遼寧省博物館典藏繪畫

一大山人 2014-07-14

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唐周昉簪花仕女圖卷絹本設(shè)色 46×180厘米遼寧博物館藏
此圖粗絹本，不設(shè)背景，以工筆重彩繪仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。仕女皆體態(tài)豐腴，婀娜窈窕，或戲犬，或拈花，或捕蝶，或沉思，盡顯端莊典雅的貴族婦女形象。法式皆為高聳云髻，依次簪有牡丹、芍藥、荷花、繡球等折枝花及步搖。其臉龐圓潤，眉毛皆作蛾眉，中間飾有金花子。衣飾俱為透體敞領(lǐng)的寬肥外衣，內(nèi)著束至胸部的長裙，并皆佩披肩。1972年重新裝裱時發(fā)現(xiàn)此圖系后拼接而成，較明顯者為左數(shù)第二人比例較小的仕女為后嵌入，又白鶴與畫左小狗亦為剪裁而來，有研究者據(jù)此認(rèn)為其原為屏風(fēng)畫。
此卷無作者款印，亦無歷代題跋及觀款。最早著錄此卷的是清安岐《墨緣匯觀》，認(rèn)為是唐周昉所繪，其后《石渠寶笈?續(xù)編》及《石渠隨筆》皆沿用該觀點，俱著錄為《周昉仕女圖》，然近代研究亦有持異議者。周昉字仲朗，長安（今陜西西安）人，官至宣州長史，擅長仕女畫，畫風(fēng)承繼張萱又獨具特色。
此卷曾經(jīng)南宋內(nèi)府收藏，南宋末歸賈似道所有，元、明間流傳無考，清初為梁清標(biāo)、安岐收藏，后入清內(nèi)府。末代皇帝溥儀遜位之后，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮，經(jīng)天津運往長春偽皇宮。其后輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

五代名家名畫

董源夏景山口待渡圖卷

董源畫選

南唐董源夏景山口待渡圖卷絹本淡設(shè)色 50×320厘米遼寧省博物館藏
圖中山勢重疊，緩平綿長，植被豐茂，水汽若蒸，似江南夏日景色。起首處水面浩渺，扁舟隱現(xiàn)，中景山勢重疊，林木疏朗挺直，竹叢雜處其間，茅屋隱約可見；卷末渡船未到，官客等待，點出主題。全圖構(gòu)思精細(xì)，設(shè)色雅淡，岡巒清潤，林木秀密。技法上以披麻皴為主，多用苔點，色彩淡雅，為典型的江南山水。
此卷畫心無作者款印，拖尾有元柯九思等人四題，認(rèn)為是“董元夏景山口待渡圖真跡”，明董其昌引首亦沿用該說法。董源（？~962年）字叔達(dá)，五代南唐鐘陵（今江西進(jìn)賢）人，官至南唐后苑副使，又稱“董北苑”。以山水畫著稱于世，是南宗中堅人物，對后世影響深遠(yuǎn)。
北宋《宣和畫譜》著錄有“董源《夏景山口待渡圖》。”是否為此卷尚不能確認(rèn)。清吳升《大觀錄》、《石渠寶笈》著錄。曾經(jīng)南宋內(nèi)府、元內(nèi)府收藏，清初由耿昭忠父子、索額圖、阿爾普喜先后收藏，后入清內(nèi)府。末代皇帝溥儀遜位之后，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮，經(jīng)天津運往長春偽皇宮。其后輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

宋代名家名畫

北宋佚名虢國夫人游春圖

宋徽宗畫選

北宋佚名虢國夫人游春圖絹本設(shè)色 148×51.8厘米遼寧省博物館藏館藏
圖繪九人八馬出行，人物衣飾華貴，仕女風(fēng)姿綽約，駿馬雄健豐肥；線條細(xì)勁圓轉(zhuǎn)，敷色濃艷脫俗。文物制度與畫風(fēng)均符合唐代繪畫風(fēng)格。
本卷畫心無作者款印，前隔水有金章宗瘦金書“天水摹張萱虢國夫人有春圖”題簽一行?！疤焖睘樗位适铱ね?，有人認(rèn)為此處指宋徽宗趙佶。張萱為唐代開元間人物畫家，以仕女著稱，曾繪《虢國夫人出游圖》，作品今已無傳。虢國夫人為唐玄宗寵妃楊玉環(huán)之姐，以生活驕奢淫逸著稱。依據(jù)畫面風(fēng)格及題簽，近人認(rèn)為此圖或為北宋畫院畫家依據(jù)張萱原作所摹。
此卷曾為清孫承澤《庚子銷夏記》、安岐《墨緣匯觀》、吳升《大觀錄》、《石渠寶笈·續(xù)編》等書著錄。曾被金章宗內(nèi)府、南宋史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏，元明收藏?zé)o考，入清歸梁清標(biāo)，后入清內(nèi)府。末代皇帝溥儀遜位之后，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮，經(jīng)天津運往長春偽皇宮。其后輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

