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倒裝就是將正常的詞語或是語句順序顛倒過來，而達(dá)到調(diào)和聲律或是強(qiáng)調(diào)語意的目的。 （一）按照倒裝字詞句分類，倒裝分為字的倒裝、詞語的倒裝和語句的倒裝。 1、字的倒裝，就是習(xí)慣的詞語結(jié)構(gòu)順序顛倒過來，如將“東西”說成“西東”，將“天地”說出地天，通常這種倒裝的目的只是為了調(diào)節(jié)聲律或是押韻的需要。如杜甫《所思》“徒勞望牛斗”中將星宿名“斗?！闭f成“牛斗”，目的就是為了調(diào)節(jié)聲律；再如白居易《寄獻(xiàn)裴令公》“美景從游遨”將“遨游”說成“游遨”目的是為了押韻。 字的倒裝在楹聯(lián)中使用也是非常廣泛，主要是為了對仗和聲律的需要，我們稱之為錯位對。如“五風(fēng)十雨梅黃節(jié)，二水三山李白詩”上聯(lián)為了對仗將“黃梅”錯位為“梅黃”，再如諧音嵌字程硯秋聯(lián)“艷色天下重，秋聲海上來”將“上?！卞e位成“海上”。 2、詞語的倒裝。倒裝的目的無非是調(diào)和聲韻和著重語意。 （1）主謂倒置（包括否定詞前置）。為了強(qiáng)調(diào)謂語，有時將謂語置于主語之前，如《工之僑獻(xiàn)琴》“悲哉，世也”，這僅僅是因為語言表達(dá)的需要。 又如“風(fēng)月滿樓，邀我兩三知己；詩書入盞，續(xù)誰尺寸斷腸?！逼渲小把摇本褪恰拔已?，“續(xù)誰”就是“誰續(xù)”，這樣倒裝過后使得聯(lián)句的聲律合乎交替律，同時也著重了謂詞，在句意上更能和前一分句予以承接。《詩經(jīng)·碩鼠》句“三歲貫汝，莫我肯顧?！敝小澳铱项櫋睉?yīng)理解成“莫肯顧我”，其否定詞“莫”前置是為了強(qiáng)調(diào)語氣。 （2）賓語前置（包括定語后置）。目的主要是為了強(qiáng)調(diào)和凸顯賓語，如王勃《送杜少府》句“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津”就是將賓語“城闕”和“風(fēng)煙”前置加以強(qiáng)調(diào)。很多時候定語后置就類似于將定語當(dāng)做謂詞使用了，特別是形容詞行定語后置。如“清風(fēng)兩岸，煙雨一江”將定語“兩岸”和“一江”后置，再如“樓臺寂寞生風(fēng)月，云水蒼茫有圣賢”中定語“寂寞”、“蒼茫”就基本充當(dāng)謂詞作用了。 （3）狀語后置?，F(xiàn)代漢語中狀語置于謂語之前，若置于位于之后便是補(bǔ)語，因此就不做論述。如“動之以情，曉之以理”就是“以情動之，以理曉之”的倒裝；再如《鴻門宴》“將軍戰(zhàn)河北，臣戰(zhàn)河南”中“戰(zhàn)河南”即“戰(zhàn)（于）河南”，應(yīng)理解為“于河南戰(zhàn)”。 （4）疑問詞前置。就是將疑問詞置前以加強(qiáng)疑問語氣，其中部分就是賓語前置，也有類似于謂語前置。如“誰我與共”就是將疑問代詞“誰”置前，意為“我與誰共”；再如“如何風(fēng)月，寫意人生”將疑問詞“如何”置前，類似于謂語置前，意為“風(fēng)月如何”。 （5）連動詞倒裝。兩個前后兩連的動作，沒有按正常的時間順序，而把后一動作先說，前一動作后說。如“縱目憑欄，四圍風(fēng)月入心境；吟詩把盞，千古圣賢妒我才”第一分句就是將兩個連動詞顛倒順序，“縱目憑欄”就是憑欄縱目、“吟詩把盞”就是把盞吟詩。此類倒裝除了著重語意之外也是為了調(diào)節(jié)聲律已經(jīng)合乎對仗的要求，再如長沙岳麓山岳麓宮聯(lián)“二十年前此讀書，記古寺夕陽，常看青楓紅葉臨絕頂；一千里外更窮目，數(shù)今朝風(fēng)物，只有月色灘聲似昔時”，按正常順序，應(yīng)是“常臨絕頂看青楓紅葉”，但與對句“只有月色灘聲似昔時”聲律、節(jié)奏、對仗都不一致，經(jīng)過倒裝后其聲律、節(jié)奏和對仗都符合了楹聯(lián)的要求。 3、語句的倒裝。通常表現(xiàn)在詩聯(lián)的逆挽對。如溫庭筠《蘇武廟》“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”先說蘇武從匈奴歸來，再寫到匈奴去。句子的倒裝是很復(fù)雜的，有些是完全倒裝，有些是不完全倒裝，要通過認(rèn)真分析，只有分清倒裝，才能正確理解詩聯(lián)的內(nèi)在含義。 在詩聯(lián)作品中主要是為了強(qiáng)化語氣和突出某個事件，如“小心，夫子；大膽，狗賊 ”將“小心”“大膽”置前就是為了強(qiáng)化語氣，這種獨語句的倒裝在詩聯(lián)作品的實際運用中形成一道獨有的風(fēng)景線。 |
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