2008年作-又見晨光

2010年作-暗香盈袖

2010年作-良辰

2010年作-清露晨流

2010年作-一日之計(jì)

雙美

古琴少女

觀魚

紅鑾照暖

花屏

少女尋夢(mèng)-遠(yuǎn)去的風(fēng)

著古裝的少婦

2005年作-月亮門--那邊有個(gè)湖

月亮門之二--大家閨秀

大家閨秀

1993年作-橋影靜物

1993年作-花間

1994年作-睡蓮

1994年作-雨后


在水一方

沒有花的花瓶

清晨之花

戲裝

1992年作-和弦--小提琴二重奏

2008年作-和弦

小提琴手

2010年作-無垢

孿生女

休息片刻

    中國(guó)當(dāng)代評(píng)論大家邵大箴說：“四十年代出生的陳衍寧，作為當(dāng)代中國(guó)第四代畫家的代表人物之一，在七十年代中期崛起，成為這一代藝術(shù)家中的佼佼者。時(shí)代賦予這一代畫家的使命，是繼續(xù)完善中國(guó)寫實(shí)油畫藝術(shù)，把西方古典油畫語言的精神和技巧全面的吸收過來，使之在中國(guó)的土壤上茁壯成長(zhǎng)?！泵绹?guó)當(dāng)代著名評(píng)論家丹尼斯·韋曼說：“陳衍寧的藝術(shù)真正跨越了文化與歷史，蘊(yùn)含著一種宇宙的永恒的信息。他從未接受過在他青年時(shí)代一度奉行的無個(gè)性抽象派藝術(shù)的誘惑，一直堅(jiān)持民族傳統(tǒng)中的人文主義價(jià)值觀。今天，寫實(shí)主義已為美術(shù)界重新接受，并在眾多方面向美術(shù)愛好者再現(xiàn)其恒久的魅力。他的寫實(shí)，帶著一種敏感，一種對(duì)表現(xiàn)浪漫主義世界觀特征的敏感。而他對(duì)光與透視的無懈可擊的處理，具震撼力與想象力的構(gòu)圖，以及對(duì)所繪客體神韻的洞悉力，都在告示人們：這是一種堅(jiān)實(shí)完美的審美結(jié)合，一個(gè)跨越空間的視界。”

    “語不驚人誓不休，藝術(shù)要有強(qiáng)烈的魅力方可驚人。但驚人不是靠嘩眾取寵，樸素也能驚人。創(chuàng)意任何人