 健康養(yǎng)生秘方大全 齊白石老人的書畫作品深受廣大藏家喜愛，也是當(dāng)今文物藝術(shù)品市場中的主力品種。他的藝術(shù)表現(xiàn)形式和藝術(shù)成就，在中國美術(shù)史上留下了絢麗的篇章。
齊白石 《蕉屋》 180.5 × 48 cm 約七十歲左右作； 立軸 設(shè)色紙本； 出版：《齊白石作品集》（第一集）第七十二圖 人民美術(shù)出版社1963年9月出版 鈐?。?/span>白石翁 題識(shí)：芷鞋難忘安南道，為愛芭蕉非學(xué)書，山嶺猶疑識(shí)過客，半春人在畫中居。余曾游安南，由東與過鐵橋，道旁有蕉數(shù)萬株繞其屋，己收入借山岡矣。齊璜并題記。 中國嘉德1994秋拍
約七十歲左右作； 立軸 設(shè)色紙本； 鈐印：白石翁 題識(shí)：要尋鄰叟下山腰，因避時(shí)賢居最高，人壽百年幾閑日，松蔭窗戶話王喬。齊璜 中國嘉德1994秋拍
立軸 設(shè)色紙本； 中國嘉德2011春拍 此幅《白石老屋圖》描繪的是齊白石濃濃的鄉(xiāng)愁。齊白石的老家，白石鋪杏子塢星斗塘，地處紫荊山下。群山環(huán)繞、風(fēng)景優(yōu)美、民風(fēng)淳樸。自從白石遷居北京后，輾轉(zhuǎn)流徙，對故鄉(xiāng)的草木山川，每每念及，唏噓難忘。齊白石晚年曾畫《星斗塘老屋圖》并題詩云：“亂離身世任浮沉，久矣輕帆出故林。難忘星塘舊茅屋，客鄉(xiāng)無此好桐蔭?！?/span> 根據(jù)題識(shí)和風(fēng)格，此幅應(yīng)作于20年代中期。胡佩衡舊藏《白石老屋》，構(gòu)圖與此幅相類。此時(shí)白石的山水已開出一派新面，構(gòu)圖簡潔，著色大膽。此幅的山石畫法尤為特殊，近山以勾勒為主，筆力雄強(qiáng)，維石嚴(yán)嚴(yán)；遠(yuǎn)山大結(jié)構(gòu)與近山相類，而改用更寫意的渲染。前景竹蔭掩映下兩椽茅屋，老翁策杖晚歸，兒童出門相迎。白石濃得化不開的鄉(xiāng)愁，于此幅顯露無疑。 齊白石 《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》 畫：266 × 100 cm；對聯(lián)：264.5 × 65.8 cm × 2 中國嘉德2011春拍 齊白石 《蠅》 7 × 9.7 cm 庚申(1920)年作； 鏡心 設(shè)色紙本； 鈐?。?/span>老蘋、木人 題識(shí)：庚申冬十月正思還家時(shí)也。四出都門道經(jīng)保定，客室有此繩，三日不去，將欲化矣，老萍不能無情，為存其真，陽歷十有一日晨起老萍并記。 中國嘉德1997秋拍
辛未（1941年）作； 設(shè)色紙本； 題識(shí)：1.東坡先生玩硯圖。老萍。2.大滌子作畫。借山老人。3.半聾。杏子塢老民。4.偷桃。白石。5.拜石。寄萍堂上老人。6.吏部盜甕。三百石印富翁。7.煮茶。瀕生。8.庚子以后青燈無味，伯施先生論定。時(shí)辛未秋八月，畫于舊京太平橋外。齊璜。 中國嘉德2005春拍 齊白石 《雨后云煙》 129 × 35 cm 戊辰（1928年）作；立軸 水墨紙本； 鑒藏?。豪仙?/span> 中國嘉德2013春拍 此圖是1928年（戊辰）冬寄送楊泊廬之作。