作為擅于山水的畫家，黃賓虹較之專畫花鳥者，畫花鳥具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。錢松老人說(shuō)：“山水 畫用筆內(nèi)斂，意多在收?；ɑ墚嬘霉P恣肆，意多在放，放而必須凝練，就要收。專畫花卉者，偶爾畫山水未 必佳．專畫山水者畫花卉，未有不佳。青藤、石濤、南田、新羅的花卉畫所以能佳，對(duì)于兼長(zhǎng)山水不為無(wú) 因?！?“收”、“放”自如的優(yōu)勢(shì)，借著黃賓虹“善 因”“善變”的力量，使他的花鳥畫超越了山水畫家 “偶爾點(diǎn)染”的境界 。
清末畫壇曾經(jīng)深深影響青年黃賓虹的兩位畫師鄭珊、陳崇光，在山水畫創(chuàng)作之暇，都以花鳥名噪一時(shí)。前者的墨梅 ，后者的雙鉤花卉 ，都給黃氏留下終生難忘的印象。這種影響左右了黃賓虹藝術(shù)價(jià)值和審美趣味的取向。這種取向反映在他的題畫詩(shī)中：“青藤、白陽(yáng)才不羈，繪事兼通文與詩(shī)。取神遺貌并千古，五百年下私淑之。”
正是沿著先輩所遵循的，以徐渭 、陳淳為代表的，以“不似之似”“鉤花點(diǎn)葉”為藝術(shù)取向的花鳥畫創(chuàng)作的路子，黃賓虹的花鳥畫，不落常套，別具風(fēng)味。他早期的作品中是以柔曼、輕雅為基調(diào)，而晚期的花鳥作品與其山水作品一樣，多用破墨、漬墨法，用色同樣淋漓豐厚而隨性，然而黃賓虹的胸襟氣質(zhì) 和筆墨修養(yǎng)，無(wú)論清新柔淡，或爛漫美麗，皆韻屬雅正。正如潘天壽所說(shuō)：“人們只知道黃賓虹的山水絕妙，其實(shí)他的花卉作品更妙。好在自自在在。”在歷史上，中國(guó)的文人畫注重寫意，為求以貌取神。黃賓虹的花鳥畫，屬文人畫一路，他畫花鳥畫石頭，信手拈來(lái)，形若草草，似不經(jīng)意，實(shí)則筆法嚴(yán)謹(jǐn)，神情趣俱在。
對(duì)于傳統(tǒng)的花鳥畫，黃賓虹有獨(dú)特的看法，他推崇北宋文同的墨竹，贊賞南宋楊無(wú)咎的墨梅 。對(duì)兩宋的一般花鳥畫，認(rèn)為“功力到家，而少天趣”。他的所謂“天趣 ”，是指藝術(shù)上的自然不造作。他喜愛元人的作品，曾說(shuō)“元人寫花卉，寫意簡(jiǎn)勁古厚，于理極其嚴(yán)密”。對(duì)明人之作，他以為沈周的花鳥，有勝于山水之處，他贊賞沈周白菜，“人功天趣兼?zhèn)洹薄｜S賓虹對(duì)白陽(yáng)、青藤很看重，尤其對(duì)青藤的水墨大寫意，他以為“天真爛漫無(wú)窮”。對(duì)王武的隨意點(diǎn)染，常常嘆為妙不可言。晚年見孫龍所畫草蟲，讀之再三，認(rèn)為這樣一種“隨筆之作，品高意絕”，對(duì)其他花鳥畫家如周之曼、陳老蓮、孫枝、八大、石濤以及金農(nóng)等，無(wú)不表示欽佩。
黃賓虹的花鳥畫藝術(shù)，點(diǎn)劃不假雕琢，實(shí)則寓法度于其中，他的山水畫，渾厚華滋，用筆堅(jiān)實(shí)，用墨厚重，他的花鳥畫，卻是簡(jiǎn)淡清雅，奇崛有致。有人說(shuō)，黃賓虹的山水畫為“密體”，他的花鳥畫為“疏體”，也有人說(shuō)，黃賓虹的花鳥不是畫家之畫，而是 以書法入畫，是詩(shī)人，書法家的畫。筆者認(rèn)為，黃賓虹的花鳥藝術(shù)可以用“清淡、簡(jiǎn)約、稚拙、剛健”八個(gè)字來(lái)概括，下面就這八個(gè)字作簡(jiǎn)略的闡述。
