章法，就是組織文章（詩詞）內(nèi)容的方法，也稱結(jié)構(gòu)和布局。
一首詩，在確定了主題（立意）并且選擇好題材后，就要考慮如何組織安排這些題材來更好地表現(xiàn)主題。一般要求是，根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，把題材主次分明，有起有結(jié)地組織成一個有機整體，從而構(gòu)成一首完整的詩篇。
章法無高下，只要適宜表現(xiàn)主題就為好。章法無定法，以適宜表現(xiàn)主題為原則，可以用前人的成法，也可以自己創(chuàng)法。
古人論詩的章法，多主起、承、轉(zhuǎn)、合。起是發(fā)端。承是承接。轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)換。合是結(jié)束。一章之內(nèi)，起結(jié)轉(zhuǎn)換皆應(yīng)隨意而發(fā)展，不可離題過遠以致脫節(jié)。
胡震亨《唐音癸簽》中說“絕句之法……大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)得好，則第四句如順水推舟矣?！薄敖^句以第三句為主，而第四句發(fā)之。”
下面一句一句進行分析。
一、 首句起：以首句點題為正起。有明起、暗起、陪起和反起四種。以“平直敘起為佳”，也有人主張“起首貴突?！?。本人認為，應(yīng)以適宜表現(xiàn)主題和便于組織成篇為準，不可偏執(zhí)。
1、點題。
點題要盡可能避用題面字。如李白《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間”，詩中用“朝辭”點題中“早發(fā)”。“白帝城”因沒有別稱無法避開?！饵S鶴樓送孟浩然至廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！痹娭杏谩肮嗜恕秉c題中的“孟浩然”，“西辭”點“送”，“下?lián)P州”點“至廣陵”。
點題多在第一句，也有在其他句的。
第二句點題的如：孟郊《洛陽晚望》
天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明只見嵩山雪。
第三句點題的如：岑參《逢入京使》
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
（此詩起手突兀，用的是逆入法）
第四句點題的如：劉長卿《送靈澈》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?，青山獨歸還。
2、 明起。從題之正面說，明見題意。
如:李白《早發(fā)白帝城》中“朝辭白帝極云間”。
3、 暗起。不從題之正面直說，而題意自見。
如:邵雍《清夜吟》中“月到中心處”。
4、 陪起。先借他物他事說起。
如:蘇(廷頁)《汾上驚秋》
北風吹白云，萬里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞。
5. 反起。不從題面說，而光從題之反面著筆。
如:楊萬里《傷春》中
準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。 年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
二、第二句承。多為承接上句，以“從容承之為是。”
因絕句的內(nèi)容大都是即景抒情或即事發(fā)感，故起承二句多為寫景或敘事。
寫景：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴拢芯鋵懮?。
“花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛?！逼鹁鋵懡芯鋵戇h。
“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花?！逼鹁鋵懴?，承句寫后。
“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”起句寫地，承句寫天。
敘事：敘事一般要交待時間、地點、人物、事情、原因。當然，不是每首詩都是具備這五要素的，應(yīng)根據(jù)立意的需要定取舍。起句沒交待清的，承句接著交待。
李白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！逼鹁浣淮巳宋铩肮嗜恕?、地點“黃鶴樓”、承句接著交待了時間“三月”、事情“下?lián)P州”。
也有敘述人的先后行為的。
如:僧志南：“古木蔭中系短蓬，杖藜扶我過橋東”。
三、第三句轉(zhuǎn)：就承筆之意轉(zhuǎn)入正題之意。一般是從前一境界的寫景或敘事，轉(zhuǎn)入后一境界的抒情、議論或推理。若全篇平鋪直敘，必然呆滯刻板，缺乏生動之氣。所以說“宛轉(zhuǎn)變化功夫，全在第三句。”
李商隱《登樂游原》“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏?！庇蓴⑹罗D(zhuǎn)議論。
朱熹《觀書有感》“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來?！庇蓪懢稗D(zhuǎn)推理?！?br> 李白：《獨坐敬亭山》“眾鳥高飛盡，孤云獨自閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”
由寫景轉(zhuǎn)抒情。
四、第四句合：闡發(fā)第三句的意思，收住全篇。從章法上講，第三句為主。從內(nèi)容上講，第四句為主。詩中所要表達的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最當用力，以“言有盡而意無窮”為上。
王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友若相問，一片冰心在玉壺。”
作者在第四句表達出自己為政清廉，如冰清玉潔一般的自豪感。
