周彥生 《春和景明》（中國畫）

　　在當(dāng)代工筆畫的世界里，周彥生是一位旗幟性的人物。他和何家英一起并稱為“南周北何”，以工筆花鳥畫傲立于當(dāng)代美術(shù)圈。

　　今年已七十二高齡的周彥生，辦過兩次個展：一次是1994年在中國美術(shù)館，為此他準(zhǔn)備了15年；一次就是正在中國國家博物館舉行的《盛世繁英——周彥生花鳥藝術(shù)展》，共展出了300余幅他用20載春秋錘煉而出的佳作。其中近百幅八尺整紙的大幅工筆花鳥畫作更是驚艷全場，令觀者無不對這位古稀之年的藝術(shù)家充沛而細(xì)膩的創(chuàng)作力嘖嘖稱奇……

　　不愛民間工藝 青睞“貴族藝術(shù)”

　　廣州日報：工筆重彩歷史悠久，面對歷史上林立的高峰，您是如何樹立自己的個人風(fēng)格的？

　　周彥生：1979年我在廣州美院讀研究生的時候，如何“推陳出新”已經(jīng)是大家在思考的問題。

　　有一次在圖書館，我偶然看到一本日本的美術(shù)雜志，接觸到了日本畫，我發(fā)現(xiàn)它把西方畫的色彩和中國畫的意境糅合得很好，令我頗有驚艷之感。我就想，可以將日本畫對色彩的表達，和中國畫線條的表現(xiàn)結(jié)合在一起，將此作為我個人對傳統(tǒng)的一個突破點。而廣州一年四季的花團錦簇，是當(dāng)時剛從中原來到廣州的我過去從未見過的動人景象。怎么用繪畫的語言來呈現(xiàn)呢？我認(rèn)為淡彩那種寂寥、散淡的筆觸不足以表現(xiàn)我眼中的自然景觀，必須得是重彩那種鋪天蓋地的大塊色彩才可以。所以，我從日本畫中獲得的靈感，也同我當(dāng)時的創(chuàng)作沖動不謀而合。

　　廣州日報：但很多人認(rèn)為，重彩容易流俗，您的畫風(fēng)卻是雍容華貴而不落俗套，原因是什么？

　　周彥生：我一直不太喜歡民間的東西，布老虎、農(nóng)民畫、皮影戲……有些人從這些民間藝術(shù)當(dāng)中去汲取營養(yǎng)，我認(rèn)為方法有問題。我最初學(xué)工筆，接觸、學(xué)習(xí)最多的是趙佶、任伯年、于非闇。他們代表了一種貴族藝術(shù)——這里的貴族不是指剝削階級的藝術(shù)，而是民族文化的結(jié)晶。有句話叫“取法乎上”，如果入門層次高，而且學(xué)得扎實又規(guī)范，我相信自然就不容易流俗。

　　廣州日報：作為工筆花鳥畫家，您還有一個特點就是有特別多的“鴻篇巨制”。在歷史上，工筆花鳥畫似乎從未以這樣宏大的格局出現(xiàn)過？

　　周彥生：畫大畫，起初來源于“不服氣”。我讀研究生的時候為了寫論文，查閱了大量資料，發(fā)現(xiàn)工筆畫在兩宋取得至高的成就，而到了元明清就衰落了，文人畫成了時尚。當(dāng)時我就暗暗下決心，要為工筆正名，要把工筆花鳥畫得像山水畫那樣大氣磅礴，以證明它絕非“雕蟲小技”。

　　我畫大畫還因為嶺南的紅棉樹、鳳凰樹都是高高的喬木，花開起來鋪天蓋地的。想表達這種景象，小品顯然不夠，這也要求我必須得往大里畫。

　　此外，我希望我的作品能夠更多地進入博物館、美術(shù)館，讓更多的人來分享我所表達的自然之美，而大畫顯然更適合承擔(dān)這個展示的使命。

　　廣州日報：現(xiàn)在“大畫”儼然已經(jīng)成為了一個潮流。您怎么看待這種現(xiàn)象呢？

　　周彥生：現(xiàn)在大家樂意畫大畫，一個很重要的原因就是五年一次的全國美展，在這種評選、展示形式下，小畫比較吃虧。此外，還有攀比的成分在里頭，似乎畫得越大水平越高。但其實，大畫和小畫在藝術(shù)價值上并無必然的高低之分。我認(rèn)為，正確的做法，還是應(yīng)該讓內(nèi)容決定形式。

　　廣州日報：總體而言，您對目前國內(nèi)工筆畫的創(chuàng)作水平作何評價？

　　周彥生：這兩年都在說“工筆復(fù)興”，其實這里面有水分：工筆畫數(shù)量多，參展的比例高，是因為很多年輕畫家畫寫意畫的功夫不到位，又想?yún)⒄?，那就畫工筆畫吧。勾線填色，只要有耐心，至少能畫得像幅畫。但即使是獲獎作品，構(gòu)圖、造型、線條、色彩等也是各種不到位；還有一個不太好的趨勢，就是喜歡“?！奔记?，比如說很多所謂肌理制作方法——我認(rèn)為不是不可以，但要明確技巧要為主題服務(wù)。

　　很多人現(xiàn)在是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新。和內(nèi)容創(chuàng)新、構(gòu)圖創(chuàng)新相比，技法創(chuàng)新是條捷徑，比如人家用筆畫，你用手指頭畫；別人頭發(fā)是黑的，你染成綠的、紫的。對此，我很反感，我覺得藝術(shù)家最重要的還是真情流露，故作姿態(tài)是不好的?，F(xiàn)在的人都太著急想要出位，但如果不踏踏實實地下真功夫，工筆畫的復(fù)興無從談起。 

