——李清照重陽詞賞析
醉 花 陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這是一首著名的重陽詞。詞人在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，傳神在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳，不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。
“薄霧濃云愁永晝 ”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云 ”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里 。“瑞腦消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨自看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。
上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來 。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息 ?！凹压?jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團聚，相攜登高，插茱萸，飲菊酒。詞人寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽 ”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊 ?！氨椴遘镙巧僖蝗?nbsp;”，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢 ！“佳節(jié)又重陽”，一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨寢，又會有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，詞人在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了?？墒牵@并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪?，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍比?，寫的是晚來風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜；人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。
以菊花之“瘦”，比人之瘦，寫得形象生動。這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌?nbsp;”，直承“東籬把酒”，以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能成為千古傳誦的佳句。
元代伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；她的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，是特定歷史時期、特定環(huán)境與特定人物經(jīng)歷的產(chǎn)物。
行 香 子
李清照
天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷。探金英、知近重陽。薄衣初試， 綠蟻初嘗。 漸一番風(fēng)、一番雨、一番涼。 黃昏院落，恓恓惶惶。酒醒時、往事愁 腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v、蛩聲細(xì)、漏聲長。
李清照婚后，丈夫趙名誠曾離家遠(yuǎn)行，她以《醉花陰.·重陽》寄給趙明誠，抒寫重陽佳節(jié)對丈夫的深切思念之情。南渡后，趙明誠病故，她避亂漂泊，在一個近重陽的時節(jié)，寫了這首《行香子》，表現(xiàn)她對丈夫的緬懷及悲涼的心情。前者寫的是生離，后者寫的是死別。故后者悲苦過之。從藝術(shù)技巧之精湛上說，此詞雖然不像《醉花陰·重陽》那樣引人注目，但也是一首感時傷世的佳作。
上闋寫近重陽，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，女主人百感交集，格外情傷。
“天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。” 宇宙造化自然 ，使人間世界有四季的區(qū)別，給人們以秋日的光景。隨著節(jié)氣及陰雨風(fēng)寒的往復(fù)變化，秋天變得天高氣清，煙消云斂，西風(fēng)颯颯，草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅。景物的變化，使人的思想感情也波動起來。本來詞人因國破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷？“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”指天氣的反復(fù)變化。她年輕時看到秋天的景象是無比欣悅的，贊道“水光山色與人親，說不盡、無窮好”。然而她現(xiàn)已遭受種種苦難的摧殘，心境情懷產(chǎn)生了巨大的變化，這是使她情傷的原因。
“探金英知近重陽”，詞人仔細(xì)觀察一下黃色菊花，就知道重陽佳節(jié)臨近了。按照古老的習(xí)俗，人們要在重陽節(jié)這一天，團聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。王維《九月九日憶山東兄弟》：“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！睆倪@里可以看出古時重陽節(jié)人們的活動。年輕時她曾寫《醉花陰·重陽》“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。與丈夫趙明誠僅僅是暫別就使她的感情禁受不住，她比菊花還要消瘦了；而今國破家亡，丈夫逝世，她轉(zhuǎn)徙江浙，“獨在異鄉(xiāng)為異客”，“近重陽”撫今追昔，又何等的“情傷”！
“薄衣初試，綠蟻新嘗”，意思是，剛剛試穿了一件粗糙的衣服，品嘗了新釀成的綠蟻酒。因為時近重陽，衣服要加厚；因為情傷，需要用酒來澆愁?！懊糠昙压?jié)倍思親”，“獨在異鄉(xiāng)為異客”，思今追昔，情懷酸楚。
