六七十年代，美國嬉皮士男男女女精赤條條過家家，說來有啥大不了?！度纸?jīng)》首句該是“人之初，全裸體”。人之初，其實(shí)不辨善惡，倒是對(duì)娘胎里帶來的一團(tuán)肉身很好奇。有件事，現(xiàn)在坦白也沒啥大不了：在我五六歲年紀(jì)，記得是哪天下午外婆正在曬臺(tái)洗衣裳，太陽照進(jìn)來，樓上樓下五戶人家七八個(gè)小孩子至少一半是

　　哄笑變狂笑，抽了筋似的。外婆敲門了，亞當(dāng)夏娃于是齊聲尖叫提上褲子。那時(shí)，我褲襠里的錦囊妙物頂多也就花生米大小吧，再長幾歲，就成天和“帶把兒”的男孩挖開褲襠比賽撒尿的射程與高度，不屑與小姑娘一起玩了。那是心理學(xué)所謂“陽具崇拜”還是哲學(xué)家的所謂“自我確認(rèn)”?總之，五六歲時(shí)那場(chǎng)戲是群小無猜，猜也白猜，看見啥了?看見了又怎樣!

　　長大學(xué)西畫，學(xué)西畫就要畫裸體。為什么畫裸體呢?既不為成人們銷魂噬骨的“性”，也不是群小無猜的“看”，據(jù)說，畫人體是為了藝術(shù)。我們黨是重視藝術(shù)的。早在1965年，毛主席就在“內(nèi)部”諄諄教導(dǎo)：“男女老少裸體模特兒，不畫不行，封建思想加以禁止，是不對(duì)的。”翌年，“文革”開始，男女老少模特兒不但一律禁脫，而且失業(yè)，因?yàn)樗囆g(shù)院校統(tǒng)統(tǒng)關(guān)了門。首開寫生裸體之風(fēng)的劉海粟劉大師“文革”初年據(jù)說先是站著挨斗，忽一日傳來最高指示，其中毛主席夸了一句徐悲鴻，夸了半句劉海粟，劉老聞旨，叫一聲“毛主席懂啊!”此后挨斗，就給恩準(zhǔn)坐下來。

　　那“裸體模特兒不畫不行”的御批不知可曾向劉老宣示過，否則他怕是可以躺下來挨批斗了。

　　早不學(xué)，晚不學(xué)，偏偏就在那年月，我抹開油畫顏料學(xué)起不畫裸體“不行”的西洋畫。結(jié)果呢，我畫的是胖乎乎笑嘻嘻的毛主席：他老人家成了“文革”初年紅遍全國的超級(jí)模特兒，在千萬幅革命油畫中，惟一的“半裸體”也是毛主席：只見他游泳過后身穿浴衣肩胸半露，正慈祥地招手呢。

　　那年月，不畫毛主席?不行!

　　轉(zhuǎn)眼“文革”十年。我糊里糊涂學(xué)會(huì)了連環(huán)畫、宣傳畫，甚至畫“油畫”，還竟出版送展，小有聲名了，看來“男女老少裸體模特兒”不畫也行?到底行不行呢――如今，藝術(shù)學(xué)生的說話做事可比咱們少了太多顧忌，去年到美院代課，就聽得進(jìn)修班諸生有句極坦然的說法：上美院圖個(gè)啥?一是和名家教授混個(gè)“臉熟”，二是畫“女裸體”。前一說固然乖張，莫說不敬，那會(huì)兒根本還沒這句說法，這后一說，卻是“人同此心，心同此理”。毛主席當(dāng)年的意思，“男、老、少”是虛，“女”裸體是實(shí)：澡堂子里擠滿赤條條老少爺們兒搓上抹下的，談什么“封建思想”、“革命思想”，封建思想橫加禁止而男畫家“不畫不行”的，當(dāng)然是指隔壁“女部”池子里的女裸體。

　　如今都說“人體美”，男人?還是女人?長長十年，惟一可供窺看的“女裸體”躲在“赤腳醫(yī)生手冊(cè)”里，胸腔盆骨，曲線窈窕，雖是語焉不詳粗粗用線勾一勾，已經(jīng)看得我面紅心跳。時(shí)代真是變了，在京城胡同飯館我就不止一次見到墻上公然掛著真人尺寸的美國裸女大照片，躺著，媚著，桌面上火鍋沸騰猜拳行令，看都沒人看一眼。

　　閑話少說。1978年全國形勢(shì)大好正本清源恢復(fù)高考我進(jìn)了美院，不久老師宣布某周某日某課畫裸體素描寫生，事屬“文革”十年后中國第一次恢復(fù)寫生裸體不畫不行!第一課，模特指定女裸體。

