記者  李麗

　　NO.1：

　　它并不是《雀之靈》

　　很多人說到楊麗萍就想起孔雀舞，這是因?yàn)樗缒暝诖和淼谋硌萏钊肴诵牧?。所謂的孔雀舞，其實(shí)就是《雀之靈》，這是25年前楊麗萍自編自導(dǎo)的成名舞蹈?！犊兹浮穭t問世于2012年，它源自《雀之靈》的靈感，但不光光是一個(gè)舞蹈節(jié)目，而是一臺(tái)完整的商業(yè)舞劇。

　　NO.2：

　　它也不是“原生態(tài)”

　　《孔雀》跟另一臺(tái)楊麗萍擔(dān)任編導(dǎo)的《云南映象》風(fēng)格并不一樣。《云南映象》講求的是“原生態(tài)”，展現(xiàn)的是原汁原味的少數(shù)民族文化?！犊兹浮返囊庀髣t更接近“新東方美學(xué)”，更多展現(xiàn)的是東方人對(duì)于生命的理解。

　　NO.3：

　　這次還有“男孔雀”

　　雖然《孔雀》是近年來?xiàng)铥惼紤蚍菹喈?dāng)多的一部舞劇，但是，作為一部大型作品，它當(dāng)然不可能只有楊麗萍。劇中除了楊麗萍這個(gè)“女孔雀”，還有“男孔雀”和反派“烏鴉”。事實(shí)上，動(dòng)物世界中的孔雀原本也是雄性更具美感，只不過楊麗萍和她的孔雀舞太出名，我們很容易忽略其他人的身影。

　　NO.4：

　　角色各自有寓意

　　“女孔雀”薩朵，名字源自梵文心經(jīng)，代表光明與貞潔；“男孔雀”嘎雅，代表愛和奉獻(xiàn)；反派“烏鴉”，代表欲望、迷戀、迷失、恐懼；小彩旗扮演的是“時(shí)間”，亙古不變，客觀冷峻，永遠(yuǎn)不會(huì)為誰(shuí)停下來……這些寓意并不會(huì)明確告知觀眾，但會(huì)通過舞者的演繹傳達(dá)到每個(gè)人的心里，讓你自己去感受和領(lǐng)悟。

　　NO.5：

　　孔雀舞衣很難做

　　楊麗萍的三套紗裙，粉、藍(lán)、鈦白都很素淡，是葉錦添親手剪裁的，做了三個(gè)月，改了幾百遍，讓她怎么跳都不會(huì)掉下來。加上一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，比如手工刺繡，比如斷片縫合，目的就是要做出楊麗萍要求的精神狀態(tài)：優(yōu)雅、哀傷、崇高……拜托，人家只是一件衣服好嗎？

　　NO.6：

　　妝容也不容易化

　　《孔雀》的化妝由香港化妝師陳明郎負(fù)責(zé)，他對(duì)當(dāng)代劇場(chǎng)很有研究。他幫楊麗萍化妝用的是自己獨(dú)創(chuàng)的立體化妝技術(shù)，用高清噴槍勾勒出孔雀的喙。楊麗萍的妝容最突出的是眼部，用藍(lán)綠金屬色系的眼影再撲上亮片，創(chuàng)造出一種三分人、三分獸、三分妖的感覺。

　　NO.7：

　　舞臺(tái)要有時(shí)空感

　　《孔雀》運(yùn)用了大量的高科技手段，舞美和燈光都是由香港資深團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的。整個(gè)舞臺(tái)不單體現(xiàn)出空間之美，還要體現(xiàn)春夏秋冬在時(shí)間上的流逝和輪回。甚至，還要融合設(shè)計(jì)者對(duì)中國(guó)書法和人體脈絡(luò)的理解……總的來說，楊麗萍眼中的《孔雀》是一部關(guān)于生命的史詩(shī)，因此舞臺(tái)上每個(gè)元素都必須能體現(xiàn)這種生命力，要流動(dòng)起來。

　　NO.8：

　　好舞蹈要跳出汗

　　《孔雀》的演員多是楊麗萍從一個(gè)個(gè)少數(shù)民族寨子里選出來的。她對(duì)他們的要求很簡(jiǎn)單：一定要跳出汗，大汗淋漓最好。因此每次演出完，所有人都是渾身濕透的。這是楊麗萍最基本的舞蹈觀：出力，每個(gè)動(dòng)作要像從地里長(zhǎng)出來一樣。

　　NO.9：

　　要模仿動(dòng)物交尾

　　這是楊麗萍對(duì)演員的另一個(gè)要求：從自然中學(xué)跳舞。排練的時(shí)候，別的不管，所有人先去模仿植物生長(zhǎng)，模仿動(dòng)物交尾。因此，《孔雀》這臺(tái)舞劇常常會(huì)給人一種“性感”的印象，但那不是色情，而是一種野性，以及生命自然而然的蓬勃之美。

　　NO.10：

　　看《孔雀》機(jī)會(huì)不多

　　楊麗萍不喜歡重復(fù)，如今她在創(chuàng)作《十面埋伏》和另一部白族特色的音樂劇。接下來，她更多的精力會(huì)放在編舞以及培養(yǎng)年輕人?！犊兹浮芬呀?jīng)演了兩年，從明年開始，我們或許就會(huì)看到楊麗萍的新作品，但她不一定擔(dān)綱主演?？傊?，像《孔雀》這樣的有超多楊麗萍“戲份”的作品，確實(shí)是看一次少一次了。