“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼?！贝司浠貞?yīng)首句的“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”，漸，漸次。意思是，在陰雨風(fēng)涼的反復(fù)變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。此句由三個結(jié)構(gòu)相同、兩個字相同的詞組組成。此類結(jié)句，使詞自然流動，增加了詞的音律美和修辭美。
下闋寫黃昏時她情懷悒郁、往事愁腸，及永夜對丈夫的深切思念。
“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。” 上片“秋光”“近重陽”，點明節(jié)序。此處的“黃昏”點明時間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來，又有庭樹的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天，綠蟻酒曾使她醉倒，當(dāng)夜幕要降臨的時候，她酒勁過了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復(fù)正常，種種往事又涌上心頭。真是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！?nbsp;北國淪喪，至今不能收復(fù)；家藏的大量金石書畫，蕩然無存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去；自己避亂江浙，飄泊無依。撫今追昔，真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。
“那堪永夜，明月空床。”永夜，漫漫長夜。明月，是美麗的，給黑夜以光明，故引起人們無窮的遐思、奇妙的幻想。詞人望著明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過去一起望月、同床共枕的丈夫已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又怎忍受得了這般孤單無告的凄涼情景？《古詩·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，是寫女子思念丈夫的著名詩句。易安“明月空床”由此點化而成，將詩句濃縮簡化，利用明月與空床的美感差異，樂景寫哀，其哀倍增。
“聞?wù)杪晸v、蛩聲細(xì)、漏聲長?！闭?，古代搗衣用的石頭。古時婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜。李白《子夜歌》“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。 何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征?！?nbsp;這是婦女在明月之夜聽搗衣的聲音，懷念遠(yuǎn)征丈夫的詩。秦觀《滿庭芳》：“時近重陽也，幾處處、砧杵聲催。”其時節(jié)與此詞時節(jié)是相同的。李煜《搗練子》：“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！?nbsp;這與易安詞意境基本相同，都是表現(xiàn)聽砧聲人對親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫出對逝去丈夫的無比懷念，悲苦甚之。
“蛩聲細(xì)”，蛩，蟋蟀。人長夜不寐，聽到蟋蟀細(xì)微的叫聲，倍覺情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》：“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊?！倍鸥Α洞倏棥?/span>：“促織甚細(xì)微，哀音何動人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。久客得無淚，故妻難及晨。悲詩與急管，感激異天真?！笨梢姽湃顺Ｓ皿暗陌б饕r托愁人的悲哀心境。
“漏聲長”，漏，古代一種滴水計時用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鳴切，滿院霜華如雪”?！伴L”說明主人公久久不能入睡。
詞人在近重陽之際追念丈夫，飲酒也無法排遣，酒醒時種種往事涌上心頭，使她更加悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細(xì)微的蛩鳴聲，綿長的滴漏聲，組成一個哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響樂曲，它與詞人的心曲在節(jié)奏、旋律、情調(diào)上似乎是合拍的。
詞人通過典型環(huán)境的描寫完美的表達(dá)了對逝去的丈夫的懷念這一題旨。這一藝術(shù)手段主要體現(xiàn)在：她首先選取的是四季風(fēng)光中的秋光。秋光，是令人情傷的，從這一點說是典型的；寫此季節(jié)的環(huán)境時抓住“漸一番風(fēng)、一番雨、一番涼”，這一秋天氣候變化的典型特征來寫；進而擷取秋光中“近重陽”這一時節(jié)，典型意義在于它是令人“倍思親”的時節(jié)；寫此時節(jié)的景物抓住了“金英”，因為菊花獨放百花凋零是這一時期的獨有特點；進而選取重陽時節(jié)中最易使人緬懷往事親人的“黃昏”“永夜”；寫這一時刻的環(huán)境時抓住“黃昏院落”、“明月空床”、“砧聲”“蛩聲”“漏聲”這些使人愁發(fā)郁勃的典型景物和聲音。詞人寫節(jié)序時所攝取的景物都是頗具典型的，通過綜合、融化，塑造出典型的環(huán)境。這既表現(xiàn)了詞人藝術(shù)技巧的高超，同時也表現(xiàn)詞人對生活體察的深微，感受的強烈。
此詞運用了“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”“凄凄惶惶”六個疊字。古詩詞常用疊字，《詩經(jīng)》中“關(guān)關(guān)雎鳩”、“楊柳依依”，《古詩十九首》“行行重行行”“青青河畔草”，易安詞“凄凄慘慘戚戚”（《聲聲慢》），不勝枚舉。此詞六個疊字加濃了詞的凄涼氣氛，把詞悲涼的心境表達(dá)得更為深切，增強了詩詞的音律美。
此詞聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩強說愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同。這是在異族殘酷進犯，南宋統(tǒng)治集團采取屈辱投降政策之下，一個難民的痛苦呻吟，雖然寫的是個人遭逢的凄悲，但卻有代表性。國破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉(xiāng)，顛沛流離，這是整個時代的苦難。
