書法中的古法用筆

有關(guān)筆法問題
    這個問題其實所有書家都說不清楚，但又非常重要！書法的“法”字，有很多外延，字法啊，章法啊，每一個都非常重要，但我認為，筆法更是重中之重，為何？因為筆法關(guān)系到您的作品是不是看第一眼還不錯，但第二眼就沒法看了，沒有了玩味的空間,索然無趣了！各位，為了讓觀者多看您的作品兩眼，也得對筆法多下功夫。呵呵
    古人在描述筆法的時候，都是“意向型”的，什么“橫如列陣排云”啊，“點如高峰墜石”啊…… 這些描述，沒十年八年是搞不清楚的，而且還必須有很深的悟性，否則就是玄而又玄。我覺得，咱們普通的書友一開始沒必要死摳這些，掌握一些最基本的方法，先寫起來，到達了一定程度以后，再慢慢體會老祖宗的那些經(jīng)典書論才會有所得，否則，這些“拗口”的東西一定會把你的書法興趣毀滅得蕩然無存！
    我個人認為，做好五個動作，就可以初步達到筆法的效用。哪五個動作？非常簡單：點、橫、豎、撇、捺。簡單吧，誰都會寫，可是又非常難，如果把這五個筆畫寫好了，就基本上可以稱為書法家了。絕大部分的書友，一輩子也寫不好這五個簡單筆畫！

如何才能寫好完整的字，而不是一些點畫的拼湊呢？

只有不強調(diào)字形，才能寫好完整的字，否則就變成了一堆點畫的僵硬拼湊。雖說道理如此，但具體怎樣才能做到，還是有具體的技巧輔助才能完成。積點畫而成字的

第一步是：將點畫理解為動作而不是形態(tài)。所謂點如高峰墜石，并非將點寫成欹側(cè)之狀，而是說寫點的動作運行迅速而結(jié)束果斷。這種理解已經(jīng)比較細微，我們只需把握基本的動作原理就可以。書法點畫由兩個基本動作衍生開來：橫與豎，另外加上橫豎的交叉。因此，基本動作練習是每次書寫之前都要進行的，這是個永無止境的練習。

第二步是：把字拆解為一堆動作。這個拆解有點費腦筋，并不是每個字都容易拆解的。一般來說拆解動作從行書做起比較方便，而正書的動作太隱晦，草書的動作太簡略，都不適合初學。請注意，各種書體都有自己的正書草書，如篆書有篆書的正書，隸書有隸書的草書一樣。拆解動作的正確與否，要通過書寫來驗證，寫得不順往往是猜錯了。當然，也可能是基本動作不熟練，那重新回到第一步練習基本動作。

第三步，再把拆解開的動作組建組裝起來。組裝的過程要順利，前提是拆解的合理。另外一個是，要多寫，而且是脫離開原帖書寫。我們書寫也要通過盲寫來測試組裝動作是否熟練。當然了，在初期組裝的時候我們會遺漏很多部件，也就是說很多原作的細節(jié)會丟失。這沒有關(guān)系.

最后說一下組裝要點：手腕的位置要保持相對固定，不要輕易移動胳膊，否則這個字就不容易齊整。因為當我們的腕部投射點相對于紙面固定的時候，我們寫字的動作就像卷心菜一樣是圍繞一個圓心的各種弧線。而如果手腕在寫單字的時候位移，這個字就有了多個圓心，那它自然就不能齊整了。如果能得到“整”，那么這個字基本就立住了，也就是說這個字的結(jié)字問題基本解決。哪怕它寫出來是歪歪斜斜，依然給人以視覺上的穩(wěn)定感。相反，如果拼湊點畫而成字，即便是具有幾何意義上的平穩(wěn)，卻不能帶給人相應(yīng)的穩(wěn)定感受。

觀漢簡、帛書墨跡，知何為“古法”，何為絞轉(zhuǎn)法，《尹灣漢簡.神鳥傳》、《遂內(nèi)中駒死》等皆如是。其運筆使轉(zhuǎn)為多，加以鋪毫則成《馬王堆帛書.老子》書寫狀。而此法則是從篆書發(fā)展而來。
      觀逸少帖，《姨母帖》、《初月帖》、《寒切帖》、《快雪時晴帖》的用筆“古法”較為明顯，其他帖《喪亂帖》、《平安三帖》、《遠宦帖》、《孔侍中帖》、《十七帖》等用筆因點畫直線牽扯方折較多，加以下按鋪毫則成典型的“今法”（且命此名），唐時用筆法亦多由此法來。而《二謝帖》、《得示帖》、《頻有哀禍帖》、《行穰帖》則介乎其間，既有“古法”，也有“今法”。
  “古法”多呈圓厚淳古之狀，“今法”多呈方峻、勁健之態(tài)；“古法”用筆舒緩優(yōu)游，使轉(zhuǎn)多，“今法”用筆急速痛快，方折多。
   由“古法”至“今法”，只因書體演進變化，而使書寫方式不同所至也。