惲壽平水墨畫(huà)真跡

        墨的顏色是黑的，這是常識(shí)，“近墨者黑”。但國(guó)畫(huà)家和國(guó)畫(huà)愛(ài)好者卻說(shuō)墨不是單一的黑色，而是多色多彩的。他們說(shuō)：墨分五色！
        在國(guó)畫(huà)這里，尤其是國(guó)畫(huà)體系中的水墨畫(huà)，墨分五色是一種技法，一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。具體的說(shuō)，就是以水調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕，運(yùn)用墨色的豐富變化，生動(dòng)地表現(xiàn)物象。墨分五色最早出自唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》：“運(yùn)墨而五色具”。五色說(shuō)法不一，有濃、淡、干、濕、黑：
        濃，墨為濃黑色，多用以畫(huà)近的物象或物體的陰暗面。
        淡，墨色淡而不暗，不論干淡或濕淡，都要淡而有神，多用于畫(huà)遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面。
        干，墨中水分少，常用于山石的皴擦，可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣。
        濕，墨中加水多，與水調(diào)勻（或不調(diào)勻）運(yùn)用，多用于渲染，或雨景中的點(diǎn)葉、點(diǎn)苔、使畫(huà)面具有濕潤(rùn)之感，或用于潑墨法，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味。
        黑，較之濃墨水分要少，因而顯得更黑，常用來(lái)突出畫(huà)面最濃黑處，或勾點(diǎn)或皴。
若把白也算上，可將濃、淡、干、濕、黑、白并稱(chēng)為六彩。另還有焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨之說(shuō)：
        焦墨，即把研成的墨汁在硯池內(nèi)經(jīng)過(guò)半日揮發(fā)，再用來(lái)繪畫(huà)中極其深重而又突出的部分。它是在全幅畫(huà)中特別黝黑的部分，黑而有光亮。
        濃墨，色調(diào)僅次于焦墨。焦墨黑而有光澤，濃墨因?yàn)榧尤胨郑m黑而無(wú)亮光。
重墨，相對(duì)于淡墨而言．它比濃墨水分更多些，比淡墨則又顯出黑一些。
        淡墨，水分加多，成了灰的色調(diào)，便叫淡墨。
清墨，色調(diào)更淡，僅有一些隱隱的淡灰色影子。
         運(yùn)用水墨達(dá)到了清的墨色效果，非高手莫能。在古代畫(huà)家能夠善于用墨，畫(huà)出清的墨彩的，宋代的馬遠(yuǎn)(號(hào)遙父)，元代的方從義(號(hào)方壺)，清代的惲壽平(號(hào)南田字正叔)、華秋岳(號(hào)新羅)，他們都是長(zhǎng)于用墨的大家，其山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)真跡，至今看來(lái)，還是水汪汪的，清而有神。當(dāng)然，墨和宣紙的質(zhì)量也頗有講究，古法制墨造紙傳統(tǒng)手藝瀕臨失傳，國(guó)畫(huà)工具材料古今差矣，當(dāng)下市場(chǎng)所售墨和宣紙價(jià)高質(zhì)次，為墨分五色帶來(lái)客觀上的限制，國(guó)畫(huà)家們也因此遇到了挑戰(zhàn)。
         某次筆會(huì)，筆者看畫(huà)家現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，只見(jiàn)他手下甚是嫻熟，一番勾勒渲染，江南山水躍然紙上，畫(huà)面枯濕分明，濃淡有致，“看，這就是墨分五色！”畫(huà)家停下筆與圍觀者聊道，在一片嘖嘖贊聲中，他似乎欲罷不能，又提筆蘸上顏料著起色來(lái)……結(jié)果再看：感覺(jué)多此一舉了，連畫(huà)家自己也搖頭皺眉，還真沒(méi)有原來(lái)未上色的好，這是咋回事？彩色的不如黑白的？
       “水暈?zāi)?，如兼五彩”，唯有中?guó)水墨畫(huà)，才能達(dá)到這奇特的藝術(shù)效果。
                                                                                                                                                                                                                   鼓樓一所 蓋夫