為什么說第三句“轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順水推舟矣?！睆闹T多古人的詩中，我們可以看出，三、四句一般都是一義貫之，也就是一句話分作兩句話來說。兩句間的關(guān)系有單句式的，而更多的則是復(fù)句式的。
單句式中常見的是主謂關(guān)系：上句只說出主語（誰、什么），下句說出謂語（干什么、怎么樣）。如：
“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！绷谠督?br> “舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！眲⒂礤a《烏衣巷》
復(fù)句式的有：
1、并列關(guān)系：分敘有關(guān)聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個方面。如：
“野曠天低樹，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》
“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”楊萬里《曉出凈慈寺》
2、順承關(guān)系：按順序說出連續(xù)的動作或相關(guān)的情況。如：
“斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾?！睆堨铩顿泝?nèi)人》
“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。李白《靜夜思》
3、 補說關(guān)系：下句對上句補充說明或歸結(jié)。如
“愿君多采擷，此物最相思”。王維《相思》
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。葉紹翁《游園不值》
4、 選擇關(guān)系：說出兩種可能的情況，讓人選擇。如
“寧為百夫長，勝做一書生”。楊炯《從軍行》
5 . 遞進關(guān)系：下句比上句的意思更進一層。一般由輕到重，由小到大，由淺到深，由易到難。如
“綠蔭不減來時路，添得黃鸝四五聲”。曾幾《山衢道中》
“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”。李商隱《無題》
6、 轉(zhuǎn)折關(guān)系：上句和下句的意思相反。如：
“夕陽無限好，只是近黃昏”。李商隱《登樂游原》
“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”。劉長卿《聽彈琴》
7. 條件關(guān)系：上句提出一種條件，下句是滿足這一條件的結(jié)果。
“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。王昌齡《出塞》
“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”。李白《客中作》
8. 假設(shè)關(guān)系：上句提出假設(shè)，下句說出結(jié)果。如
“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。李益《江南曲》
“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”。杜牧《赤壁》
9、 問答關(guān)系：上句提問，下句作答。如
“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。杜牧《清明》
10、因果關(guān)系：一句說原因，一句說結(jié)果，如
“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。蘇軾《題西林壁》
“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。蘇軾《海棠》
11、目的關(guān)系：一句表示一種行為，一句表示這種行為的目的。如
“停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)”。崔顥《長干曲》
“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回”。王令《送春》
復(fù)句式的意義關(guān)系，不僅見于絕句的三、四兩句，還有見于絕句整個篇章的。整篇復(fù)句式的絕句，章緊意密，渾然一體。如：
賈島的《尋隱者不遇》“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！笔菃柎痍P(guān)系。
金昌緒的《春怨》“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！笔悄康年P(guān)系。
蘇軾《飲湖上初晴后雨》，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！笔呛竺鏆w結(jié)前面的補說關(guān)系。
整篇復(fù)句式不再一一列舉,在此談一下用流水對結(jié)尾的問題.
絕句結(jié)尾兩句的轉(zhuǎn)合法也適用于律詩的結(jié)尾，所以作詩不宜用對仗結(jié)尾。如果用對仗結(jié)尾，一般要用流水對，否則就有松散之嫌。流水對與轉(zhuǎn)合法一樣，也是兩句話表達一個完整的意思。如:
王之渙的 《登鸛雀樓》“ 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”
以及杜甫的 《聞官軍收河南河北》“ 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！?br> 這兩首詩的結(jié)尾，用的就是流水對。
王之渙的《登鸛雀樓》雖然兩聯(lián)都用對仗，但是不失章法的完美。
而杜甫的《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?br> 這首詩同樣是兩聯(lián)都用對仗，因結(jié)尾沒用流水對，就顯得松散。
杜甫的《絕句二首》
