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我們經(jīng)歷了九屆國(guó)展楷書評(píng)選的全過程，對(duì)所有楷書作品進(jìn)行了拉網(wǎng)式的篩選，對(duì)當(dāng)前楷書的創(chuàng)作現(xiàn)狀已經(jīng)有了比較詳細(xì)的了解。在評(píng)選的各個(gè)環(huán)節(jié)，尤其是初評(píng)環(huán)節(jié)，更能反映當(dāng)前楷書發(fā)展的真實(shí)的狀況。于是，在評(píng)選過程中，我們比較細(xì)心地搜集了一些資料和數(shù)據(jù)，使具體的分析有所依據(jù)，盡量能夠全面真實(shí)地反映當(dāng)代楷書創(chuàng)作的現(xiàn)狀，以利于我們對(duì)目前楷書創(chuàng)作做出理性思考。 一、九屆國(guó)展楷書來稿分析 九屆國(guó)展是建國(guó)以來規(guī)模最大的全國(guó)性展事，總稿量55000件。保守估計(jì)作者的數(shù)量也在四萬左右?？芍^空前的繁榮，空前的興旺。 楷書來稿件數(shù)為7322件，占總數(shù)的13.8%。 縱觀所有的來稿，創(chuàng)作態(tài)度都非常認(rèn)真，可以看出，沖擊國(guó)展的作品與其它展覽的有著明顯的差異。表現(xiàn)在，作品的幅式都比較大，文字的數(shù)量比較多；文字內(nèi)容的選擇更趨雅化；作品的用紙用墨和裝飾裝潢更加講究；楷種相當(dāng)豐富；作品的樣式豐富多彩，等等。從這個(gè)角度看，從和以往展覽比較的角度看，目前楷書的創(chuàng)作可以說是如火如荼，涌現(xiàn)了一批不同楷種的代表性書家，和有一定水準(zhǔn)的作品。 楷書創(chuàng)作整體的發(fā)展走向應(yīng)該說是健康的。我們明顯的感覺到，整體的水平有大大的提升。表現(xiàn)在，楷功很好的作者比重很大數(shù)量很多。我們?nèi)绻靡粋€(gè)圖形來形容這次來稿總形勢(shì)的話，它就像一個(gè)梭形，中間大，兩頭小。 具體分析如下： 1、品種比例與法源分析 （1）、小楷50% 小楷作品大多集中取法于鍾繇、文征明、王寵、趙孟罨頡讀櫸刪貳ⅰ抖鼗托淳返取 （2）、魏楷20% 魏楷基本集中在幾塊名碑名志之間，如《張猛龍》、《爨寶子》、《爨龍顏》和《張玄墓志》、《元倪墓志》、《元略墓志》等。 （3）、唐楷20% 唐楷取法以褚遂良為最多，依次是虞世南、顏真卿、歐陽詢、趙孟詈蛻倭康牧ā （4）、其他10% 指非以上類楷書，如瘦金書、金農(nóng)、弘一、趙之謙等，還有不少數(shù)量尾隨當(dāng)代名家風(fēng)格的作品等。 除小楷外，大量的是中楷，大楷（指字徑10公分）比重相對(duì)小，大字（字徑20公分）和榜書作品甚少。 2、風(fēng)格類型與質(zhì)量水準(zhǔn)分析 從風(fēng)格類型上看，我們所期待的，值得關(guān)注的“評(píng)獎(jiǎng)在兼顧不同風(fēng)格、不同流派、不同取法的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新，關(guān)注學(xué)術(shù)意義”（《評(píng)獎(jiǎng)工作流程》：評(píng)獎(jiǎng)基本要求，第一條）的作品，也就是功深格高型的作品，嚴(yán)格意義上說是沒有。有的只是接近這樣品質(zhì)的，但還不夠完美成熟的，少量的，相對(duì)有質(zhì)量的作品。這樣的作品主要集中在魏楷一路。 另外我們也特別關(guān)注的，具有探索意味的，具有學(xué)術(shù)敏感點(diǎn)的，具有學(xué)術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)含量的作品寥寥無幾。 