齊白石所畫此類煙雨景色，畫史稱作“米點(diǎn)山水”或“米家山水”，因創(chuàng)用此法者，乃世稱“大小米”的宋代著名書畫家米元章、米友仁父子。故宮博物院藏有小米《瀟湘奇觀圖》，畫雨后煙云，積潑共用，墨色渾厚，氣象萬千，兼得煙云迷漓、筆墨精奇之妙，史家贊為“天機(jī)超逸，不事繩墨，點(diǎn)滴云煙，草草而成?！?/span> 后世畫家尊“二米”為南宗墨法之祖。高克恭、吳鎮(zhèn)、方從義、董其昌直至近代山水畫家，多有仿“米點(diǎn)”之作。齊白石此類作品，大抵以淡墨畫云，重墨潑山，濃淡墨點(diǎn)畫樹木，勾畫白屋。此圖用平遠(yuǎn)法安排空間，著重刻畫煙樹與白屋，獨(dú)具山鄉(xiāng)雨后的野趣。 齊白石 《花卉草蟲冊》 32.5 × 27.5 cm × 8 乙亥（1935年）作；八開冊頁 設(shè)色紙本； 后紙白石老人自題：為畫冊頁先擬成十二頁，畫時(shí)殊覺為難，只有八頁。愿吾賢答曰：年近八十之人，一紙不易得也。敬謝、敬謝。伯蓮仁弟，六月二十日，白石山翁璜白。 中國嘉德2009秋拍
齊白石 《桃花蜜蜂》 134.5 × 33 cm 鏡心 設(shè)色紙本； 中國嘉德2013春拍 齊白石平生多畫桃實(shí)，而單畫桃花之作則較為少見，似此幅一般，尺幅較大的桃花作品，更是難得一見。此幅最大特色，是境勢的營造。構(gòu)圖上，似有唐人折枝之意，古拙而不失靈動(dòng)飄逸，以書法筆意寫就的桃枝，蒼勁有力，行筆運(yùn)勢氣脈流暢，一無猶豫。 其次，枝、葉、花多個(gè)層次，都有著繁復(fù)的變化。此幅桃花的布局，上下有二，上疏下密，疏可跑馬，密不透風(fēng)。桃花色彩的處理亦注重色彩的施用，濃淡不一的桃紅點(diǎn)染出花瓣的陰陽向背，頗極風(fēng)姿。一樹桃花或疏或密，或稠或稀，或瓣或蕊，或向或背，或大朵，或小顆，極盡變化，別具風(fēng)采。桃花上方又畫采食蜜蜂一只，點(diǎn)綴畫面。蜜蜂翅膀處暈染淺色，狀出蜂兒翅膀震動(dòng)的飛舞之態(tài)，又以鵝黃帶墨色畫蜜蜂身體，至于眼睛、觸角、肢節(jié)處則以細(xì)筆為之，觀之無不纖毫畢現(xiàn)。
齊白石 《紫藤蜻蜓·篆書八言聯(lián)》 立軸 設(shè)色紙本；畫：166 × 57 cm；對聯(lián)：177.8 × 31 cm × 2； 對聯(lián)釋文：食葉春蠶應(yīng)抽芳繭，著花老樹自無丑枝。 這幅《紫藤蜻蜓》，是齊白石為了報(bào)答同宗齊如山先生而作。此時(shí)齊白石畫名未彰，頓為生計(jì)所累。而素不相識(shí)的齊如山卻主動(dòng)在廠肆之間購買齊白石的畫作。這一舉動(dòng)使齊白石大為感動(dòng)，并將齊如山引為知己。這件作品雖然沒有年款，但可以看出是齊白石開始衰年變法時(shí)期的力作。 這一時(shí)期的創(chuàng)作，齊白石逐漸改變冷逸的畫法，吸收吳昌碩的筆墨、設(shè)色。強(qiáng)調(diào)畫面顏色對比，突出重點(diǎn)，大膽省減，在取吳氏諸多優(yōu)長的同時(shí)，保持自身剛健挺拔的特色。該作尺幅頗巨，氣勢雄偉。畫面虛實(shí)相生，上半部分密葉繁花，又有星點(diǎn)留白，主干自下而上，蜿蜒挺健，變化萬端。筆勢寬厚，表現(xiàn)物象嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，顯然是從長期的觀察自然得來。兩行蒼拙倚側(cè)的題款，自成格局，與畫面相得益彰。
