在專業(yè)人像攝影中，如果是單人寫真，首先要考慮的是頭部與身體其他部位的協(xié)調(diào)，是一組照片還是考慮幾張照片之間的變化與搭配。雙人婚紗一般都是套系，變化與搭配就更重要。在研究美姿造型時，分為單人美姿與雙人美姿。根據(jù)身體的方向分為正身、左右側(cè)身、90o側(cè)身、135o左右側(cè)身和較另類背身等。根據(jù)頭部方向分為正面、七分面、三分面、側(cè)面和較另類的背面人像。如果把各種不同感覺的姿態(tài)進(jìn)行組合搭配，把兩人的姿態(tài)進(jìn)行變化搭配，把站姿與坐姿、坐姿與跪姿、蹲姿與躺姿等進(jìn)行搭配就會擺出千變?nèi)f化、
數(shù)不勝數(shù)的美姿造型，如圖1、圖2所示。

　　在實際工作中，被攝者的要求不同，我們想要表現(xiàn)的主題內(nèi)容不同，或者被攝者的實際情況不同，選擇的美姿造型也不同。如被攝者要求我們給她拍5張照片，首先我們要看被攝者是屬于哪一種性格類型，再根據(jù)性格類型選擇那些適合被攝者的美姿造型，從重最適合到第二、第三……選取5個美姿造型。在影樓人像攝影中應(yīng)注意揚(yáng)長避短，在給被攝者擺美姿造型時要看被攝者從哪個角度拍最美，按照套系的大小擇優(yōu)擺出有變化的美姿造型。例如我們要拍一組面部輪廓較寬照片，經(jīng)過分析基本的規(guī)律，從美姿造型的方位到單人美姿造型變化與基本姿態(tài)，再到雙人美姿造型的基本姿態(tài)，較系統(tǒng)地理解掌握美姿造型的基本方法后，再根據(jù)被攝者的實際情況、組照的大小、委托人的要求，靈活變化搭配。一般的原則是套系大，姿態(tài)之間變化??；套系小，姿態(tài)變化大。


圖1


圖2

　　一、人像攝影中體塊變化角度方位圖

　　在人像攝影中指導(dǎo)被攝者擺出理想的美姿前，攝影師、美姿造型師心中要有方位圖。首先看被攝者頭部體塊最適合哪一個角度面對鏡頭，再根據(jù)本次拍攝情況選取最佳的頭部、胸部、髖部體塊的組合。每一張照片都要有角度的變化，如圖3、圖4所示。

圖3


圖4

　　二、頭部與身體變化的搭配方法

　　1、正身、正面人像

　　正身、正面人像如圖5、圖6、圖7、圖8所示。由于被攝人物的頭部、胸部、髖部都處在同一平面上，缺少線條變化，給人以莊重或呆板的感覺。除了拍證件照采用此種造型外，拍攝其他藝術(shù)類人像較少使用。如果被攝人物形體好，而且肢體語言表現(xiàn)豐富或刻意表現(xiàn)呆板、恭敬、木訥時可另當(dāng)別論。

圖5　正身、正面人像給人以莊重的感覺

圖6　正身、正面人像給人以莊重的感覺


圖7

　　2、正身、七分面、三分面系列人像

　　正身、七分面、三分面系列人像如圖4-9、圖4-10、圖4-11、圖4-12所示。在結(jié)構(gòu)上，由于頭部的轉(zhuǎn)動使形體之間產(chǎn)生了變化，這中變化使形體有了動感。此類造型在拍攝中運用較多。被攝者頭部的轉(zhuǎn)動又產(chǎn)生了人物面部大小的變化。在拍攝時，應(yīng)對被攝者的面部仔細(xì)觀察。如果被攝者的面部過于瘦小，面部角度應(yīng)該選擇七分面；面部稍胖應(yīng)該選擇三分面。由于是正身，被攝者形態(tài)顯胖、顯寬。如對形體較瘦者可采用此類美姿造型，而對體形較胖者應(yīng)避免這種搭配形式。

　　3、正身、側(cè)面人像

　　正身、側(cè)面人像，如圖4-13、圖4-14、圖4-15、圖4-16所示。其頭部與胸部之間轉(zhuǎn)動的角度較大，被攝者的頸部容易出現(xiàn)過硬的脖筋，影響頸部的線條。攝影師在運用時，應(yīng)注意處理好頸部線條，使整體造型給人高貴、大方的感覺。一般的被攝者較難擺出這樣的姿態(tài)。在美姿造型中，要把被攝者表現(xiàn)得瘦一些時，可以采用這種美姿，但五官不標(biāo)準(zhǔn)的容易暴露其缺陷。

　　4、45o側(cè)身、正面人像

　　45o側(cè)身、正面人像如圖17、圖18、圖19、圖20所示。其講究頭部與胸部之間的變化，比較適合面部胖瘦勻稱、身體輪廓和線條較佳的被攝者。如果被攝者面部五官較平或鼻梁過平、過高也可以擺這種美姿。因為被攝者的面部是正面，五官高度不容易顯示出來。但這個角度，被攝者面部在順光照射下顯得較胖，攝影師在拍攝之前，要根據(jù)實際情況選擇角度，盡量做到兩全齊美。