其中占比例最大的，占領(lǐng)當(dāng)代楷書主航道的，一是泥古型；二是精工型。這兩種類型主要是集中在小楷和中楷間，幾乎能占60%還多的份額。還有一定數(shù)量但不是太多的是求異求怪型的作品。再是尾隨當(dāng)代名家的作品確有一定的數(shù)量。 3、樣式與包裝情況 各種樣式幅式非常齊全，凡常規(guī)樣式盡有。給人感覺比較多的品種是，由小塊拼接成大幅的作品，四尺或六尺四屏，大條幅和冊(cè)頁等。比較少的是對(duì)聯(lián)。 色宣作品幾乎鋪天蓋地。泥金、泥銀、佛黃、磁青紙和仿古絹?zhàn)髌妨宅槤M目，總之，用白紙寫的作品（指中楷以下）較少。 巧飾裝潢作品成風(fēng)。作品裝飾的五顏六色，五花八門，其中有的個(gè)別作品所用的顏色多達(dá)十幾種。拼接組合的作品比比皆是，已經(jīng)成了楷書來稿的最大“亮點(diǎn)”。 4、作者群分析 具有一定創(chuàng)作能力和水準(zhǔn)的作者估計(jì)只占五分之一。省級(jí)以下水平的作者占絕大多數(shù)，其中一般愛好者居多。相當(dāng)數(shù)量的作者還處在（相對(duì)有一定水平的）臨摹學(xué)習(xí)階段，也還有不太懂得書法創(chuàng)作的作者投稿。 總之，以上簡(jiǎn)略的分析，可以大體明了當(dāng)代楷書創(chuàng)作的概況，同時(shí)窺見楷書創(chuàng)作的困頓與迷茫。 二、引發(fā)的思考 1、對(duì)傳統(tǒng)楷書的誤讀誤判與風(fēng)格趨同的問題 當(dāng)前的書法界尤其是書法教育界，把楷書的定位只停留在基本功訓(xùn)練的理念上。有幾種典型的判斷和理念：1認(rèn)為楷書寫好了，基本功才能算到位了。這是對(duì)楷書功能的夸大。2認(rèn)為楷書是行書的基本功，把楷書附屬于行草書之下。這是對(duì)楷書判斷的錯(cuò)位。3凡說楷書，必歐柳顏趙，其余不足觀。這是對(duì)楷書的誤判。4認(rèn)定楷法的法則就是講究點(diǎn)畫確切精工，結(jié)字端莊而中正。這是對(duì)楷法的誤讀。5楷書表現(xiàn)不了節(jié)奏韻律，不具備抒情性。這是對(duì)楷書功能的誤判與貶低。 種種對(duì)傳統(tǒng)楷書的誤判與誤讀，必然會(huì)反映到現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作中。一方面，導(dǎo)致創(chuàng)作的保守與滯后；另一方面，導(dǎo)致創(chuàng)作走向誤區(qū)。 在唐楷創(chuàng)作中，典型的問題是泥古。大量的唐楷作品沒有突破唐人技巧的藩籬，風(fēng)格只是大家再熟悉不過的幾個(gè)面孔。由此，可以看出，唐楷的突破極難極難！ 在魏楷作品中，最典型的問題是，以唐法解碑法。特證是，結(jié)字是魏用筆是唐，魏楷的那種生動(dòng)爛漫的東西消失，而含“唐”量非常高，去魏楷遠(yuǎn)矣。其次是寫二爨一路的作品有一定的比例。二爨中尤其是小爨，它的排它性極強(qiáng)，很難打入某些技巧手段，一旦打入，往往不倫不類。困惑是，碑有其字，寫來尚易，若無該字，再造極難，勉強(qiáng)組拼，造作呆板，極難化于一爐之中。 小楷普遍的問題是風(fēng)格單一，創(chuàng)作點(diǎn)限于幾個(gè)類型之間，作品的個(gè)性不明，共性大同。于是，大家都擠在一條狹窄的路上，必然造成交通的擁堵。究其原因是，書寫著把取法的法源僅僅鎖定幾個(gè)風(fēng)格品種之間，普遍取法狹窄的問題。取法的狹窄必然導(dǎo)致風(fēng)格的單調(diào)，品種的單一。這也是反映了對(duì)傳統(tǒng)小楷的誤讀與誤判。借鑒其它書體的某些技巧與手段，應(yīng)該是當(dāng)前小楷創(chuàng)作的關(guān)鍵問題。 