fā)現(xiàn)──“隔水青山似故鄉(xiāng)”！ 按因果關(guān)系，行人在發(fā)現(xiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后方才有“無限秋風(fēng)思”。三、四句卻予以倒置，這是頗具匠心的。由于感情的激動往往比理性的思索更迅速。人受外物感染，往往有不自知其所以然者，那原委往往頗費(fèi)尋思。把“隔水青山似故鄉(xiāng)”這一動人發(fā)現(xiàn)于末句點(diǎn)出，也就更近情理，也更耐人尋味。歐陽詹《蜀門與林蘊(yùn)分路后屢有山川似閩中，因寄林蘊(yùn)，蘊(yùn)亦閩人也》一詩與此詩意近：“村步如延壽，川原似福平。無人相與識，獨(dú)自故園情?！彼婚_篇就寫出那個動人發(fā)現(xiàn)，韻味反淺?？梢娡瑯釉娨?，由于藝術(shù)處理不同，也會有高下之分的。 此詩的妙處不在于它寫出一種較為普遍的思想感情，而在于它寫出了這種思想感情獨(dú)特的發(fā)生過程，從而傳達(dá)出一種特殊的生活況味，耐人含詠。 ?。ㄖ車[天） 蘭溪棹歌 戴叔倫 涼月如眉掛柳灣， 越中山色鏡中看。 蘭溪三日桃花雨， 半夜鯉魚來上灘。 蘭溪，在今浙江蘭溪縣西南。棹（zhào召）歌，漁民的船歌。這首詩，仿擬民歌的韻致，以清新靈妙的筆觸，寫出蘭溪一帶的山水之美，漁家的歡快之情，宛如一支妙曲，一幅佳畫。 首句“涼月如眉掛柳灣”是抬頭仰望天空?！皼鲈隆倍?，既寫出月色的秀朗，又點(diǎn)出春雨過后涼爽宜人的氣候?！皰炝鵀场保谷讼胂蟮皆聮焐翌^，光瀉蘭溪，細(xì)絳弄影，溪月相映增輝的情景。第二句“越中山色鏡中看”，是低頭觀看溪水，把蘭溪山水寫得極為飄逸迷人?！扮R”，是喻溪水，并且暗示出月光的明潔，溪面的平靜，水色的清澈。這里，詩人沒有著意渲染疏星秀月，夾岸青山，只說了“鏡中看”三字，而豐富的韻致恰恰就在這里。它啟發(fā)讀者去想象那幽雅的蘭溪山色，在溪水的倒影中，搖曳生姿，朦朧而飄渺，使人如墜入仙境一般。淡淡的筆墨，描繪出一個多么美妙的藝術(shù)境界。 溪景誠然至美，然而對于泛舟溪上的漁人來說，最大的樂趣還在春潮漁汛：“蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘?！宾a鯉之類的淡水魚，極愛新水（雨水）、逆流，一連三天的春雨，溪水猛漲，魚群聯(lián)翩而來?！疤一ㄓ辍辈粌H明示季節(jié)，更見美景快情：春水盎盎，魚搶新水，調(diào)皮地涌上溪頭淺灘，撥鰭擺尾，啪啪蹦跳，看到這種情景，怎不使人從心底漾起歡樂之情！ 這首詩，從頭至尾沒有寫到“人”，也沒有寫到“情”，而讀來卻使人感到景中有人，景中有情。詩人將山水的明麗動人，月色的清爽皎潔，漁民的欣快歡暢，淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫卷中，讀后給人以如臨其境的美感。從詩的結(jié)構(gòu)看，前二句是靜景，后二句是動景，結(jié)句尤為生動傳神，一筆勾勒，把整個畫面畫活了，使人感到美好的蘭溪山水充滿蓬勃生機(jī)，是全詩最精彩的點(diǎn)睛之筆。 ?。ǜ到?jīng)順） 蘇溪亭 戴叔倫 蘇溪亭上草漫漫， 誰倚東風(fēng)十二闌？ 燕子不歸春事晚， 一汀煙雨杏花寒。 這首詩的寫作時間與《蘭溪棹歌》相近。蘇溪在浙江義烏縣附近。 詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。“蘇溪亭上草漫漫”，寫出地點(diǎn)和節(jié)候。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節(jié)。這時的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛?！罢l倚東風(fēng)十二闌”，以設(shè)問的形式，托出倚闌人的形象。在東風(fēng)吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿，多象《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉?！?br> 這位倚闌人眼中所見、心中所思的是什么呢？“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒?！毖嘧舆€沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏花寒”，正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案》詞里的警句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，可能就是受到這首唐詩的啟發(fā)的。 四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。 ?。ㄐ煊滥辏?
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