立軸 設(shè)色紙本； 中國嘉德2010秋拍 《和平延年》是白石老人極其獨(dú)特表達(dá)自我情懷的作品。正因?yàn)樗漠嫃?qiáng)烈地表達(dá)了生活與自然的美好，1953年，白石老人在他96歲時(shí)獲得國際和平獎(jiǎng)，得到了世界最崇高的贊譽(yù)。此幅作品為北京工藝美衛(wèi)公司舊藏，曾參加數(shù)次展覽。 為了創(chuàng)作此幅畫作，白石老人幾次易稿，此幅作品現(xiàn)仍保留著白石老人用鉛筆打的草稿。絢麗的菊花、高壇的美酒、象征和平的鴿子，在白石老人的筆下宣示出一種強(qiáng)烈的精神上的和諧，這種和諧也正是白石老人一生追求的人類最樸素的情感。
辛卯（1951年）作； 立軸 設(shè)色紙本； 中國嘉德2010秋拍 關(guān)于這幅畫，張仃先生寫過一段回憶：“辛卯元旦，可染約我同去給老人拜年。當(dāng)時(shí)老人客居在一位將軍家中，我們到后老人早餐已畢，精神甚好。老人元旦試紙，可染幫助磨墨，我為之理紙。 我們想看齊老畫長線，提議畫殘荷，因老人晚年畫殘荷很多，筆墨生辣，構(gòu)圖奇特，集老人平生藝術(shù)修養(yǎng)之大成。老人凝神片刻，提筆落墨如錐畫沙，數(shù)尺長線緩緩而出，互相參差。老人以一生治印經(jīng)驗(yàn)，計(jì)白當(dāng)黑。不久，荷稈主要架構(gòu)形成，又以赭石，寫出大面殘葉，以胭脂畫花，一大一小。隨后又反復(fù)推敲，增添小荷稈，更加疏密有致。于是落款辛卯元旦九十一歲白石?！?/span> 這幅《荷花》最精彩的是長線荷稈，尤其是用濃墨畫出的荷稈,另一精彩之處是它的架構(gòu)。大架構(gòu)當(dāng)然是靠平生作畫，治印，寫字的經(jīng)驗(yàn)積累，但小架構(gòu)卻是“反復(fù)推敲，增添小荷稈，更加疏密有致”的結(jié)果。已經(jīng)進(jìn)入“隨心所欲不逾矩”化境的白石老人，在兩位弟子跟前，還是“反復(fù)推敲”，足見其創(chuàng)作態(tài)度之嚴(yán)肅認(rèn)真。 當(dāng)然，這幅《荷花》還有一個(gè)看點(diǎn)，那就是“一大一小”兩朵荷花。老人幾乎是用畫油畫的手段來使用胭脂紅顏料的，濃濃的，厚厚的，極有質(zhì)感和層次。要知道，白石老人的畫，但凡使用胭脂，價(jià)格就貴很多，而像這幅《荷花》般如此奢侈地使作胭脂，也極為罕見。
立軸 紙本 嘉德四季第22期 齊白石畫荷在吸取朱耷以及吳昌碩筆墨精神的基礎(chǔ)上，自創(chuàng)了紅荷墨葉一紙畫荷法。用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以黑呼呼的濃墨葉和用焦墨寫就的荷梗，在紅里、濃淡、干濕的對比變化中形成鮮明奔放的視覺效果。 但進(jìn)入九十歲后，齊白石更變其法，從早先的紅花墨葉畫法一變而為紅花色葉，從早先的疏闊簡淡一變而為縝密繁復(fù)。在此一時(shí)期荷花題材作品中，不僅荷葉的設(shè)色多有變化，忽而花青，忽而淡紅，而且荷稈、蓮蓬亦一反常態(tài)地繁多起來。
