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古人比現(xiàn)代人更講簡(jiǎn)潔，從文言文就可以看出。雖然它的簡(jiǎn)潔一方面是為了節(jié)省雕刻在竹簡(jiǎn)上的麻煩，另一方面可能就是為了突出文人的文化氣質(zhì)。不管怎樣，簡(jiǎn)潔似乎又影響了文藝作品的創(chuàng)作，伴隨著各種文藝形式一同產(chǎn)生和流傳。 微型詩(shī)就以簡(jiǎn)潔的方式向人們呈現(xiàn)出一幅如同水水墨畫(huà)一般的精巧畫(huà)面?！对?shī)經(jīng)》里便有了這種體裁，如《齊風(fēng)－盧令》僅僅24個(gè)字。又如《周頌－維請(qǐng)》更少，18個(gè)字。到了唐詩(shī)，更有五言絕句。到了宋詞流傳最廣、膾炙人口的莫過(guò)于馬致遠(yuǎn)的千古杰作《秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！眱H僅28個(gè)字，就將一幅秋季的畫(huà)面栩栩如生地展示在我們面前，同時(shí)讓我們感受到了秋天的愁苦。當(dāng)然字?jǐn)?shù)最少的就是詞牌《十六字令》了，16個(gè)字構(gòu)成一個(gè)篇章。 現(xiàn)代文學(xué)曾經(jīng)提倡過(guò)微型小說(shuō)和微型詩(shī)。賀敬之在談到微型詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)曾說(shuō)：“形微詩(shī)不微”，因此，微型詩(shī)必須在“深”和“新”上下功夫（見(jiàn)《賀敬之談詩(shī)》）。寫(xiě)長(zhǎng)易，寫(xiě)短難。難就難在要在很短的字?jǐn)?shù)內(nèi)體現(xiàn)一種詩(shī)的意境。因此，微型詩(shī)的特點(diǎn)就是“短、精、深?！币簿褪钦f(shuō)在短小的基礎(chǔ)上坐到語(yǔ)言更加精煉，內(nèi)容更加深邃?，F(xiàn)代詩(shī)歌則更加提倡寫(xiě)作微型詩(shī)，詩(shī)人冰心《繁星－春水》就是由需對(duì)微型詩(shī)組成，且富于哲理，如“墻角的花／你孤芳自賞時(shí)／天地便小了?！保ㄒ?jiàn)《春水－三三》）詩(shī)人海子有一首《老年打麥者》更短，才9個(gè)字：“在梨子樹(shù)下／晚霞常駐”（見(jiàn)《海子詩(shī)選》）。估計(jì)他看到的是一位老者在晚霞中采摘，或者歇歇腳。所以短詩(shī)還是要具有引起讀者遐想的詩(shī)情畫(huà)意。 正應(yīng)了那句話流行語(yǔ)：“濃縮的都是精華”，不過(guò)必須是濃縮的，否則未必是精華?？傊?，嘗試著微型詩(shī)的寫(xiě)作的確可以清強(qiáng)化自己提高觀察、歸納、凝煉語(yǔ)言的能力。 |
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來(lái)自： 江山攜手 > 《詩(shī)詞寫(xiě)作》
