如果從拍照的角度，手機(jī)有著超乎尋常的優(yōu)勢(shì)，這玩意兒快捷，隨時(shí)掏出來(lái)拍不突兀，隨時(shí)后期，所見(jiàn)即所得。

精彩的照片不一定是好照片，好照片跟手機(jī)相機(jī)沒(méi)關(guān)系。而精彩的照片我們可以理解為，比較出彩。想拍到看起來(lái)和隨手拍不同的照片，那么我們就要從技巧出發(fā)，回避手機(jī)的弱點(diǎn)去看待手機(jī)拍照。

手機(jī)實(shí)際上是專業(yè)級(jí)相機(jī)的弱化版。那么，攝影中對(duì)光線對(duì)畫(huà)面的影響就需要換個(gè)角度去考量，不能以光線質(zhì)量為目的動(dòng)用光線，因?yàn)閮?yōu)質(zhì)的光線變化手機(jī)傳感器也無(wú)法捕捉到。而應(yīng)該從構(gòu)圖因素尋找高反差的畫(huà)面，把光線運(yùn)用在構(gòu)圖中，這也是把照片從泛泛提升到一定水準(zhǔn)的不二法門(mén)。換句話說(shuō)，你需要更為渴望地追尋光線帶來(lái)的改變，為構(gòu)圖加分，而非尋找一些低反差的所謂好內(nèi)容（不一定有人認(rèn)同）的畫(huà)面。這時(shí)候，技巧是第一位的。

一 、高反差畫(huà)面

夜間是尋找高反差畫(huà)面的最好時(shí)期，富有變化的路燈和車燈都可以讓平淡的畫(huà)面活躍起來(lái)。你需要做的只是加大這個(gè)反差，并且很單純地去拍下它，而不是用什么構(gòu)圖去套它，最簡(jiǎn)單的幾何折線就可以表現(xiàn)縱深感。

二、 如果有光，就嘗試去捕捉光的影子。

思考拍出照片的戲劇性就是讓畫(huà)面元素差異于人眼，司空見(jiàn)慣的畫(huà)面如何后期也不一定能帶來(lái)太好的效果。光的影子有許多不同的要素，可以理解為簡(jiǎn)單光影，但并非一明一暗的幾何狀構(gòu)圖才是唯一理解?？梢栽诮锹鋵ふ颐靼档淖兓?，也可以用其他方式來(lái)做出光的投影，比如玻璃。

上面這只貓是我的頭像，有好幾個(gè)人都問(wèn)我手機(jī)怎么拍出來(lái)這種多重曝光效果。其實(shí)我就是簡(jiǎn)單地隔著玻璃拍這只貓，這只貓的本身畫(huà)面夠簡(jiǎn)單夠純粹就好了，為這張圖帶來(lái)變化的是身后燈光在玻璃面的投影，讓畫(huà)面產(chǎn)生了別的反應(yīng)。

三 、如果你看到畫(huà)面不夠美，那是你不敢去舍棄，或者是壓根糊涂的活著。

很多人都會(huì)告訴你攝影是做減法，這點(diǎn)真正的含義就是你眼里只有你要的東西，心里要狠一點(diǎn)，國(guó)內(nèi)大部分城市建設(shè)都同樣單調(diào)同樣乏味，但是我們要從你眼中去找尋一些美的地方，尋找那些瞬間或者永恒的東西。但是，這些尋找，需要技巧的表現(xiàn)。

這是我在路邊拍的，6點(diǎn)左右，電線桿下面是拆遷的廢舊平房，但難得一見(jiàn)的云層飄過(guò)來(lái)，你需要的只是去四平八穩(wěn)地拍下來(lái)，拍的時(shí)候別讓雜亂的東西入鏡就行了。

只是，這里有技巧。

理解你手里的相機(jī)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原理不復(fù)雜，那么你什么都可以找到代替品。手機(jī)對(duì)于光線捕捉并不好，這樣的天空曝光得不到保證，云是煞白，天也慘白，那么就需要在手機(jī)鏡頭前加一個(gè)鏡片是偏振鏡的墨鏡去屏蔽掉一些雜光，減弱曝光環(huán)境。

其實(shí)這些照片談不上什么內(nèi)容，談不上什么作品，就是最簡(jiǎn)單的形式。這些就像學(xué)繪畫(huà)階段不停地去畫(huà)果盤(pán)一樣，是最基本法則的演練。攝影作為最容易進(jìn)入的藝術(shù)行當(dāng)之一，確實(shí)逼格不高，但是基本功上能玩兒出來(lái)的花，多了去了，因?yàn)槲覀冄壑械氖澜纾惶粯印?/p>