北宋李成茂林遠(yuǎn)岫圖

李成畫選

北宋李成茂林遠(yuǎn)岫圖絹本水墨 143.2×45.2厘米
此卷繪夏日景色。近景溪橋流水，輕舟泊岸，客舍隱現(xiàn)，行人車馬往來其間，界畫嚴(yán)整，人物細(xì)致生動；遠(yuǎn)處山腰間，瀑布飛瀉，溪流潺潺，云氣彌漫，宮殿密布。起首處景色平遠(yuǎn)，繼而高峰迭起，直沖畫外，卷終轉(zhuǎn)為平緩。技法上則不見筆痕，以擦染為主，山頂及樹木偶用重墨點出。
此卷畫心無作者款印，右上部及前隔水均有乾隆題詩，拖尾有南宋向若冰、元倪瓚、明張?zhí)祢E三跋。由向若冰跋（公元1219年）可知此卷為“李營丘成所作茂林遠(yuǎn)岫圖”，且曾是北宋英宗時樞密副使呂公弼的家傳之寶，因其時距李成卒年未遠(yuǎn)，加之向若冰亦為著名鑒藏家，故其所述較為可信，并為后世收藏者所認(rèn)可。李成（公元919~967年），字咸熙，唐宗室，又稱“李營丘”。他以山水著稱，風(fēng)格高標(biāo)，被譽為“古今第一”，北宋郭熙、燕文貴等人畫風(fēng)皆由李成而出。
此卷曾經(jīng)元倪瓚《清閟閣目錄》、明張丑《清河書畫舫》、清吳升《大觀錄》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》等書著錄。在經(jīng)南宋向若冰家族收藏之后，轉(zhuǎn)入南宋賈似道之手，入元歸鮮于樞所藏，倪瓚跋時已歸吳城盧氏，入明曾經(jīng)內(nèi)監(jiān)吳用誠處，后轉(zhuǎn)入項元汴之手。清初由梁清標(biāo)收藏，后入清內(nèi)府。末代皇帝溥儀遜位之后，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮，經(jīng)天津運往長春偽皇宮。其后輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

馬和之唐風(fēng)圖

馬和之畫選

南宋馬和之唐風(fēng)圖 803.8×28.5厘米
書畫《毛詩?唐風(fēng)》十二篇，右書左圖，共十二段。全卷筆墨精煉，線條流暢多變，設(shè)色淡雅；楷法工整勁健。傳世《唐風(fēng)圖》共三卷，與其他相比，此卷最佳。史載宋高宗趙構(gòu)曾書寫《詩經(jīng)》，馬和之為之各畫一圖，但現(xiàn)傳世真跡罕見，此卷與諸卷《毛詩圖》相比亦為上乘。
馬和之，錢塘（今浙江杭州）人，紹興中進(jìn)士，官至工部侍郎，擅人物、山水，人物上追吳道子，有“小吳生”之譽。本卷卷后有乾隆行書跋，明張丑《清河書畫舫》、清《石渠寶笈?續(xù)編》等書著錄。曾經(jīng)南宋曾覿、明韓世能、項元汴、清耿昭忠、索額圖、清內(nèi)府收藏。