小楷這一品種有它獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，一方面它的可溶性可塑性強(qiáng)，完全可以摻以其它字體的用筆方法和結(jié)字方法。如，將魏楷尤其是墓志的東西運(yùn)用到小楷里是非常可行的思路。另一方面，小楷行書化不會(huì)有太大的爭(zhēng)議，不僅可以運(yùn)用行草的筆意，也可以大膽運(yùn)用其筆法。需要把握的分寸是，控制好行草字形和筆法的比例，不能無休止地和過度地小楷行書化?；谶@樣的思路，我們以為會(huì)使小楷的創(chuàng)作會(huì)大大豐富生動(dòng)和多樣化起來，會(huì)使小楷個(gè)性風(fēng)格的作品逐漸增多起來。 2、對(duì)楷書藝術(shù)審美表現(xiàn)力的認(rèn)知與重技失藝問題 楷書在歷史的發(fā)展過程中，曾經(jīng)有一度朝著實(shí)用化的道路邁進(jìn)。特證是強(qiáng)調(diào)識(shí)讀的功能，文字記述的功能，文本的實(shí)用功能。于是，其使用功能取代了審美功能。 在科技發(fā)展的當(dāng)今，書寫的實(shí)用使用功能已經(jīng)被替代，那么，楷書書寫的審美功能就凸現(xiàn)出來，加之書法被真正接納到藝術(shù)殿堂之上，那么，楷書書寫的實(shí)用功能完全退化。 怎樣把握楷書的這種功能的改變，應(yīng)該是書法家們，特別是專攻楷書的書家必須思考的問題?；谌绱说呐袛嗯c理念，有必要對(duì)楷書審美表現(xiàn)力問題進(jìn)行深入的探討與思考。 首先，我們認(rèn)為，楷書與其它字體是并列同等的關(guān)系，不是從屬于行草之下的一種附屬的字體，而是一種具有獨(dú)立特征并完善完美的字體。 其次，是它的審美表現(xiàn)力是多元化的。也就是說，凡是書法可以表現(xiàn)的審美要素，審美意識(shí)系統(tǒng)中各種各樣的審美形式和審美風(fēng)格，楷書都可以準(zhǔn)確而完美地表現(xiàn)出來。當(dāng)然，楷書與其它字體對(duì)審美的表達(dá)有著不同的角度與差異，有著它自己獨(dú)特特殊的審美語言和表現(xiàn)方式。 三是，楷書是具有創(chuàng)作豐富品種樣式的一種字體。從小楷、中楷、大楷到榜書；從冊(cè)頁、扇面、條屏、中堂、對(duì)聯(lián)到手卷，幾乎無不可為之。 鑒此，我們可以肯定地說楷書有著非常寬泛的創(chuàng)作空間。繼而討論重技失藝問題就有了理論的基礎(chǔ)和依據(jù)。 楷書的創(chuàng)作如果專注于它的可識(shí)可讀功能，必然會(huì)墮入重技失藝之泥沼。這種所謂的重技也只會(huì)是一種模式，盡求機(jī)械加工式的精工與中正。當(dāng)然，我們絕不否認(rèn)精工中正聊備審美一格，但真正的精工之美與俗寫的刻板僵化有著本質(zhì)的區(qū)別，兩者全然不是一回事。 提高楷書的藝術(shù)審美表現(xiàn)力，是否需要注重一下五個(gè)方面的把握: 第一，注重技巧的含量； 第二，注重技巧的質(zhì)量； 第三，注重技巧的難度； 第四，注重技巧對(duì)審美表達(dá)的準(zhǔn)確性； 第五，注重技巧個(gè)性化的清晰度。 另外，我們也發(fā)現(xiàn)楷書研究觀念上的問題所在，以楷養(yǎng)楷絕不是好的思路，絕不是推進(jìn)楷書創(chuàng)作的出路。同宗同族之間的交融會(huì)出現(xiàn)退化，異種異邦的混血或許進(jìn)化，這需要我們來實(shí)踐?？瑫膭?chuàng)作如何“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，這是擺在我們面前的，絕對(duì)回避不了的重大學(xué)術(shù)課題。 3、楷書比例嚴(yán)重失衡與大字作品稀缺問題 楷書在整個(gè)來稿總數(shù)的比例是13.8%，這本身在總體上已經(jīng)失衡。