《張遷碑》全稱《漢故榖城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表》。碑石原在山東東平州（今山東東平縣），今置泰安岱廟炳靈門內(nèi)。漢中平三年（公元186年）二月刻。明初出土。碑高九尺五寸（2.92 米），寬三尺二寸（1.07米）。碑陽(yáng)十五行，行四十二字，共五百六十七字，字徑3.5厘米，隸書；碑陰刻立碑官吏四十一入銜名及出資錢數(shù)，共三列，上二列十九行，下列三行，共四十一行三百二十三字，隸書，字徑3.5厘米；碑額篆書題“漢故榖城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌”十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印文中繆篆，人因以篆目之。
碑主張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內(nèi)）人。曾任谷城（今河南洛陽(yáng)市西北）長(zhǎng)，迂蕩陰(今河南湯陰縣)令。碑文系故吏韋萌等為追念其功德而立。碑文書法多別體，未署書者姓名，刻石人為孫興，所以有人懷疑是摹刻品，但就端直樸茂之點(diǎn)而言，非漢人不能，所以決為當(dāng)時(shí)之物。碑陰所刻人名，書亦雄厚多姿。

《張遷碑》是東漢晚期作品。通篇為方筆，方整勁挺，棱角分明，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，筆法凝練。書風(fēng)端正樸茂，方勁雄渾。初看似乎稚拙，細(xì)細(xì)品味才見精巧，章法、行氣也見靈動(dòng)之氣，沉著有力，古妙異常。
運(yùn)筆多采“方筆”，用筆棱角分明,具有齊、直、方、平的特點(diǎn)。筆道粗細(xì)介于二分筆與三分筆之間。波畫的提按過渡不甚明顯，有別于孔廟三碑的大撇重捺。“于方直中寓圓巧，筆畫粗細(xì)相間，生動(dòng)自然”。

字形偏于古拙一路，碑中字體大量滲入篆體結(jié)構(gòu),字型方正,雖字跡多漫漶，然端整雅練，剝落之痕亦復(fù)天然，結(jié)字運(yùn)筆已開魏晉風(fēng)氣。結(jié)構(gòu)組合，端正中見揖讓錯(cuò)綜，靈活變化，殊多生趣，而又沉著方勁。碑陽(yáng)之字樸雅秀雋，碑陰之字稍見縱肆，皆高潔明朗。學(xué)漢隸者，都以此碑為最后范則。然而得其方秀者多，得其凝厚者寡蓋其含蓄內(nèi)蘊(yùn)得之不易也。深望智者能得其兼。
近代書家李瑞清認(rèn)為《張遷碑》上承西周《盂鼎》書風(fēng)，四周平滿，嚴(yán)正樸茂，而且接近楷法，開啟北魏《張猛龍碑》、《龍門二十品》一路書法。亦有人認(rèn)為，“北魏《鄭文公碑》、《始平公造像記》等石刻、造像無不與它有著嫡乳關(guān)系”。
《張遷碑》的用筆，有時(shí)波磔分明，有時(shí)四角方折，似完全不講筆法。對(duì)此，清萬經(jīng)的話倒是有點(diǎn)道理。他說：“余玩其字頗佳，惜摹手不工，全無筆法，陰尤不堪?！彼f“摹手不工”，應(yīng)該還包括刻工的不佳，許多魏碑的方折都是這個(gè)原因造成的。但《張遷碑》帶給我們的，卻是一種全新的氣象，臨習(xí)漢隸，如果要求變，則《張遷碑》是極好的范本。它的字體方整中多變化，樸厚中見媚勁，外方內(nèi)圓，內(nèi)捩外拓，方整而不板滯，是漢隸中的上品。

明王世貞評(píng)其書云：“其書不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以后所可及也。”（《弇州山人四部稿》）
清萬經(jīng)評(píng)其書云：“余玩其字頗佳，惜摹手不工，全無筆法，陰尤不堪。”
清孫退谷評(píng)其書云：“書法方整爾雅，漢石中不多見者?！?br>清楊守敬《平碑記》云：“顧亭林（顧炎武）疑后人重刻，而此碑端整雅練，剝落之痕亦復(fù)天然，的是原石，顧氏善考索而不精鑒賞，故有此說?！庇衷疲骸白瓡w多長(zhǎng)，此額獨(dú)扁，亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風(fēng)氣，此源始于《西狹頌》，流為黃初三碑（《上尊號(hào)奏》、《受禪表》、《孔羨碑》）之折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁?，《始平公》等碑?！?br>現(xiàn)代費(fèi)聲騫：《張遷碑》字跡看似規(guī)正古拙，實(shí)則結(jié)字巧麗，臨寫時(shí)一定要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，注意點(diǎn)畫之間的筆勢(shì)往來，謹(jǐn)防古板僵木。（《古代碑帖鑒賞》）
集評(píng)：張遷碑出土較晚，保存完好。其書法以方筆為主，筆劃嚴(yán)謹(jǐn)豐腴不失于板刻，樸厚靈動(dòng)，堪稱漢碑中的上品。古今書家對(duì)此碑都給予最高評(píng)價(jià)，可謂漢碑集成之碑。