圖17 側(cè)身、正面人像比較適合面部胖瘦勻稱、身體輪廓和線條較佳的被攝者


圖18 側(cè)身、正面人像比較適合面部胖瘦勻稱、身體輪廓和線條較佳的被攝者 

　　5、45o側(cè)身、七分面、三分面系列人像

　　45o側(cè)身、七分面、三分面系列人像如圖4-21、圖4-22、圖4-23、圖4-24所示。其面部變化的角度多，對被攝者面部輪廓調(diào)節(jié)余地大，在人像攝影中運用較多。由于胸部與相機(jī)成45o角，被攝者的胖瘦被如實還原。在擺頭部角度時，攝影師要注意觀察被攝者面部輪廓和鼻梁線。對顴骨較高的被攝者宜采用轉(zhuǎn)向七分面左右；如果想把被攝者面部拍得顯瘦一些，面部應(yīng)轉(zhuǎn)向三分面左右。

　　6、45o側(cè)身、側(cè)面人像

　　45o側(cè)身、側(cè)面人像如圖4-25、圖4-26、圖4-27、圖4-28所示。其頭部角度較為特殊，因為側(cè)面人像最突出的輪廓是被攝者的五官，五官輪廓不夠理想者，不宜選擇這種美姿造型，能拍這種美姿造型且效果較美觀的被攝影者較少。在這個美姿造型的基礎(chǔ)上還可以進(jìn)行微調(diào)，如讓被攝者身體前傾、后仰。但在進(jìn)行這些微調(diào)時一定要看被攝者的體形線的變化，哪個角度美就從哪個角度拍。

　　7、90o側(cè)身、正面人像

　　90o側(cè)身、正面人像，如圖4-29、圖4-30、圖4-31、圖4-32所示。其面部平面與胸部、腹部的正面分別形成垂直的關(guān)系。一般情況腰以下部分此時最容易顯寬、顯胖，而身體部分是以側(cè)面對著鏡頭，容易顯瘦。胸、腹部輪廓和背、臀部輪廓和背、臀部輪廓都較突出。在人像攝影中這種姿態(tài)造型適合面部輪廓較好，胸、腹、背、臀部輪廓形態(tài)較美的被攝者。在美姿造型時，應(yīng)該讓被攝者站成前后腳位。前腳是重心時，身體前傾形成動感姿態(tài)；后腳是重心腳時，做出后仰的姿態(tài)造型。手臂則在身體的前后靈活的平衡美姿變化。

　　8、90o側(cè)身、七分面、三分面系列人像

　　90o側(cè)身、七分面、三分面系列人像如圖4-33、圖4-34、圖4-35、圖4-36所示。被攝者的面部比正面顯瘦，而且變化的角度較多，適合這一系列美姿造型的被攝者也較多。因為90o側(cè)身，因此對胸部、腹部、背部、臀部輪廓要求較高。如果這些輪廓不美、就要考慮變化身體角度或者用道具和照明等掩飾不足之處。90o側(cè)身、七分面、三分面人像的美姿變化，除了前傾、后仰，身體的變化還可以根據(jù)被攝者的實際情況作頭部角度的微調(diào)。

　　9、90o側(cè)身、側(cè)面人像

　　90o側(cè)身、側(cè)面人像，如圖4-47、圖4-38所示。由于被攝者身體的頭部、胸部、腹部的面是縱向平行的，在美姿造型中，被攝者的姿態(tài)變化可在前傾、后仰中微調(diào)。這一系列的美姿造型中，如果被攝者的面部五官立體形態(tài)不好，身體過厚，或肩膀、手臂較胖則不適合此造型。在擺美姿造型時，被攝者前傾姿態(tài)時重心腿在前，做仰動作時重心腿在后，要注意讓被攝者挺胸、收腹。

　　10、135o側(cè)身、三分面人像

　　135o側(cè)身、三分面人像，如圖4-41、圖4-42、圖4-43、圖4-44所示。由于被攝者的頭部與身體的其他部位之間形成了較大的轉(zhuǎn)動角度，面部外輪廓、胸部輪廓，以及腰、臀部輪廓都較突出。在拍攝中一般在表現(xiàn)女性的性感、嫵媚時，常用此種姿態(tài)造型。被攝者的背部在畫面中較突出，一定要注意背部的形體美，背部的膚色要與面部接近，對著鏡頭的肩不要太高聳，頸部折線不要太明顯，可以用頭發(fā)、頭紗等掩飾。

　　11、135o側(cè)身、側(cè)面人像

　　135o側(cè)身、側(cè)面人像，如圖4-45、4-46、4-47、4-48所示。由于其最主要的特點是被攝者面部的側(cè)面輪廓突出，這時被攝者的“三庭”一定要標(biāo)準(zhǔn)，五官的高度要合適，否則就不適合擺這個造型。在身體其他方面與前面的135o側(cè)身、三分面人像美姿注意要點相同。135o側(cè)身系列人像，在人像攝影中運用較多，在擺美姿時身體的大線條要流暢、優(yōu)美，身體的各個部位之間要轉(zhuǎn)動一定的角度，但角度不能太過。