李麗·梅花大鼓《黛玉思親》

孔曉萌·京韻大鼓《游武廟》

王祥偉·西河大鼓《羅成托夢(mèng)》

夏炎·京韻大鼓《趙云截江》

時(shí)唯·京韻大鼓《譴晴雯》

李響·京韻大鼓《劍閣聞鈴》

李玉萍·河南墜子《雙鎖山》

韓梅·京韻大鼓《博望坡》。

        閑言少敘，開(kāi)篇即表今天的攢底主角韓梅。

        韓梅，師從（已故）京韻大鼓表演藝術(shù)家孫淑筠，她的表演清新、活潑、優(yōu)

雅、莊重，會(huì)的曲目也多，是一位深受曲迷觀眾喜愛(ài)追捧的青年演員。在孫淑筠

的眾門(mén)人中，她的嗓音是最接近孫淑筠的，并且她也一直在可以發(fā)揮這一潛質(zhì)…

        正所謂“成也蕭何敗也蕭何”——在其剛出道登臺(tái)時(shí)，模仿是其成功的捷徑，

而她的這一特質(zhì)無(wú)疑是天賜的優(yōu)勢(shì)（能借助于師父的影響力來(lái)感染觀眾，易得人

緣兒）?？稍谄渥陨戆l(fā)展的后期，再只是一味的靠模仿則是極錯(cuò)誤做法——因?yàn)?/p>

這樣發(fā)展下去，你就是模仿的再像，也只能博得一句“有點(diǎn)兒孫淑筠的味兒”的

評(píng)價(jià)，如果進(jìn)而想利用觀眾的懷舊心理取代乃師的地位更是癡心妄想（首先，孫

淑筠在當(dāng)今曲壇上的地位是無(wú)可替代的；其次，當(dāng)下也非曲藝鼎盛的“孫淑筠時(shí)

代”；還有，在成人他的自身?xiàng)l件不錯(cuò)的同時(shí)，也應(yīng)清醒的認(rèn)識(shí)到其終是難望乃

師項(xiàng)背）；更重要的是，她會(huì)在觀眾越來(lái)越少的掌聲中逐漸地把自身迷失掉……

并為自己在中后期的藝術(shù)發(fā)展途中無(wú)形中豎起一道難以逾越的屏障——這一點(diǎn)在

鼓曲藝術(shù)的接續(xù)傳承的過(guò)程中尤為重要，其老生常談的繼承和發(fā)展的意義即在此

間。

         侯場(chǎng)間和身旁的老觀眾偶談及韓梅參加“市曲藝團(tuán)試驗(yàn)隊(duì)”專場(chǎng)演出，并長(zhǎng)

期擔(dān)任攢底（自2011年至今已時(shí)近兩年）的始末緣由——要說(shuō)韓梅，是在搖滾京

韻. 京東折騰一溜夠（折翼傷羽. 痛定思痛）后的浪子回頭；可作為專業(yè)團(tuán)體的

“市曲藝團(tuán)”為何能一拍即合. 欣然接受，一答曰“或許是'園子’撮合之功”

我反問(wèn)“即使是園子搭橋，也須'市團(tuán)’同意才成”，再后無(wú)語(yǔ)。我繼而深思……

妄揣圣意，才有了下面的詩(shī)句——

                                                            劉派京韻勢(shì)漸微，

                                                            老將封刀少英魁；

                                                            帳下三小不努力，

                                                            引虎驚羊用韓梅……

                                                            借此激發(fā)陸遜志，

                                                            何愁猇亭蜀兵圍？

                                                            若是春濃枝無(wú)蕾，

                                                            順摘冬花入宮闈！