同時(shí)，自身內(nèi)部各種書體也比例失衡，小楷占半壁江山，這不是一種正常的格局。雖然我們很難做出恰當(dāng)?shù)谋壤殴篮瓦x擇，但小楷所占比例過大是沒道理的，必須要調(diào)整的。如果不人為地調(diào)整，那么，魏楷尤其是唐楷就會(huì)明顯萎縮，因?yàn)?，?guó)展給楷書的“指標(biāo)”畢竟是有限的。 小楷最大的問題是展廳效果不佳，只宜近覩難可遠(yuǎn)觀。往往一人賞之他人不及，這與當(dāng)今的展廳時(shí)代格格不入。入作品集也是取其局部，作品的完整性大大被破壞。大篇幅的小楷作品更不協(xié)調(diào)，展廳效果更差。 大字（指20公分直徑的字）和榜書（指60公分的字）應(yīng)該是楷書最能發(fā)揮的創(chuàng)作點(diǎn)。古人題勒，書寫匾額招牌盡用楷字，已是程式和規(guī)則。當(dāng)今大字作品稿件很少，入眼者更少，榜書尤其少，過眼者近無。 究其原因，只能說大字書寫的訓(xùn)練概屬盲區(qū)。我們臨帖一般字徑10公分大小以下居多，臨大字的機(jī)會(huì)和可能非常少，臨榜書就更少更少（幾人舍得四尺紙只臨一字，且長(zhǎng)期臨寫訓(xùn)練呢？）。凡作大字幾乎都是鼓努為力式的書寫，駕馭的了筆駕馭不了形，駕馭的了形控制不了墨，控制的了墨把握不了篇。往往顧此失彼，敗筆失形，形乖意舛，不堪入目。真是：“大有大的難處”。 九屆國(guó)展提出關(guān)注大字作品，但上乘之作無幾，榜書為零。我們渴望并呼喚精品大字楷書的出現(xiàn)！ 有人說：“九屆評(píng)委寫魏碑的多，入選獲獎(jiǎng)魏碑就多，這是評(píng)委的偏好所致。”這種說法也未必盡然，往往恰恰是相反的局面。要知道，善魏楷的評(píng)委對(duì)魏楷是極具敏感度的，其尺度或許是更加嚴(yán)格的。就好像一位二胡專家聽你拉二胡，如你果拉得子哇亂叫，他會(huì)馬上叫停，如果拉得稍有差池，他會(huì)立刻察覺，如果拉得精彩，他一定大鼓其掌的。 4、我們鼓勵(lì)探求楷書的出路，但必須堅(jiān)守楷書基本特征的底線 推動(dòng)楷書的發(fā)展是我們的使命，有識(shí)之士提出“激活唐楷”和振興魏楷的課題，已經(jīng)表明了我們的洞察和關(guān)注。如何使小楷、唐楷和魏楷（包括其它楷種）在我們這一代寫出新的面目，絕不是脫口的話題。 首先，我們應(yīng)該以寬容包容的心態(tài)，對(duì)待有想法有學(xué)術(shù)價(jià)值的風(fēng)格樣式的楷書出現(xiàn)，以探討的姿態(tài)來從事楷書的創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究。遇到有思路有建樹的探索性作品，哪怕不夠成熟，存在明顯問題，應(yīng)該采取客觀的態(tài)度來審視和評(píng)價(jià)。唯有如此，楷書的“池波”才會(huì)蕩漾起來。 我們認(rèn)為，楷書不能以唯一的“法”為尺度加以考量，其它書體的技巧元素，其它風(fēng)格的表現(xiàn)要素是完全可能融入楷書創(chuàng)作的。其實(shí)，當(dāng)今這樣的創(chuàng)作實(shí)踐已經(jīng)取得了一定的經(jīng)驗(yàn)和成果。 比如，以行草的筆意書寫楷書，提高書寫的速度，的確使楷書的用筆活脫起來；增加點(diǎn)畫墨色的層次，使韻味明顯地突出出來；結(jié)字運(yùn)用聚散正敧之變的手法，使字勢(shì)意態(tài)更加生動(dòng)活潑，等等。楷書的審美表現(xiàn)力和抒情的意味大大加強(qiáng)，這些都是很成功學(xué)術(shù)成果。 但是，我們必須警醒，可以打入楷書的技巧，不能是沒有限度的，不能是沒有顧忌的，尤其不能突破它的底線。 楷書之所以區(qū)別于它體，最根本的一點(diǎn)是筆畫的獨(dú)立性特征。