清淡
黃賓黃賓虹畫山水，用墨濃重，但是畫起花卉適得其反，用墨清淡。它的淡猶如百年的陳年佳釀，淡而有味。黃賓虹畫花卉之所以清淡，在于他充分運(yùn)用 “水法”有關(guān)。因?yàn)樗嬋~子，基本是多用潑水、漬水的必定淡宕清逸?？墒屈S賓虹畫淡，猶如他在山水畫上濃，精神一樣十足，這是因?yàn)辄S賓虹注意到，運(yùn) 用淡墨，一定要運(yùn)用既拙且拙辣的老筆 。
簡(jiǎn)約
黃賓虹畫花鳥，用的是寫意畫法，在創(chuàng)作中 ，他力求簡(jiǎn)約，他的這種表現(xiàn)如他論畫詩(shī)中的所謂“刪繁就簡(jiǎn)重在約”這個(gè)“約”，也就是藝術(shù)上的一種概括。黃賓虹畫花，有的簡(jiǎn)略，對(duì)花筋，葉筋不畫一筆，有的減弱，一叢竹葉，只有三四片葉子是見墨的。盡管如此，他都能足以傳神。正所謂“畫到精神飄沒處 ，更無(wú)真相有真魂?！庇械淖髌酚捎谧髡哂霉P純?nèi)巫匀唬辉谝黄惨稽c(diǎn)上修飾完整，固然有時(shí)未免粗放，但是他能做到筆斷意不斷，使作品仍然完整無(wú)殘缺，真正達(dá)到了“繁而刪簡(jiǎn)，簡(jiǎn)而不勝觀”的境地。
稚拙
黃賓虹的山水，勾勒自然，不假雕琢，他畫花鳥，同樣是勾連點(diǎn)劃，不假雕琢，在他手中的一支筆 ，可以萬(wàn)毫齊力、神氣莫測(cè)。由于不假雕琢，所以極有 稚拙的味道，在藝術(shù)上，“甜 ”就不妙 ，“拙”是一種既含蓄又天真自然的表現(xiàn)?！白尽睙o(wú)造作之弊。黃賓虹畫的一幅冊(cè)頁(yè)《花石圖》，畫中那塊石頭的用筆，起訖分明，轉(zhuǎn)折圓滿，一看即知是靠他的筆墨功夫?qū)?不是畫)出來(lái)的，所以極為自然。
剛健
黃賓虹在一幅《芙蓉圖》上寫道：“以點(diǎn)染寫之。含剛健于婀娜?！边@是涉及到剛?cè)嶙兓绻霉P只有曲沒有直，只有粗，沒有細(xì)，只有剛，沒有柔，必然使作品索然無(wú)味。
黃賓虹還有一卷《雜花圖》畫木屐、銀杏、夾竹桃等九種花鳥，章法于平中求奇。每枝花皆自下而上 ，不作橫斜窗插，但老枝嫩葉，青苔赤石，對(duì)比極強(qiáng) ，黃賓虹在這卷畫的題詩(shī)中，就明白地說(shuō)：“色不尋墨墨光亮 ，清剛勁健健生神”。這個(gè)“健”即黃賓虹論畫中常常提到的“健筆”，黃賓虹的花鳥畫，是一種“健筆生神的表現(xiàn)”。
黃賓虹花鳥畫藝術(shù)的創(chuàng)作方式和途徑是融通古今 ，在他的作品中，可清晰地看到，對(duì)畫史傳統(tǒng)的內(nèi)在和整體的把握以及對(duì)主旨的創(chuàng)造性的闡釋。宿墨、漬墨，這類為花卉畫家視為大忌的墨法移人花鳥畫，并得諸心應(yīng)諸手地運(yùn)用，諸如以書法人畫不齊之齊、丹青隱墨等等，構(gòu)成黃賓虹花鳥畫，尤其他晚期花鳥畫獨(dú)有的風(fēng)范，給花鳥畫領(lǐng)域帶來(lái)新鮮空氣。
文/安慶吉