齊白石 《花卉四幅及四狀元書法》 32.5 × 32.5 cm × 8 扇面 設(shè)色紙本 著錄：《齊白石畫海外藏珍》圖89、90、91、92，榮寶齋（香港）有限公司出版。 第一幅：谷穗草蟲。 題識(shí)：白石。 鈐?。耗救?。郭則云對題。 第二幅：葫蘆蜻蜓。 題識(shí)：白石老人。 鈐?。喊资先?。陳云誥對題。 第三幅：海棠蚱蜢。 題識(shí)：白石。 鈐印：白石山翁。邵章對題。 第四幅：海棠草蟲。 題識(shí)：借山主者。 鈐?。耗救?。潘齡皋對題。 中國嘉德1995秋拍
齊白石 《延年益壽》 136 × 33.5 cm 1927年作；鏡心 設(shè)色紙本； 中國嘉德2013春拍 本幅寫墨葉紅菊、湖石兩塊。秋菊、湖石都有長壽、健康的寓意，齊白石取此二物入畫，“延年益壽”的美好意愿自然流露無遺。紅菊三朵以齊白石典型的“紅花墨葉法”寫出，花卉脫略形跡，離形而以神會(huì)求似。菊花、莖葉皆以書法筆意行于紙上，參差點(diǎn)落，古意盎然，拙中寓巧。 畫風(fēng)真率自然，不加修飾；用筆雄渾健拔，骨肉兼得；用墨滋潤淋漓，濃淡相宜；用色濃艷潑辣，色彩飛揚(yáng)。將其“似與不似”的主張彰顯得淋漓盡致。紅菊之旁又以大筆觸刷寫湖石，兩石一高一矮，并以花青點(diǎn)染其上雜草。湖石亦以書法筆法入畫，運(yùn)筆流暢，筆跡老辣，痛快淋漓之感頓生。此幅著錄于1959年出版的《齊白石作品選集》，是經(jīng)權(quán)威著錄的稀見之作。
立軸 設(shè)色紙本 鑒藏?。?/span>老舍 中國嘉德2013春拍 古近花鳥畫家，畫向日葵者不多。齊白石也較少這一題材之作。此圖無年款，從筆墨與款題風(fēng)格判斷，應(yīng)是20年代中后期作品。受畫的“思俊”，不知何許人，不過，齊白石稱“仁弟”者，多為弟子。 此圖以藤黃畫花瓣，赭墨點(diǎn)畫花心，金黃色輕盈的花瓣圍簇著厚而實(shí)的花心，真有沉甸甸頷首向日、豐茂生長的意態(tài)。畫葵葉墨、赭兼施，粗拙而密。這是齊氏“衰年變法”期間，借鑒吳昌碩畫法的探索性作品，此類粗重繁厚的風(fēng)格，在70 歲后就很少見了。
齊白石 《燈鼠戲貓》 133 × 33.5 cm 辛未（1931年）作；立軸 設(shè)色紙本； 題識(shí)：昨夜床前點(diǎn)燈早，待我解衣來睡倒。寒門只打幾錢油，哪能供得鼠子飽。值有貓兒悄悄來，已經(jīng)油盡燈枯了。白石山翁題舊句。時(shí)辛未暮春之初。 中國嘉德2009秋拍 有一些題材，有一些自作詩句，是齊白石頗為自得的，因此他也反復(fù)創(chuàng)作和題記，燈鼠戲貓即是如此主題。齊白石的一雙慧眼總是在觀察著他身邊的尋常景象，并且可以不加修飾就直接呈現(xiàn)于畫中，卻有意料之外的趣味，引發(fā)大家的會(huì)心感慨，當(dāng)然他同時(shí)也是在畫上講故事的高手，簡單的構(gòu)圖卻讓一種緊張的氛圍直入人心，老鼠有點(diǎn)挑逗的機(jī)警，白貓伏地張望的無奈，都傳達(dá)得非常到位。
齊白石 《劉海戲蟾》 109.6 × 36.8 cm 壬午（1942年）作；立軸 設(shè)色紙本； 鈐印：木人、齊大、魯班門下、指紋印 題識(shí)：仙人劉海蟬，世人為畫其像抱一蟬。黃癭瓢亦如是畫。吾從眾。白石老人，壬午。 中國嘉德2009秋拍 |
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