馬遠(yuǎn) 松壽圖

馬遠(yuǎn)畫選

南宋馬遠(yuǎn) 松壽圖絹本 52.7×122厘米
本幅設(shè)色繪山崖一角，蒼松斜伸。一文人閑坐石臺之上，仰目遠(yuǎn)眺，旁側(cè)一童子持杖侍立。臨溪疏竹叢生，遠(yuǎn)山寥寥而成。山石用斧劈皴，松樹用筆奇崛。右下角行書“馬遠(yuǎn)”單款，畫幅上端有宋寧宗趙擴行書七言詩，落款“賜王都提舉為壽”。
馬遠(yuǎn)字遙父，號欽山，河中（今山西永濟）人，為南宋光、寧二朝畫院待詔，為南宋四大家之一。擅山水畫，喜用簡練構(gòu)圖與斧劈皴，影響深遠(yuǎn)。此圖流傳無考，近代曾經(jīng)王麓泉收藏。

馬麟荷香清夏圖卷

馬麟畫選

南宋馬麟荷香清夏圖卷絹本設(shè)色 323×41.7厘米
卷首繪柳蔭濃密，煙靄彌漫，茅亭隱現(xiàn)；繼而一橋橫跨，四人于橋上站立；卷中為浩渺湖面，游船緩行，小舟如葉；卷終遠(yuǎn)山迤邐，柳蔭薄霧錯雜。全圖布局平遠(yuǎn)，線條瘦硬勁峭，賦色以綠為主，山石多用斧劈皴。卷前右下角石上有“臣馬麟”楷書款，馬麟為馬遠(yuǎn)子，南宋理宗朝（1225~1264）畫院畫家，擅山水與花鳥。此卷后有清高士奇跋，曾經(jīng)《石渠寶笈》著錄。入清歸高士奇收藏，后入清內(nèi)府。

遼金元名家名畫

趙孟頫紅衣羅漢圖

趙孟頫畫選

趙孟頫紅衣羅漢圖紙本設(shè)色 52×26厘米
設(shè)色繪菩提樹下巨石環(huán)立，一天竺僧身著紅色袈裟，盤膝坐於紅氈之上，粗眉炯目，碩耳高鼻，左手向前平伸，似作“說法”姿態(tài)。畫前有乾隆題詩，后有作者自題“大德八年暮春之初吳興趙孟頫子昂畫”款，可知此圖作于公元1304年。趙孟頫（公元1254~1322年），字子昂，號松雪道人，宋宗室，湖州人，為翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，封魏國公。以書畫見長，繪畫各體兼擅，為元代文人畫大家，對后世影響深遠(yuǎn)，本圖為其人物畫代表作。
后有趙孟頫自題及董其昌、陳繼儒跋，明張丑《清河書畫舫》、清吳升《大觀錄》、《秘殿珠林?續(xù)編》著錄。曾經(jīng)明朱之赤、清宋犖、清內(nèi)府收藏。

王蒙太白山圖

王蒙畫選

王蒙太白山圖卷紙本設(shè)色 27×238厘米遼寧博物館藏
設(shè)色繪浙江鄞縣太白山天童寺及其周圍景物，尤其著重描繪天童寺前二十里夾徑松林。畫面中遠(yuǎn)岫層巒，溪流潺潺，人物往還其間，用筆松潤，賦色淡雅。畫心右上角有小字篆書“太白山圖”四字，畫尾鈐“王蒙印”，近人研究認(rèn)為此卷為王蒙晚年代表作。
王蒙（公元1308~1385年）字叔明，號香光居士、黃鶴山樵，湖州人，趙孟頫外孫。擅山水，面貌豐富，為元四家之一。此卷卷首有乾隆引首及題詩，卷后有明僧宗守仁、姚廣孝等跋。明張丑《清河書畫舫》、清安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》著錄，曾經(jīng)明沈周、項元汴、清梁清標(biāo)、安岐及清內(nèi)府收藏，民國家佚出，輾轉(zhuǎn)經(jīng)周桓轉(zhuǎn)交本館。

佚名燃燈佛授記釋迦文圖

佛教繪畫

元佚名燃燈佛授記釋迦文圖絹本設(shè)色 38.2×26.2厘米
燃燈佛授記釋迦文圖描繪的是燃燈佛授記釋迦文的故事。燃燈佛身披紅色袈裟居畫幅中央，目視前面一著紅褲、祼上身、長發(fā)拖地虔誠的躍然拜者。眾菩薩、金剛、羅漢、送子觀音及供養(yǎng)人計二十八人簇?fù)砥渲車?，神情貫注。此圖人物依主次設(shè)計大小，造型準(zhǔn)確生動。線描婉轉(zhuǎn)自如，極富節(jié)奏感，并施石綠朱砂等重彩，格調(diào)肅穆古樸。無款識，拖尾有元末明初比丘弘道、沙門守仁兩段長題。畫心下方有明收藏家項元汴[敦]字編號及項氏、清內(nèi)府收藏印記多方。

