品讀唐宋詞中憑欄及其它詞句的運用

喜愛古典詩詞，數(shù)十年不改初衷。在長期的閱讀學(xué)習中，發(fā)現(xiàn)古人們對；憑欄，倚欄，倚樓，倚闌，倚危亭，撫危欄---等詞運用頻繁。如；闌干長對西曛倚；【賀鑄、踏莎行】；憑欄目送歸鴻；【戴復(fù)古、木蘭花慢】；憑欄手撚花枝；【秦觀、畫堂春】等詩詞，類似這樣的運用比比皆是，不勝枚舉。

中國古代建筑在詩詞歌賦中往往被賦予雕欄玉砌，樓臺亭閣等美稱，這并不重要，重要的是這些古典建筑往往都配以漂亮而又精美的欄桿。其作用無非是對建筑的美化及安全角度而設(shè)計的。然而，它卻在文人墨客筆下熠熠生輝，屢用不鮮。巧妙合理的運用，使詩詞如錦上添花頗具人們的審美欣賞價值。；樓上黃昏杏花寒們，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。綺窗人在東風里，無語對春閑。也應(yīng)思舊，盈盈秋水，淡淡春山。；【阮閱、眼兒媚】詞句傾訴別后相思之情，此時所見；斜月，燕子；此時所聞；畫角聲殘；。由此抒情主題逐漸進入深度的相思境界，在此處，憑欄顯然不是在突出欄桿的建筑學(xué)價值，但又不可否認此時所見所聞則全是欄桿，由此可見，憑欄可稱得上是主體把握自然景觀的角度。詞的下闋，屬于假想與抒情，是根據(jù)憑欄所見所聞而來，盡管創(chuàng)作主題可以精騖八級，心游萬仞，但仔細分析，把握情緒的角度卻未變。因在此詞中，建筑物的局；欄桿；部與整體；樓；同時出現(xiàn)，但有時只出現(xiàn)整體而把局部隱含其中，如；梳洗罷，獨倚望江樓；【溫庭筠、望江南】；倚危亭，恨如芳草；【秦觀、八六子】這里所講的；倚樓；，；倚亭；實際上就是憑欄。以上所涉的詞例，憑欄都醒目地出現(xiàn)在首闕，但也不乏在詞的尾闕出現(xiàn)；倚欄凝望，獨立漁翁滿江雪；【李綱、六么令】再如白居易【長相思】汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓；。詞寫哀怨，則上闋寫景，下闋抒情。末句推出主人身份并點明其視角，目的使人清楚想山想水，茹恨含思，都歸于她于明月下，倚欄時的心事。以憑欄為視點倘若放在詞首，由遠至近，那么，情感的變化則更加明顯。整首詞就是一個留與取的過程。再如；黃昏獨倚朱闌；【馮延己、清平樂】；盡日憑欄樓上望；【潘閬、酒泉子】等，總之，不論憑欄在詩詞中的如何運用，作為它在詩詞中的位置，作用則是重要的的表現(xiàn)手法之一。

多年來，對唐詩宋詞的鐘愛，癡迷之心有增無減。在學(xué)習品讀中發(fā)現(xiàn)歷朝歷代的詩詞大家們都喜歡把憑欄，倚欄等詞句鑲嵌于詩詞歌賦之中，使之作品如錦上添花并更具鮮明特色。如；煙波滿目憑闌久；【柳永、曲玉管】；憑欄久，疏煙淡日，寂寞下蕪城；【秦觀、滿庭芳】；最苦是，立盡月黃昏，闌干曲。；【辛棄疾、滿江紅】等比比皆是，由此看來，以憑欄遠眺，作抒情主體能使詩人想象力愈加豐富，其情愈深發(fā)揮愈發(fā)飽滿。憑欄時間的延續(xù)，則是情緒的積蓄，情感的傾瀉，用以表現(xiàn)形象更為突出.如；最憐予，洞簫聲盡，闌干獨倚；【李演、賀新郎】；時移事改，極目傷心，不堪獨倚危欄；【趙可、雨中花慢】等，不難看出，這些都形象的刻畫出了一幅幅孤寂凄冷的藝術(shù)畫面，透過外在的孤獨，不難感受并把握其內(nèi)心深層的孤獨。這種內(nèi)心的孤獨在唐宋詩詞中隨處可見。；平生事，此時凝睇，誰會憑欄意；【王禹偁、點絳唇】知音難求，憑欄的意緒始終無人理解，只有沉默。；無言誰會憑欄意；【柳永。蝶戀花】沉默是孤獨的知音，由此看來，抒情主體對自身孤獨的深刻認識，即是對憑欄情緒最充分的自然流露。次之是姿態(tài)之靜。；倚闌無語，獨立長天暮；【黃公度、青玉案】；但憑欄無語，煙花三月春愁；【鄭覺齋、揚州慢】倚欄佇，；靜；無語；并非意味思緒的停止流動，恰恰相反，此時無聲勝有聲，；倚樓無語欲銷魂；【寇準、踏莎行】；銷魂；道出了；無語；的真諦，乃倚樓無語的絕妙詮釋。；憑欄半日獨無言；【李煜，虞美人】等皆是如此。另，唐宋詞也在動詞恰如其分的予以表達；醉袖撫危欄；【張舜民、賣花聲】；醉拍闌干情味切；【李煜，玉樓春】；欄桿捶碎，酒狂忠憤俱發(fā)；【吳淵、念奴嬌】等都把不同程度不同類型的情感，借助于抒情主體憑欄時的動作表達的淋漓盡致。除此之外，唐宋詩人還善于運用憑欄強化抒情效果。如；闌干倚盡猶慵去，幾度黃昏雨；【晏幾道、御街行】；十二闌干親倚遍，愁來天不管；【朱淑真，謁金門】，可以說，詩人們一旦具備了此種寫作及運用方式往往情感傾瀉，不易控制。；倚闌滴盡胭脂淚；【劉辰翁、踏莎行】；多少淚珠無限恨，倚欄桿；【李煜、山花子】；夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄干；【韋莊、浣溪沙】，說白了，還是晏殊【踏莎行】說得更為精準；憑欄總是銷魂處；毋容置疑，欄桿是銷魂的處所，憑欄就是愁與恨的代名詞，所以才會產(chǎn)生；獨自莫憑欄；【李煜，浪淘沙令】；莫把闌干頻倚；【萬俟詠、昭君怨】這樣膾炙人口，流傳千古的好詩句。

閱遍古今詩詞，名家名句中不乏大量憑欄的詞句在運用，從詞的結(jié)構(gòu)上看，絕大多數(shù)詞調(diào)分上下尾闕或上情下景，上景下情或情景交融不分。所以，我理解為；寫景，就要選擇角度。抒情，必然要有個方式。角度和方式可以多種多樣，但詩人們喜愛并選擇了憑欄這樣的詞句，既是歷史，又是現(xiàn)實。既有詞的因素，也有物的制約，更大多的是傳統(tǒng)影響及大量深受人們喜愛流傳至今的美好詩篇。

林海深處----十月二十一日拓荒牛詩社，書齋