這是不可逾越的部分。以行草的筆意寫楷書的點(diǎn)畫可行，但以行草的筆法寫楷不可。因?yàn)?，一旦用行草連綿的筆法寫楷，就失掉了楷書筆畫的獨(dú)立性特征，楷則不楷，變?yōu)樾袝?。這樣就改變了楷書的性質(zhì)，這種用法變法屬于碑帖融合的課題，而不是楷書的課題。 需要強(qiáng)調(diào)的是，如果允許底線突破，必然帶來評(píng)判體系紊亂的麻煩。 因此，我們的楷書創(chuàng)作必須堅(jiān)守這個(gè)楷法的底線。之所以提出這樣的話題，是因?yàn)槲覀円呀?jīng)發(fā)現(xiàn)有突破這個(gè)底線的作品出現(xiàn)。 5、呼喚“大魚”的出現(xiàn)（國(guó)展不是一般書法愛好者的天堂） 楷書的審評(píng)是比較好駕馭的。因?yàn)椋拿恳粋€(gè)筆畫，每一個(gè)字形都是非常暴露，非常具體的。一旦敗筆失形，一眼可察。可以比較自信地說，遺珠的幾率極小。 在楷書的評(píng)選過程中，尤其是初評(píng)階段，我們就像貪婪的漁翁本能地手舉大網(wǎng)，期待“大魚”的出現(xiàn)，但是，結(jié)果令人失望。復(fù)評(píng)的作品都是我們“撈”上來的各種各樣的“魚”，其多樣性做到了，然而，細(xì)細(xì)審之，理想之中的“大魚”沒有。于是，評(píng)獎(jiǎng)只能退而求其次。此次楷書的獲獎(jiǎng)作品只能算是較好的作品而已，并沒有達(dá)到我們所期望的藝術(shù)高度。這就是我們現(xiàn)在楷書創(chuàng)作的現(xiàn)狀?？瑫沁@樣，隸書是這樣，篆書更是這樣。可以有實(shí)據(jù)地說，靜態(tài)字體的創(chuàng)作處在低谷。 國(guó)展好似全國(guó)體育運(yùn)動(dòng)會(huì)，參加比賽的運(yùn)動(dòng)員不是來者不拒，多多益善，運(yùn)動(dòng)員一定是經(jīng)過資格選拔后才可以報(bào)名的。書法則沒有這樣的程序和規(guī)定，也很難甚至不可能制定這樣的規(guī)定。 如國(guó)展好像跳高比賽，2米是入展線，那么最有競(jìng)爭(zhēng)力的是能跳1.8米以上作者，也就是說，競(jìng)爭(zhēng)主要在1.8以上的作者之間展開。假如降低一下高度，也只能降到1.6米?？梢钥隙ǖ卣f1.6米以下的幾乎沒有競(jìng)爭(zhēng)力，撞大運(yùn)的幾率微乎其微?，F(xiàn)在的國(guó)展，有點(diǎn)全民運(yùn)動(dòng)的味道，不管老幼男女，不管能力高下，蜂擁而至，都想來國(guó)展一試身手。這里既有誤區(qū)也有誤導(dǎo)，更有盲目和盲從。九屆國(guó)展收稿55000多件，僅僅入展1000件，淘汰54000件。這是何等數(shù)字？!（隱藏背后的又會(huì)是一個(gè)怎樣的經(jīng)濟(jì)數(shù)字？）其中真正能夠達(dá)到競(jìng)爭(zhēng)線以上的作品，我們?cè)俑叩墓烙?jì)也不會(huì)超過一萬件。 國(guó)展不是一般書法愛好者的天堂。 6、裝潢失美問題 裝飾一下作品是完全可以的做法。問題是要會(huì)打扮自己，裝點(diǎn)的合體、大方、自然，使人賞心悅目。如果把臉畫的賊眉鼠眼，衣著襟褚不稱，反倒弄巧成拙。磁青紙寫白字，陰氣太重，很不符合中國(guó)人的審美習(xí)慣。一張作品使用的顏色多達(dá)十幾種，純屬多余。拼接組合的怪模怪樣，的確吸引了評(píng)委的眼球，但給出的確是翻白了的眼球。 作品真正感人的是字的本身，任何裝飾都只能起輔助烘托的作用，如果喧賓奪主，或?qū)χ黧w有干擾，還不如本真些好。還不是少數(shù)的作品被淘汰，就是因?yàn)榇┥稀昂廊A盛裝”造成的。 |
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