明代名家名畫

戴進(jìn) 達(dá)摩六代祖師像

戴進(jìn)畫選

明戴進(jìn) 達(dá)摩六代祖師像絹本淺設(shè)色 220×33.8厘米
淺設(shè)色繪禪宗達(dá)摩、慧可、僧璨、道信、弘忍、慧能六祖師像。每組人物以樹石流水相隔，均有小楷書題字。樹石用顫筆繪成，人物形象傳神。卷末有“西湖靜庵為普順居士寫”楷書款。靜庵為戴進(jìn)（公元1388~1462年）號，戴進(jìn)字文進(jìn)，錢塘人，曾入宮作畫，因受排擠而返回故里以賣畫為生。其繪畫上追南宋院畫，為浙派創(chuàng)始人。此卷后有祝允明及唐寅等跋，曾經(jīng)《秘殿珠林?續(xù)編》著錄。

朱瞻基萬年松圖	朱瞻基畫選
	明朱瞻基萬年松圖紙本設(shè)色 453×33厘米水墨繪古松主干橫出，蜿蜒虬屈，松針茂密，野藤盤繞。引首有作者朱瞻基楷書款，可知此圖作于公元1431年。朱瞻基（公元1399~1435年）即明宣宗，工書畫。此圖曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈》著錄。

馬軾李在夏芷歸去來辭圖

李在畫選

明馬軾李在夏芷歸去來辭圖紙本水墨 27.7×643.9厘米
本卷紙本，水墨繪陶淵明《歸去來兮辭》意，共九幅，合裝一卷。每段均有作者署款，其中第1、2、3、6、8五段為馬軾所作（第1、8兩幅散佚，為清人所補），第4、5、9三段位李在所作，第7段為夏芷所作。馬軾，字敬瞻，嘉定（今上海）人，宣德年間以畫聞名京師，官至欽天監(jiān)刻漏博士。李在，字以政，福建莆田人，宣德年間入畫院。夏芷字廷芳，錢塘人，師戴進(jìn)，擅山水。三人俱活躍于明宣德年間，繪畫風(fēng)格多效法南宋畫院。此卷清初入內(nèi)府，曾經(jīng)《石渠寶笈?續(xù)編》著錄。

呂紀(jì) 獅頭鵝圖

呂紀(jì)畫選

明呂紀(jì) 獅頭鵝圖紙本設(shè)色 106×192.5厘米
工筆設(shè)色繪白鵝踱步于梅樹之下，樹干古拙，花蕾點點，側(cè)有玲瓏剔透的太湖石，石旁花卉叢生。鵝身用筆輕柔，賦色細(xì)膩。
左上角有呂紀(jì)單款，并鈐印章。呂紀(jì)（公元1477~？）字廷振，浙江鄞縣人，弘治年間值仁智殿，為錦衣衛(wèi)指揮，工山水花卉，花鳥追摹宋元。此圖曾經(jīng)宋犖收藏。

沈周魏園雅集圖

沈周畫選

明魏園雅集圖紙本設(shè)色 47.5×145.5厘米
沈周在此畫中營造了一種山水亭榭,林泉雅集的氛圍。遠(yuǎn)處峰巒陡起,輕披薄霧;近處山頂與中部山腰,露出多處緩緩向上的臺地,泉水從山澗飛流直下,匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋,茅亭內(nèi)四人席地而坐,書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐,一老者拽杖而來。山上山下,草木蔥蘢,葉紅似火的楓葉點綴其間,更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施,構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜,畫心連畫家共六人題詠,實為詩書畫熔為一爐的山水佳作。
本幅作品取材于五人山亭雅集之事，故這一場景被安置于圖中極為醒目之處。茅亭位于溪旁，周遭雜樹數(shù)株，隔水山巒聳立，山壑間若有溪泉涌來。此是沈氏四十三歲時的畫作。這是一幅典型的寫實性作品，從魏昌的題跋可以了解當(dāng)時雅集的情景和經(jīng)過。還有參加牙雅集的陳述、周鼎、劉玨等人的題詩，更使畫作具有重要的紀(jì)念意義。此圖歷經(jīng)程茂、羅振玉等人收藏。