　　從風(fēng)聞，宣布，到當(dāng)真開手畫，期間自然少不了各種鋪墊與前戲：先是在院校內(nèi)部開放圖書室，世界名畫畫冊(cè)里翻開來，什么“維納斯的誕生”，“土耳其后宮”，果然不著寸縷，那時(shí)，高校藝術(shù)學(xué)生單在準(zhǔn)許觀看西方畫冊(cè)這一層，先已是特權(quán)階層。接著是準(zhǔn)許“社會(huì)”開眼：“文革”后復(fù)刊的《美術(shù)研究》第一期封面就讓希臘雕塑維納斯站崗，雖是腰肚遮攔著，可在當(dāng)時(shí)儼然兼收政治宣言與色情廣告之功，甫上市即告銷罄。到了緊鑼密鼓大造輿論的階段，是美院大禮堂某夜召開“裸體藝術(shù)”專題講座，座無虛席，人聲喧嘩，黑暗中還混進(jìn)來不少校外人士。主講人雕塑系錢紹武錢先生先做開場(chǎng)白，說些什么呢，忘了，只記得錢先生開腔不久即引了咱魯迅先生一句話――魯迅先生也真神了，什么事，什么時(shí)候，都有他一句現(xiàn)成話：“文革”初周揚(yáng)等“四條漢子”走背運(yùn)，報(bào)端直引魯迅文章，原來他當(dāng)初就料定這四位不是好人，“文革”末張春橋報(bào)應(yīng)到了，忽兒廣播里就念出魯迅一篇《三月的租界》，早就看穿張某不是東西――現(xiàn)在要畫裸體人，則中國人“從白胳膊想到全裸體”一節(jié)即“想像力格外旺盛”那段話，給錢先生逮個(gè)正著，用得正好。記得錢先生“白胳膊”大聲念出后，到“全裸體”三字，忽然停頓片刻，略帶為難地那么一笑，面頰一紅，很輕很快念過去了。唉呀，現(xiàn)在想來，連“全裸體”三個(gè)字，那會(huì)兒也沒誰敢來當(dāng)眾念出聲。

　　于是放映世界著名裸體繪畫幻燈片。全場(chǎng)大靜。

　　好。全班九名所謂“研究生”，從老大到老九以年齡順序依次相稱，我敬陪末座。其中僅老大老三是原美院大學(xué)生，論“文革”前畫過女裸體的資歷，其余七位，甘拜下風(fēng)，這是一。那年我適才新婚加上其余六位同學(xué)均已成家與老七老八處男之身處男之眼相比，論“看”過女裸體的資歷，略占上風(fēng)，這是二。終于開課了。那天一早，爐子已經(jīng)生好，只見老大老三單腿抖動(dòng)理紙削筆神情自若，老四老五老六老九該干什么干什么，只見二十七八歲的老七老八是一會(huì)兒給爐子添煤一會(huì)兒挪動(dòng)畫架忽然不見人影忽然又打了開水抱進(jìn)來：模特兒到了!由當(dāng)班老師靳尚誼先生領(lǐng)著，她是一位我們先已在校園里見過的姑娘，二十多歲，相貌淳樸。我們一一同她招呼過，靳先生于是略一示意，她就轉(zhuǎn)到屏風(fēng)后面，換上睡衣，走出來。

　　畫室里鴉雀無聲。那年，到底是哪家美院的哪堂課率先恢復(fù)女體寫生?反正這位姑娘是中央美院第一位“文革”后的女模特兒第一次當(dāng)眾裸體。我們?cè)诋嫾芮案骶透魑痪兄?jǐn)呆立，成扇形，遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍攏她，卻是看她也不是不看也不是――看，不像話，人家沒穿衣服；不看，也不像話，人家不穿衣服就是讓我們看，讓我們畫呀!姑娘倒是坦然，她認(rèn)真聽從靳先生擺布姿勢(shì)，腰扭過來，頭別過去，這樣子坐坐，那樣子站站，簡(jiǎn)直大義凜然。畫室天窗的光芒罩在她身上，忽兒我覺得她像是一位引領(lǐng)我們從善如流該當(dāng)如是的大姐、阿姨、母親。是的，女性總比男性更坦然：幼年那場(chǎng)戲不也是女孩動(dòng)議，女孩下令么?什么亞當(dāng)?shù)睦吖亲兿耐蓿宦牼褪悄袪攤儍核悸?，西方的女?quán)分子怎么不吱聲呢。日后，全班同學(xué)打心眼兒里敬重她，認(rèn)她是英雄，是圣徒，那年她被評(píng)為全美院的優(yōu)秀職工，可不是么，當(dāng)年她一橫心解開扣子就寫下一筆撥亂反正改革開放的美術(shù)史。但她的名姓、模樣，還有我的素描寫生，我都忘記了：整整十年我們想像并向往這一天，這一刻，我真想好好寫出來，卻不知怎樣寫：描述她的身體?與畫畫無關(guān)；描述怎樣畫身體?與她無關(guān)。我只記得老七。老七一次再次看手表，在“她”快要出現(xiàn)時(shí)又跑到教室外面，旋即探頭喚我出去。

　　“沒什么，”他在走廊里額角冒汗低頭沉吟：“我在想會(huì)不會(huì)出事了?你說呢，可別出什么事啊!”

　　我不記得怎樣回答他，也不記得他對(duì)我說完后又跑到哪里去，在她赤身坐定后，老七這才悄沒聲地回轉(zhuǎn)來：他的身姿、步態(tài)仿佛進(jìn)入殯儀館，對(duì)了，只有在毛主席的葬禮中我才見過這樣莊重的身姿與步態(tài)，莊重得近乎崩潰，他的面容那么嚴(yán)肅，嚴(yán)肅得好像這里發(fā)生了最最沉痛的事情。 　　

　　（摘自《多余的素材》）