　　大寫意最起碼

　　要讓人看得懂

　　廣州日報：世人都知道您擅長工筆，其實您的寫意也很出色。

　　周彥生：我36歲之前在河南，主要以畫寫意畫為主，到了廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)的是工筆花鳥，畢業(yè)后又留校任教，這就要求我必須將更多精力放在工筆上。事實上，我一直在畫寫意，但不多，因為工筆太占時間了?，F(xiàn)在年齡大一點，人也放松一點了，寫意畫的比例在慢慢增多。

　　廣州日報：一般來說，工筆畫家畫不好寫意，多因創(chuàng)作方式帶來的思維慣性所致。您是如何做到兩者齊頭并進的？

　　周彥生：首要的是，藝術(shù)家本身的修養(yǎng)要全面，眼界要開闊。以我自己而言，色彩學(xué)油畫的，關(guān)系學(xué)版畫的，整體感學(xué)雕塑的，色彩對比學(xué)裝飾畫的。我覺得一個畫家在扎扎實實學(xué)習(xí)規(guī)矩的同時，如果能一直保持開放的頭腦，人就不容易變僵化，從而更容易觸類旁通，不被規(guī)矩所束縛。

　　就我平時的經(jīng)驗而言，工筆不能一直畫，否則容易受到拘束，我一般都是畫一陣兒工筆，就畫點兒寫意，跟一張一弛是一個道理。

　　廣州日報：有一種說法，認(rèn)為工筆比寫意更好畫。您同意嗎？

　　周彥生：之所以很多人說工筆畫好畫，是因為工筆畫可以先起稿子，然后靠三礬九染，染將出來。不像寫意畫，大筆在生紙上一繪，修改的余地都沒有。所以畫寫意畫，必須要胸有成竹，有一揮而就的能力。但也不能說寫意就比工筆難，因為二者的表現(xiàn)形式不同。

　　廣州日報：那您如何評價自己的寫意花鳥？會不會逐漸過渡到大寫意的方向？

　　周彥生：我畫小寫意和畫工筆一樣，都在追求畫面的美麗和詩情畫意。

　　至于說從小寫意逐漸往大寫意過渡，我覺著有這個可能，因為我有比較扎實的基礎(chǔ)，也對自己有信心。像齊白石畫牡丹，寥寥幾筆一揮而就，我也敢這么做。但這里面有個問題：作為觀眾，如果他對牡丹不理解，或者對寫意畫不理解，他會想這個畫家是不是在應(yīng)付??？我比較忌諱這個，因為我始終認(rèn)為，還是應(yīng)該盡可能讓大家能夠接收到我想傳達的美感。我的畫一直都是雅俗共賞的，我認(rèn)為美術(shù)的目的還是得為大眾生活服務(wù)，得賞心悅目，讓人看得懂才行。

　　文化壁壘會禁錮美術(shù)事業(yè)的發(fā)展

　　廣州日報：如今美術(shù)界存在這樣一個現(xiàn)象：北京的名家來廣東賣畫賣不動，廣東的畫家到北京也“吃不開”。您作為客居嶺南的中原畫家，怎么看這種現(xiàn)象？

　　周彥生：所謂文化壁壘，其實歸根結(jié)底就是一個利益問題。

　　雖然這跟一個地區(qū)的審美趣味有些關(guān)系，但更大程度上是“地方保護主義”在作祟。很多地方，追求打造所謂的“地方名人”，但實際上這些被捧到很高地位的“名人”，在全國可能并不算一流。

　　坦白說，我36歲來廣州時，氛圍很好，并沒有感受到所謂的排外。但這幾年，這種不太好的感覺反而越加明顯，可能是藝術(shù)品市場的紅火在某種程度上加大了文化壁壘。面對這種情況，一個藝術(shù)家能做的就是讓自己的技法更加兼容。即便如此，我認(rèn)為這種文化壁壘確實很難打破。好在我對這種事情并不是很關(guān)心，我認(rèn)真畫我想畫的畫，“圈子”是否欣賞和接納我不重要，我面對的是整個社會，是漫長的藝術(shù)史，我不會隨波逐流，而是選擇遵循內(nèi)心。

　　就我的經(jīng)驗而言，藝術(shù)家最終還是要靠作品說話。我在北京就有這個感觸，這里也有各種“圈子”，而我不屬于任何一個，但我發(fā)現(xiàn)只要畫得好，他們不會否定你。

　　廣州日報：這種文化壁壘，對于美術(shù)創(chuàng)作會有怎樣的影響呢？

　　周彥生：藝術(shù)的發(fā)展需要這種互相的交流和借鑒，而文化壁壘的存在無疑會對藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生禁錮。一個畫家如果滿足于文化壁壘保護之下身價的“假象”，并且順?biāo)浦鄣馗阕晕曳忾]，那其實是一件非常糟糕的事。因為我深信地方保護主義也好，文化壁壘也罷，它只能在一定階段、一定范圍內(nèi)起作用，不可能永遠奏效。一個藝術(shù)家的作品可以在某些地方被人為抬高，但不是長久之事。藝術(shù)作品究竟有沒有價值，不是一個地方的人說了算，甚至不是當(dāng)代人說了算，而要交給歷史去沉淀，最后才會顯露真金。

　　周彥生，1942年出生于河南漯河，1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫科研究生班，現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國當(dāng)代工筆畫學(xué)會理事，廣東省文史研究館館員、中央文史研究館書畫院研究員。