唐寅悟陽子養(yǎng)性圖卷

唐寅畫選

明唐寅悟陽子養(yǎng)性圖卷紙本水墨 103.5×29.5厘米
水墨繪樹石溪流間院落一處，叢樹掩映的茅屋中一文士端坐蒲團(tuán)之上。卷尾有作者行書“蘇臺唐寅”款，唐寅（公元1470~1523年）字伯虎，又字子畏，號六如居士，少有俊才，畫初學(xué)沈周，后師周臣，為吳門四家之一。卷后有文徵明題《悟陽子詩敘》，可知此畫中人即“悟陽子”，另有陸師道跋。此卷曾經(jīng)明李肇亨、清梁清標(biāo)、清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈?續(xù)編》著錄為《唐寅文徵明書畫合璧》。

仇英清明上河圖卷

仇英畫選

明仇英清明上河圖卷絹本設(shè)色 987×30.5厘米
工筆設(shè)色繪江南城鎮(zhèn)山水景象，自郊外繪起，迤邐入城，與北宋張擇端《清明上河圖》別無二致，凡人物、車馬、建筑、舟船等無不工致細(xì)膩，賦色亦華貴富麗。卷末有“仇英實父制”楷書款。仇英（？~公元1552年）字實父，號十洲，江蘇太倉人。出身貧寒，幼曾習(xí)漆工，后專攻繪畫，特工臨摹，為明四家之一。

清代名家名畫

王原祁西湖十景圖

王原祁畫選

清王原祁西湖十景圖絹本設(shè)色 656.5×62厘米
設(shè)色繪杭州西湖十景，泥金書分段標(biāo)題。整卷山勢重疊，景物富麗，設(shè)色淡雅。畫后有作者楷書款，可知為王原祁奉敕之作。王原祁（公元1642~1715年），字茂京，號麓臺，江蘇太倉人，王時敏之孫，擅山水，為清初六家之一。此卷曾經(jīng)《石渠寶笈》著錄。

石濤古木垂蔭

石濤畫選

清石濤古木垂陰圖紙本水墨 50.7×175厘米
設(shè)色繪近景層巖嶙峋，樹木豐茂，山徑曲折，樓閣深藏，遠(yuǎn)山挺拔峭立，云煙繚繞。用筆皴法多變，賦色雅淡。
右上角有作者長題，石濤（公元1640~？），亦署大滌子、苦瓜和尚等，明宗室后裔，俗名朱若極，清亡后削發(fā)為僧。善畫山水，為清初四畫僧之一。

高其佩怒容鐘馗圖

高其佩畫選

清高其佩指畫怒容鐘馗圖紙本設(shè)色 67×148厘米
淺設(shè)色指繪鐘馗立像，雙目有神，虬髯豎起，右手指向畫外，與雙目所視一致。左腳前踏，身軀配合協(xié)調(diào)。衣紋飛揚，線條勾勒柔中帶剛。右上端款題“雍正戊申端五鐵嶺高其佩指頭繪相”款，可知作于公元1728年。
高其佩（公元166-~1734年），字韋之，號且園，祖籍遼寧鐵嶺，官至刑部右侍郎。擅用指頭作畫，信手而成，面貌獨特。

徐揚姑蘇繁華圖

徐揚畫選

清徐揚姑蘇繁華圖卷紙本設(shè)色 1241×36.5厘米
徐揚，號云亭，江蘇蘇州人，任內(nèi)廷畫院供奉。此圖作于乾隆二十四年（公元1959年），原名《盛世滋生圖》，繪清乾隆時期古城蘇州內(nèi)外的繁華茂盛景象，畫面自靈巖山起，至虎丘山止。畫中工坊市肆、舟船車轎、田耕魚罾、買賣交通、婚壽宴飲、舞榭歌臺、官衙考場、士民生活皆有表現(xiàn)，共計四千八百余人，二千一百余棟房屋，三百余艘舟船，而人物傳神，景色鮮明又自有獨到之處，可謂乾隆時期蘇州的“圖志”，不論從藝術(shù)成就上、史料價值上都具有非凡的意義。