不知道大家是否有過這樣的經(jīng)歷，本來拍了一張看起來平淡無奇的照片， 裁切之后卻變得特別起來？

      有時候因為鏡頭焦段、實際距離的關(guān)系，只能從遠處捕捉一些景色，后來再通過裁切來“重新構(gòu)圖 ”，照片似乎又有新的亮點。尤其對于高像素的數(shù)碼相機，通過后期裁切照片好像也能“挽救”一些照片。使一些“平淡”的照片也能生出一點“光輝”。

      對于裁切這件事，每個人看法不同，今天就來小談裁切的利弊吧！

　　聽過不少攝影朋友不大樂見照片裁切這件事，畢竟按照一般的思維，構(gòu)圖應該是按下快門前的事兒，而且這是攝影基本功之一，重要性宛如數(shù)學中的加減乘除。

       的確，培養(yǎng)在拍攝前的構(gòu)圖能力當然是非常重要，如果總是抱著能通過后來的裁切再來“構(gòu)圖”，從而忽略按快門前構(gòu)圖力的培養(yǎng)，這樣是不可取的。

       但裁切照片是萬惡嗎？也不能這樣一概而論。

       應該說裁切不應該是構(gòu)圖的主力，但它可以是構(gòu)圖的助力。無可否認的一個事實是，有時還是會出現(xiàn)作品可能本身的構(gòu)圖不差，但在裁切之后又變得更好的情況，尤其是對于一些在器材或拍攝現(xiàn)場有所限制的拍攝來說，更是如此。

　　外出旅游、攝影工作、生活紀錄的過程中，常會遇到一些遠攝或近拍的需求，例如在樹上看到漂亮的鳥兒或花叢間採集花蜜的蜜蜂，好想給它們來個漂亮的特寫，但卻沒有焦段適當?shù)耐h鏡頭或微距鏡頭，達成心中理想的構(gòu)圖和畫面，這時，若沒有印刷需求的尺寸限制，則可先以現(xiàn)有的鏡頭捕捉適當畫面，再透過一定程度的裁切來實現(xiàn)本來的拍攝想法。

　　不過在這種情況下，拍攝時就要特別注意對焦的準確性，并講求相機的解像力。對焦時可有目的性地選擇對焦點，保證對焦的成功率，拍攝過后可透過螢幕放大查看，主要檢查被攝體是否拍得清晰銳利，以保證裁切過后的畫面中的拍攝主體依然是清晰銳利的。增添故事性或美感。對于使用像素較高的相機拍攝的照片，可以使用我講過的在PS CC里先放大再裁剪的方法。

　　數(shù)碼攝影的便利點之一在于數(shù)碼后期，似乎為每個拍攝下來的畫面創(chuàng)造了更多可能。也許在握著相機的當下，覺得這樣的構(gòu)圖很OK，但后來回家整理照片時，又意外發(fā)現(xiàn)如果能裁得更近一些效果更好耶！大家都知道，不同的構(gòu)圖能帶出不一樣的視覺感，光是直幅橫幅就有一定的差別了，不是嗎？

　　在攝影的過程中，難免會有意外插曲，有時候在拍攝的當下可能會沒注意到邊邊角角多了某個黑影，或是水平線不小心有點歪之類的，這時候還是能通過旋轉(zhuǎn)和裁切來補救一下。

      不錯，數(shù)碼后期似乎給了攝影者比較多的“補救”機會，但這不代表我們就能“心存僥幸”，還是要在下次按下快門之前，更加注意拍攝畫面中的一切，要求自己不要再依賴那些“補救”的花招了，能一次做好的事就一次做好吧！使后期的問題處理促使自己更加注重前期。

　　盡管大家都知道構(gòu)圖能力主要是通過“多拍多思考”來提升，但不得不承認，在裁切照片的過程中，也是另一種構(gòu)圖的練習。應該這么說，在拍攝時就要講究構(gòu)圖，在此前提下可再嘗試其它裁切方式，做出不一樣的效果。

構(gòu)圖練習時記得思考以下幾點：

1，這幅作品的主角是誰？

2，你最喜歡這個畫面的哪一部分？

3，你不喜歡這畫面的哪一部分？

4，這張圖吸引人的亮點是什么？

5，畫面中是否有什么景物時可以省去的？

　　然后，再把裁切時體驗到的不錯的構(gòu)圖思路，用在下一次拍攝上，形成一個螺旋式的前進過程。